Diario de Navarra

Cristina García Rodero (Puertollano, 1949) conoció a Carlota Nelson en el Burning Man, el extravagante festival de origen hippy que se celebra en pleno desierto de Nevada. Se hicieron amigas enseguida, y Nelson estuvo diez años intentando hacer una película sobre una de las grandes de la fotografía pero le costó encontrar fondos, luego vino el Covid, y al final pudo rodar 'Cristina García Rodero: La mirada oculta' cuando ésta ya contaba con una brillante carrera de medio siglo de fotografía por todo el mundo. Su documental inaugura el ciclo Golem Arte, por los que irán pasando Gauguin, Van Gogh, Hopper, Frida Kahlo, ¿los considera colegas de profesión? Somos creadores, lo que pasa que ellos con el tiempo han conseguido una categoría increíble. Frida Kahlo la primera vez que yo fui a México que fue en el 83 se hablaba muy poco de ella y ahora vas allí y todo está lleno de Frida Kahlo. Van Gogh, el pobre, sólo vendió un cuadro a su hermano, y Gauguin tampoco interesaba mucho su pintura, él era banquero. El tiempo va reconociendo a las personas y a los artistas. En mi caso son 50 años de trabajo. No ha pasado ese poso del tiempo, posiblemente se me olvidará, o me recordarán por un puñado de fotos. Empezó con fotos populares, ¿cuándo se dio cuenta de que tenía que capturarlas? Con la beca de la Fundación Juan March. Tenía 23 años. La verdad que yo lo que quería eran unos años de conocer España, conocerme a mí misma y aprender. Era iniciarme en una cosa más profundamente. Pero cuando empecé a dedicarme por completo a las fiestas vi la enorme riqueza que tenía España y lo poco conocida que era. Se prestaba la atención a las fiestas que al gobierno le interesaban que dieran una imagen de España con vistas al turismo, no con vistas a la cultura y a la variedad que tenía el país. ¿Notó luego el cambio? Todo cambió con las autonomías. Entonces ya no era una fiesta con tufo a religión y a franquismo, ya era su esencia y había que apoyarlas, conocerlas. Sobre todo los carnavales, que durante 40 años estuvieron prohibidos, ha habido un renacimiento muy importante. Cada año se está recuperando en alguna aldea o en algún pueblo y es un lujo. Es un lujo lo vivo que está y la necesidad que tiene la gente de tener sus propias máscaras y de pasar sus días felices. De hecho en Navarra ha estado este mismo año en Ituren y Zubieta Claro. No pude ir todo lo que hubiera querido porque una vez que terminé la beca me ofrecieron un trabajo como profesora en la escuela de arte y diseño y no podía faltar. Fue de las primeras que conocí porque la parte de Navarra gracias a Caro Baroja y a otros antropólogos estaba muy estudiada. Fui en el 74, que llovió a mares. Y por desgracia hasta que no me jubilé no he podido volver. Ahora vuelvo siempre que puedo. ¿Qué puede captar una fotografía que no pueda el cine o la televisión? Es mucho más difícil la fotografía porque en la televisión tienes movimiento, tienes sonido, puedes hacer zoom, puedes hacer mil cosas. En la fotografía tienes que hacer un gran trabajo porque es bidimensional y no hay otra cosa, o es buena o nada. Y que coincidan todos los elementos. Las fotos buenas son un diez por mil, y de ese diez por mil tienes que volver a seleccionar para publicar un dos por mil en el mejor de los casos. Es una tarea difícil, dura. Tienes que formarte, ir, estarte a lo mejor en fiestas peligrosas, las tracas, los disparos de pólvora que te atronan. Ahora he venido de las fiestas de San Antón y he venido con toda la chaqueta quemada, el pantalón quemado, el sombre quemado... Me tiraron al suelo porque eran chicos jóvenes con mucha energía, y además me cayó un navarro encima [risas], pero enseguida me vinieron a ayudar porque soy pequeñita, soy como una croqueta que ruedo y es más fácil que no me rompa nada. Lo hace todo sola? sin ayudantes, sin traductores... ¡Es que no he tenido dinero para eso! pero ahora cuando voy a la India depende a qué sitios vaya busco un ayudante. Ni se me ocurre conducir por la India y no tengo forma de entenderme con ellos. Otras veces nos encontramos fotógrafos y vamos compartiendo gastos y haciéndonos compañía y dándonos información unos a otros. ¿La India es uno de los sitios favoritos como fotógrafa? Es que la India realmente es muy distinta a cualquier otro país. Tiene 1.400 millones de habitantes, ya ha superado a China, y tiene también una religión llena de dioses muy interesante. ¿Qué piensa cuando vuelve a sitios donde estuvo prácticamente sola y ahora encuentra llenos de gente sacando fotos con su móvil? Es un horror. Muchos compañeros me dicen que las abuelitas que yo fotografié ya no existen. Antes había pueblitos en los que yo era la primera fotógrafa que iba, y la mayoría de los sitios me invitaban a comer, a merendar o tomar un chorizo. O llegaba en tren y estaba esperando a que abriera el primer bar y una mujer que salía a barrer me preguntaba qué hacía ahí sola y me invitaba a desayunar un Cola Cao en su casa. La gente era muy hospitalaria, muy humana, y ahora ya como todo se invade cierran las puertas. La fiesta ha ganado en belleza, hay más dinero, pero no hay la intimidad que yo viví. Acabo de venir de Portugal y estábamos más fotógrafos que máscaras. Es muy difícil poder componer. Algunas fiestas van a morir por su propio éxito, como la Tomatina, que ha traspasado la barrera de los continentes y viene gente de todo el mundo. ¿San Fermín le interesa? Sí, pero he sacado muy pocas fotos buenas porque es muy difícil. De todos modos estoy viendo los cambios y sigo yendo. Es raro que me quede un domingo en casa, sé que me queda muy poco para seguir trabajando, y quiero aprovechar.

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Cristina García Rodero: "En algunos pueblitos fui la primera fotógrafa que iba"

El documental ‘Cristina García Rodero: La mirada oculta’ abre este jueves una nueva edición del ciclo 'Golem Arte' en los cines de la avenida de Baiona de Pamplona. La película de Carlota Nelson retrata a su vez a la gran retratista española, Premio Nacional de Fotografía

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