Diario de Navarra

Oskar Alegria repite un ritual cuando vuelve de un festival de cine: se acerca al prado de Aróstegui donde pace Paolo tranquilamente y le agasaja con una zanahoria traída de esos lugares. “Hay que corresponder a los protagonistas que me han ayudado en este camino, y Paolo es el gran copiloto de 'Zinzindurrunkarratz'”, explica. El burro y la vieja cámara de Super 8 familiar fueron la única compañía para el cineasta pamplonés en el viaje que filmó por la Sierra de Andía. Partió tras el eco de su abuelo, que practicó allí mucho tiempo atrás el companaje, es decir, llevarles el pan y lo que necesitasen a los más de cien pastores que permanecían allí arriba. Paolo le guió en esa ruta, de hecho decidía él muchas veces por dónde tirar, y le sigue dando lecciones después de terminar la película. Alegria ha observado, por ejemplo, que antes de comerse cada zanahoria hace un análisis olfativo. Con la que trajo de Japón la inspección se prolongó más de lo habitual, Paolo lo miró como diciendo “¿qué me traes?” antes de zampársela. “Él come ocho veces al día muy poco, los burros tienen esa sabiduría, en contra de lo que hacen los caballos, que se pegan las grandes panzadas; el burro practica la frugalidad, la selección y la contención”, asegura Oskar Alegria. Es lo que quiso trasladar él a los planos de su película, filmar poco pero que fuera oro, obligado también por lo caro que es el Super 8 frente a la barra libre digital. “Antes de filmar hay que hacer un análisis olfativo de lo que tienes enfrente”, proclama. Para el siguiente festival no va a tener que viajar mucho. 'Zinzindurrunkarratz' inaugura mañana la 18ª edición del Punto de Vista en Pamplona, el festival del que fue director artístico y donde presentó también sus dos anteriores filmes. Más que volver a casa, vuelve al establo, dice, otra lección de Paolo. “Él me ha enseñado que suele volver al sitio donde le han tratado bien”, explica. “Para mí Punto de Vista es uno de esos lugares”, concluye. Llega, además, después de un largo recorrido internacional por festivales, con sus respectivas zanahorias. TELLURIDE, UN ESTRENO DE ALTURA 'Zinzindurrunkarratz' se estrenó a principios de septiembre a 2.667 metros de altura, en el Festival de Telluride, en las Montañas Rocosas. Es un certamen muy pequeño que se celebra en un antiguo poblado de buscadores de plata, con su estética de poblado del far west, aunque reconvertido hoy en estación de esquí de lujo. Es un festival atípico. Acepta sólo unas 60 películas, no se anuncia el programa hasta el día anterior y grandes certámenes como Venecia y Toronto le prestan alguno de sus títulos. A Alegria le pareció un punto de partida idóneo precisamente por su altitud. “Esta película es un camino hacia las montañas”, apunta. “Me pasó también antes, hice una película sobre una isla sumergida ('Zumiriki') y se estrenó en Venecia, parece que el contenido continúa”, añade. Telluride es, además, un festival soñado por los cineastas. Allí se cruzaba con Fernando Trueba, por ejemplo, que asistía con Dispararon al pianista, o con Werner Herzog, que estrena allí sus películas porque es su festival favorito. El director alemán solía pasear por la pintoresca localidad y Alegria se sentaba a hablar con él. Le sorprendió que Herzog hubiese aprendido a pronunciar perfectamente Zinzindurrunkarratz, y descubrió que al director de 'Fitzcarraldo' le fascina el euskera. “Me confesó que amaba ver la final de bertsolaris en Youtube”, señala Alegria. No un momento, entera. “Amo la música del euskera”, le confesó. YAMAGATA. LOS CAMINOS DE LA NIEBLA LLEVAN A JAPÓN 'Zinzindurrunkarratz' concluye con un camino en la niebla y su director, al rodarlo, pensaba: “Todo camino que entra en la niebla acaba en Japón”. En octubre presentaba la película en el festival de Yamagata. La niebla, además, es