Diario de Navarra

La enorme puerta de aluminio ‘grafiteada’ pareció a Javier Sesma un buen fondo para sentar delante, sobre el apoyabrazos de un banco del barrio pamplonés de la Rochapea, al escritor Carlos Bassas. Iba a retratarle aquella mañana del 15 de febrero de 2018 con su nueva novela, Justo, y convirtió aquellas imágenes en las últimas que tomó como fotógrafo de Diario de Navarra. En las de Adolfo Lacunza tres años después, el 24 de junio de 2021, en su última jornada como fotógrafo del Parlamento de Navarra, salía más gente, aunque todas con el foco en el detalle o el gesto informativo de aquel día de pleno. Si bien para fotografías repletas de personas, las de José Antonio Goñi el 11 de agosto de 2023, la víspera de su jubilación en Diario de Navarra: la celebración del XXIV Cross de la Costrada, en Aoiz, como antesala del inicio de las fiestas. Ni Sesma, ni Lacunza, ni Goñi se colgaron la cámara de fotos al hombro en su primera mañana como fotógrafos jubilados de ese día a día al que se dedicaron durante décadas. De hecho, pasaron semanas, e incluso meses con alguno, hasta que volvieron a enfocar a través de la fiel compañera, o del teléfono móvil -“anda que no hemos cambiado de herramientas durante este tiempo...”-. Y regresaron porque un noviazgo tan intenso como el de ellos con la fotografía no se puede ni apartar ni olvidar de forma definitiva. “Si no lo hemos dejado ya es que...”, inicia sin terminar la frase Lacunza como modo de hacer ver que con este noviazgo hasta el final de los finales. Es miércoles y se sienta alrededor de una mesa junto a sus dos amigos, para hablar los tres de su conexión con la fotografía ya jubilados; de su relación hoy; de por qué retratan a personas e inmortalizan sombras o el carnaval de Alsasua. “¿Has estado en el carnaval de Alsasua?”, pregunta Lacunza a Sesma al contar este que han sido sus últimas fotos. “Me llevaron...”, ríe su amigo, que gira la mirada hacia el que tantos años fue su compañero en Diario de Navarra, pues estuvieron juntos, a mediados de febrero. Es más, para Goñi han sido las segundas fotos desde que dejó el periódico en agosto -las primeras fueron en el carnaval de Ituren, a finales de enero-. También Sesma y Lacunza necesitaron en su día el momento de desconexión. Nacido en Huarte el 16 de febrero de 1956, para Adolfo Lacunza Eguaras el último año antes de jubilarse “fue muy duro”, se sincera. “Doy cursos de fotografía en los civivox, y tenía cuatro a la semana, además del trabajo en el Parlamento, de mi trabajo diario en revistas como Negocios en Navarra, Ze Berri?, en el estudio... y acabé muy saturado. Me ha costado coger la cámara. He estado tiempo sin hacerlo. Como la famosa frase del año sabático, yo igual, pero sin poner el tiempo de un año, sino el que viera que necesitara”. Y eso fue semanas antes de ponerse a preparar una exposición de 50 retratos en blanco y negro a personajes de la cultura navarra que inauguró en octubre del año pasado. “Para entonces, ya me habían vuelto las ganas y estaba haciendo cosillas, sobre todo fotografiar a alguien por gusto, sin prisa y deleitándome en la luz”. LA FORMA DE MIRAR A Javier Sesma Bergachorena (Pamplona, 1957) le ocurrió que a los dos años de jubilarse llegó la pandemia. “Me apetecía hacer fotos de eso, pero a la vez estaba en casa con mi suegra enferma y no me atrevía a salir. Así que aprovechaba a hacerlas con el móvil cuando bajaba a tirar la basura”. Reconoce que le ha costado coger la cámara de nuevo -“cuando la llevo por la calle, no la siento del mismo modo que antes”-. Y le ocurre, añade, que se plantea “cosas, proyectos”, pero luego le gana la pereza. “Es que”, explica el motivo Lacunza, “hemos trabajado contrarreloj”. “A cronómetro”, se suma José Antonio Goñi Beasoain de Paulorena (Pamplona, 1963). “Íbamos corriendo de