Diario de Navarra

“Hace tiempo que yo también busco lo imposible”. Louis Daguerre tenía 39 años en 1826 cuando escribió esa frase en la carta que recibió por sorpresa su compatriota el físico francés Nicéphore Niépce. No se conocían aún pero trabajaban cada uno por su lado en el gran desafío técnico y conceptual que implicaba el sueño utópico, la fantasía, de fijar las imágenes fugaces, lo que terminaría siendo la invención de la fotografía. Tras un año carteándose, Daguerre y Niépce terminaron conociéndose en París, formando una asociación e investigando juntos. A sus nombres se unen los de John Herschel, William Talbot y François Arago como autores principales de los 46 de una antología de textos escritos en inglés y francés entre 1816 y 1845 sobre el origen de la fotografía y que acaban de publicarse por primera vez en español. Sus editores, los fotógrafos profesionales Rebecca Mutell y Martí Llorens, se han fijado para el título en aquella frase de Daguerre y así han compuesto Buscando lo imposible. El libro se presentó este miércoles en el Museo Universidad de Navarra, desde donde se ha coordinado de la mano de su director artístico, Valentín Vallhonrat. Son 1.200 páginas dividas en tres volúmenes, Utopía, Materialidad y Praxis, con la motivación de “dar voz, a través de lo que dejaron escrito, a estas personas que jamás habían visto una fotografía”, expusieron Mutell y Llorens, que para este proyecto han trabajado con un equipo de personas relacionadas con la fotografía: Ana Galán, que ha traducido los textos del inglés y del francés; Alejandro Castellote, que ha corregido los textos del inglés; Antonio Ansón, que ha repasado los de en francés, y Vicenç Boned, que estuvo en una primera fase con los de en francés. Ambos editores destacaron que las traducciones están comentadas, por ellos y por Galán, respecto a términos, situaciones, biografías sobre quién es quién, técnicas, otros libros... En ese centenar de textos hay cartas privadas que se enviaban los protagonistas, comunicaciones oficiales en academias científicas donde se muestra esos avances y artículos periodísticos que hacen referencia a esas invenciones y personajes. Además, relatos literarios que parten de analizar desde un lugar más ficticio pero relacionado con la invención de la fotografía y textos técnicos que responden al desbroce y análisis de lo que están haciendo, como puede ser una patente, como la del calotipo. Y esos textos se han ordenado de forma cronológica, señaló Mutell, con una primera fase -Utopía- “en la que se está soñando que esto pueda ocurrir, una fantasía por obtener y fijar las imágenes de la cámara oscura”. Le sigue Materialidad, con la fecha clave de 1839 y que incluye el momento previo a la presentación pública del daguerrotipo y el posterior a este acontecimiento, y, por lo tanto, “esas primeras experiencias de observación de las imágenes, pero sin saber cómo se hace, y el eco que genera esa presentación a nivel social”. Por último, materializado el invento, Praxis, “el debate de hacia dónde debe ir la fotografía y qué posibilidades genera”. Ambos editores hablaron de entender los avances científicos como un lugar de encuentro, y en ese sentido que “la fotografía no es una búsqueda concreta, sino que tiene que ver con algo azaroso de la experimentación científica”, lo que dio paso a la obtención de una imagen a través del nitrato de plata. “Existía una necesidad de evolucionar a lo que podemos denominar más automatismo -que no haya tanta intervención de lo humano- y que tenía que ver con la época de entonces”. Son unos años en los que hace relativamente poco que ha terminado la Revolución francesa y las guerras napoleónicas que han devastado Europa, cuando Inglaterra se encuentra en pleno fragor de la revolución industrial y con inventos “que están cambiando la noción del tiempo y del mundo”. “Y llega la fotografía, que, por supuesto, va a cambiar cómo ver, representar y comprender el mundo”. “Al inicio”, añadió Llorens, “es una brutalidad lo que ocurre en esas tres primeras décadas: están inventando el medio, poniendo nombre a las cosas y describiendo, por ejemplo, efectos fotoquímicos, que no han visto nunca antes”, cosas que hoy parecen muy obvias, “como que la imagen ha salido al revés o que el cielo quede negro y los árboles queden blancos”. NUESTRO MOMENTO Este libro tiene una función de investigación, si bien su lectura despierta “cantidad de posibilidades creativas a la hora de pensar en proyectos”, destacó Mutell. Su compañero se detuvo en las cartas del primer volumen, las de aquellos aventureros “que, como intrépidos e incansables exploradores, se adentraban a ciegas en un territorio desconocido”, narran en el prólogo. “Para ellos esto es un sueño, una utopía, y en esas cartas se muestran ilusionados, muy ilusionados. Pero esa utopía se ha convertido en el siglo XXI en una distopía”. En su opinión, “repasar, investigar y zambullirse en los orígenes de gente que nunca antes había visto una foto quizá pueda hoy ayudar a recolocar y entender mejor el momento actual”. “Nuestra mirada es distópica, no utópica. Y ocurre también con la fotografía: es tan fácil que hasta un niño la puede hacer. El problema es que estamos invadidos, anestesiados y hastiados, cuando esta gente [la de los orígenes de la fotografía] en absoluto lo estaban, sino todo lo contrario: la cabeza les iba por delante de la fotografía, pero la técnica que tenían les frenaba”. En un mundo actual de referencias fotográficas, ¿por qué recopilar sesudamente cien textos de hace 180 años? “Para reflexionar que nos ayude a saber en qué momento estamos, un momento de imagen y foto delicado e interesante”, concluyeron ambos. CLAVESTítulo: Buscando lo imposible. Una antología de textos sobre el origen de la fotografía. Contexto: de 1816 a 1845.Contenido: un centenar de textos de 46 autores sobre el inicio y el desarrollo de esta disciplina traducidos por primera vez al español del francés y del inglés. Formato: 1.200 páginas en tres volúmenes, Utopía, Materialidad y Praxis. Edición: Rebecca Mutell y Martí Llorens. Traductora: Ana Galán. Correctores: Alejandro Castellote, Antonio Ansón y Vicenç Boned. Coordinación: MUN.

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Se editan en español los textos de por qué se inventó la fotografía

Son un centenar, en origen en francés e inglés, de quienes crearon este nuevo medio y que se han recogido en un libro coordinado por el MUN

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