un paraíso para Paolo, porque en ella no cabe el ruido, ni los mosquitos. En aquel festival Alegria se quedó en la sala para escuchar, es un filme muy silencioso, y se puede prestar atención a las reacciones. “Cada vez que salía el kaiku el público hacía un ‘oohhh’ de admiración”, recuerda Alegria. En el debate posterior, de ocho preguntas, cuatro fueron sobre el kaiku, y alabaron la manera en que trataba a los pastores porque para ellos es una figura marginal, mientras que en la película de Alegria son héroes. Traducir al japonés también fue una experiencia. Tuvo que enviar varios mensajes de voz por whatsapp a la persona que lo hizo porque se traduce por fonemas y el hombre quería saber exactamente cómo sonaba zinzin, durrun... Fue la primera lengua a la que se tradujo. VIENA. ESPECTADORES SIN VOZ El festival de la Viennale proyecta las películas en salas históricas de la ciudad de Viena. Allí se le acercó un espectador que había visto 'Zumiriki', y tras ver 'Zinzindurrunkarratz' repitió un segundo pase acompañado de su madre. Le está pasando que le escribe gente y le cuenta que ve reflejados a seres queridos y a sus propios mundos. Dos o tres personas no han podido hablar de la emoción en los debates y luego le escriben diciendo “Soy la que no pude hacerte la pregunta porque me puse a llorar, es que vi a mi madre en la película”, por ejemplo. Es una “película medium”, dice el cineasta, cuya madre murió una semana antes de empezar a grabar. En aquel momento decidió seguir adelante porque la película precisamente es un viaje por el paisaje de la infancia de su madre. Fue un buen modo de hacer el duelo. Una semana después del fallecimiento, curiosamente, todo aquel paisaje ardió. En Viena apareció también una espectadora de Kirguistán. “Me dijo que el paisaje le había recordado mucho a su país”, apunta Alegria. “Otra vez más se demuestra que un pequeño camino que sale de Artazu es un camino que te lleva al mundo”. VALLADOLID, PRINCIPIO Y FINAL JUNTOS En la Seminci de Valladolid Alegria presentó la película arropado por su padre, a un lado, y al otro por Bixente Otamendi, el pastor al que Paolo y él hacen el companaje en la película. Es el único pastor que queda hoy en la Sierra de Andía. “Mi padre es el provocador de la película con su Super 8, y Bixente es el final; en medio estoy yo con la cámara que enseñé al público y la puse en marcha para que escucharan el sonido, el brrrr que hacía”, recuerda. Ganaron el primer premio en documentales, un galardón con forma de alondra. Su madre era la que custodiaba las estatuillas que ganaba. “Los premios se los sigo poniendo en su casa al lado de los de otros años”, concede. FLORENCIA/ NUEVA YORK. PELÍCULA COSMOGONÍA El Festival del Popoli en Florencia, el certamen más antiguo dedicado al documental en Europa, concedió a Zinzindurrunkarratz el “premio a la mejor película antropológica por retratar cinematográficamente un mundo en desaparición”. La llamó una “película-cosmogonía”. El mayor festival de documentales de Estados Unidos, el DOC NYC, por su parte, le brindó el premio Caleidoscope por ser “un ejercicio a la vez fascinante y conmovedor donde el silencio, el sonido y la imagen se transforman y nos transforman”. MADRID, CONSEJOS DEL MAESTRO El maestro Víctor Erice ('El sur', 'El espíritu de la colmena') es un cineasta esquivo a sus 83 años, que no fue a Cannes con su última película, ni a los Goya, ni frecuenta círculos sociales. Quiso asistir, sin embargo, al estreno de 'Zinzindurrunkarratz' en el festival Márgenes de Madrid. “Hemos estrechado una pequeña relación, sobre todo epistolar, y no deja de repetirme que haga más cine, que tengo mucho talento”, admite con cierto rubor Alegria. Erice le sigue desde 'Emak Bakia Baita', vio también 'Zumiriki' y participó en un ciclo sobre Oteiza cuando Alegria era el director