un lado a otro. Como los bomberos, llegabas a un sitio, apagabas un fuego con lo que había y salías corriendo al siguiente lugar”. Y ahora le ocurre que tiene ganas de fotografiar paisajes. “Me gusta darme pequeños paseos por el monte y estoy esperando a que llegue la primavera para ir a Irati, a Quinto Real, a multitud de caminos... con la familia y amigos y volver después a hacer fotos, solo. Porque nadie va a tener la paciencia de esperar a que dispares”, sonríe. “No se puede hacer fotos teniendo a alguien detrás”, le acompaña Lacunza. “Hay que ir solos”. Puede entreverse de sus palabras que a los tres les mueve fotografiar en unas condiciones distintas a con las que trabajaron tantos años. Lo confirman al instante. “Las palpitaciones del corazón son otras”, desliza Lacunza, que antes de su etapa en el Parlamento de Navarra trabajó seis años en Navarra hoy. Porque, sin duda, el latido sigue existiendo. “Es que somos fotógrafos”, se reafirma Sesma. Y su frase le lleva a Lacunza a contar que durante el trayecto al lugar de la charla pensaba en las fotografías que su amigo publica en Instagram, lo que le ha llevado a una reflexión que comparte ahora. -Se nos ha quedado un pequeño defecto: ya no vemos cosas, vemos fotos. Javier sale de su casa, baja a la calle y fotografía su plaza vacía o a través de cristales. Está viendo fotos y necesita hacerlas. A mí me ocurre lo mismo: parado en un semáforo alguien cruza un paso de cebra y yo veo ahí una foto- narra Lacunza. -Ves la foto- continúa Sesma-. Y ves la luz que le pega, la sombra... y piensas que, de tener la cámara aquí [se lleva las manos a su costado derecho, donde durante tantos años ha llevado colgada la máquina], harías la foto. -De tanto mirar a través de una cámara, vemos fotos y posibles fotos- prosigue Goñi-. Porque estás acostumbrado a mirar de esa manera, a componer. Un conocido viene de frente y a lo mejor no me doy cuenta porque me he fijado en el encuadre y el contexto de alguien que está pasando entre dos columnas. -Y si paseas por los porches- apunta Sesma- ves la luz y la sombra. -Y es curioso- dice Lacunza- porque no tiene nada que ver con el trabajo que hacíamos. Por lo general, esas fotos que vemos no se habrían publicado en prensa. -De hecho, la foto que ahora hacemos es la que sabías antes que no se iba a publicar pero que a ti más te gusta, por el placer de hacerla- cierra Sesma. Goñi habla de haberse sentido un privilegiado durante sus años de fotógrafo de prensa; que el hecho de serlo suponía contar con un pasaporte que le permitía estar con personas o acceder a sitios “donde no puede estar nadie o muy pocos otros”, y lo ejemplifica con haber asistido en un quirófano a una operación. “Aunque a veces estábamos donde no debíamos, pues también nos tocaron los años duros...”, recuerda Lacunza. También, también, asienten Goñi y Sesma. “Pero es un privilegio poder estar siempre en primera fila”, añade Goñi. “Jubilarte”, inicia Sesma, “no es el jubilarte en sí. Porque yo llegaba por la mañana al periódico y estaba con una periodista en una entrevista, al rato con un compañero en una rueda de prensa, después con otro reportero en un pueblo... Y en un día había estado en seis sitios, y a lo mejor no tenía gran información, pero ibas picando de cada cosa. Pero de repente te jubilas y ya no te enteras de las cosas. Notas mucho no estar en todas las salsas”, sonríe. “Porque un fotógrafo”, argumenta Lacunza, “tiene que estar enterado”. Aquel pasaporte de privilegio lo entiende Goñi también para acontecimientos públicos en la calle: su sitio ya no está en primera fila. “El privilegio de estar allí lo tenía cuando trabajaba. Ahora podría colarme, pero sé que voy a molestar a quienes están trabajando y que voy a actuar como esas personas de las que antes me quejaba por meterse en medio cuando