artístico de Punto de Vista. “Que estuviera presente en el cine un día que además diluviaba en Madrid me pareció increíble, una manera de apoyar también un cine que tiene una fuerza artesanal y una poética pequeña, cercana a él”, señala el cineasta. En alguna carta Erice le ha confesado que en su vuelta a la dirección el año pasado con 'Cerrar los ojos', 30 años después de su último largometraje, ha comprobado que el cine no está donde estuvo, y que para ir a los Goya parece que haya que hacer una campaña electoral. “El cine que él dejó ya no existe, ni existirá”, lamenta Alegria. BARCELONA, FESTIVALES HABITUALES En L’Alternativa de Barcelona la película ganó una mención de honor. Es un festival al que ha ido con sus tres películas. “Llegas a un momento muy dulce en el que ya no tienes que enviarla, estos festivales te la empiezan a pedir”, dice. “Ya no hablan de tu película, hablan de tu obra, eso me asusta un poco, te sientes mayor”, señala a sus 51 años. En Viena un programador de un festival de Munich le dijo que quería hacer una retrospectiva con toda su obra. “Me encantó la razón que me dio: tú no haces películas, tú las habitas”. NAPOLES, TRADUCCIONES Y PREMIOS Volvió a ganar un primer premio en un festival que se llama Laceno d’Oro, un certamen pequeño pero con importancia cinéfila, no en vano fue fundado por Pier Paolo Pasolini y Camilo Marino. Ahí empezó a perder la cuenta de los premios que iba ganando. Le gusta más contar las lenguas a las que se traduce. “Que una película que haces de manera artesanal, con tan pocos medios, de repente se traduzca al esloveno, al polaco, al portugués... me parece increíble”, asegura. Va por su décima traducción. Sus películas tienen mucho que ver con la lengua, y con la pérdida de palabras. “Creo que hago cine por salvar una palabra que está a punto de desaparecer”, proclama. En Francia, por cierto, le dijeron que zinzin es una expresión que se usa para llamar a alguien un poco sonado, como un cencerro. “Me parece una maravilla, un piropo”. GASOLINERA DE BETELU, "MARRU IKUSI DUT" Bixente Otamendi es el pastor con el que Alegria juega a ser rey mago en la película. El cineasta le pregunta qué tres cosas necesita en su chabola -elige un kaiku, un embudo llamado irazkina para filtrar la leche de oveja y una radio- y el viaje para llevárselo es la base de la película. Otamendi es en opinión de Alegria un héroe fuera del tiempo. Un resistente. A sus 62 años pasa medio año en Azkarate y medio año en una cabaña solo, en la Sierra de Andía, aislado, sin luz, ni agua. “Para nosotros el tiempo es siempre una pérdida, para él siempre es una ganancia, es un tesoro, y eso es díficil de alcanzar”, señala el cineasta. El pastor está feliz con la película. Asistió al pase de Valladolid, la única ciudad que había pisado fuera de su territorio antes, porque le tocó hacer allí el servicio militar. Cuando ganaron el premio se emocionó. Ahora, con el estreno que Punto de Vista va a hacer en euskera, viajará a Pamplona con un séquito de su valle. Alegria ha hecho un cartel específico para ese momento. “Se fue feliz para ponerlo en la gasolinera de Betelu, en la tienda de ultramarinos... hemos hablado de lugares internacionales pero yo jamás descuido esos lugares, para mí la gasolinera de Betelu tiene tanta importancia o más que el festival de Telluride o de Yamagata”, asegura el cineasta. Bixente estaba interesado sobre todo en una cosa, en si salía su perro Marru. “Yo he visto a Bixente cuando murió Marru, esa semana que no dormía, no sabemos lo que es que un pastor pierda un perro”, señala. Al salir del pase se acercó a Alegria y lo primero que le dijo fue “Marru ikusi dut” (he visto a Marru). “Esa película existe para ver a Marru”, dice Alegria. “Él ve a Marru; yo veo a mi madre”.

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