no debían”, y piensa mientras lo comenta en las celebraciones del Privilegio de la Unión en Pamplona el año pasado o en las recientes manifestaciones de los tractores en la ciudad. “Ahora”, retoma esta idea Sesma, “estás más relajado, vas a otro ritmo y sabes quitarte, ponerte, no molestar. Porque además buscas algo diferente: tu imagen”. En él son muy numerosas las fotos con el teléfono móvil. “Vas paseando, ves la foto y tienes más a mano el móvil que la cámara”, señala. “El móvil es una máquina de fotos que te ofrece muy buenas fotos para unas situaciones muy limitadas”, comparte Goñi. “Jamás va a competir con el equipo de un fotógrafo porque hay mil situaciones que no vas a poder retratar con un móvil. Pero este en verdad es como antes una cámara de bolsillo”. Y lejos del debate cámara-móvil, Lacunza apunta: “Si te sientes fotógrafo, la herramienta que sea estará bien. Anda que no hemos cambiado de herramientas en todos estos años... Hemos pasado de súper manuales a súper automáticas. ¿Cuál era la buena, la real, la que te contaba la verdad de la vida? La que hacías tú. Porque dentro de la máquina estás tú”. “Es tu visión”, zanja Sesma. LA PRÓXIMA FOTOGRAFÍA Sentirse fotógrafo, ha dicho Lacunza. ¿Qué significa eso? “Es un lenguaje, una profesión”, responde. “Siempre vas a ser ya eso. No eres más fotógrafo porque hagas más fotos durante un tiempo y no eres menos fotógrafo porque dejes de hacerlas durante un tiempo. Eso no marca: eres fotógrafo porque has aprendido a mirar de una forma. Yo siempre digo que con mi maestro, Koldo Chamorro, aprendí a mirar y a saber, con lo cual tienes todo modificado en función de estructuras, de composiciones... No vas por la calle como un zombi porque las cosas te llaman la atención, y lo hacen porque eres fotógrafo, porque estás despierto, alerta”. Y es Goñi quien define como “irresistible” el momento en que, “mirando todo el rato lo que hay alrededor”, de repente ve eso que no puede no fotografiar. “Por eso digo”, añade Lacunza, “que es necesaria relajación. De ahí viene el cansancio”. ¿Saben los tres qué próxima foto harán? “Posiblemente un retrato”, contesta Lacunza. Quien le conoce sabe que este tipo de imagen es la que más le gusta. Y para quien no, lo explica: “Me encanta la gente. Relacionarme con la gente es lo que más me ha gustado y lo que más siento que me deja dentro, el contacto con el otro. Hay a quien le da corte hacer retratos. Yo siempre he tenido la sensación contraria: ese regustillo de después de hacer la foto me ha quedado más cuando ha sido un retrato”. De modo que sí, su siguiente foto será un retrato. ¿Y a quién? “Tengo una nieta de veinte meses y aún no le he hecho una foto con cámara. Creo que será a ella”. Sesma reconoce que tiene varias series empezadas. “Pero me cuesta cerrarlas...”, contesta pensativo. “Últimamente, estoy con fotos de mi sombra mientras paseo”. Y a poco que este fin de semana se abra un pequeño claro, Goñi no tiene dudas: va a fotografiar almendros. “Mi mujer estudia y usa mis fotos de almendros y de amapolas para marcar los temarios. Así que las hago todos los años. Son fotos solo para ella”, cuenta. “¿Te das cuenta de que no tiene nada que ver con la prensa?”, hace ver Lacunza. “Porque te haces fotógrafo, no fotógrafo de prensa. Y nosotros somos fotógrafos”, reivindica. No obstante, si nacieran de nuevo, ¿querrían ser fotógrafos de prensa? El “sí” se sucede. “Hay mil cosas que me gustan, y volvería a ser fotógrafo de prensa”, contesta Goñi por los tres.

Diario de Navarra

Fotógrafos navarros jubilados que mantienen su mirada

Javier Sesma, Adolfo Lacunza y José Antonio Goñi cuentan por qué no han podido dejar de fotografiar tras jubilarse. Y es que se les ha quedado un pequeño defecto: no ven cosas, ven fotos.

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