Diario de Navarra

El Festival de San Sebastián a veces es también un buen guionista. El viernes escribió con mimo una página de su historia. Habitualmente el certamen suele entregar en el Kursaal su reconocimiento de honor, el premio Donostia, pero esta vez lo trasladó al Teatro Victoria Eugenia. Era el mismo lugar donde hace 50 años Víctor Erice recibió la Concha de Oro por su ópera prima, 'El espíritu de la colmena', considerada una de las películas icónicas del cine español. El cineasta vasco, ahora de 83 años, volvía a ese escenario a recibir el trofeo de manos de la niña que dirigió en aquella película, Ana Torrent, aunque solía decir que fue él quien estuvo dirigido por la pequeña, que contaba entonces 6 años. Erice además presentó 'Cerrar los ojos', la película con la que regresa al cine 31 años después de su último largometraje (ha trabajado mientras en otros formatos) y que se estrenó ese mismo día en cines. Los guionistas no suelen salir en las fotos de alfombra roja pero Erice quiso estar acompañado de Michel Gaztambide, que ha escrito el guion del filme junto con él. Gaztambide nació en la Provenza francesa -donde se exiliaron sus padres- en 1959 pero cuando tenía 10 años la familia se mudó a Pamplona, a la Txantrea, donde creció hasta los 23, que se afincó en San Sebastián. Guionista habitual de Enrique Urbizu (ganó el Goya por 'No habrá paz para los malvados'), ha firmado los guiones de películas como 'Vacas', 'La caja 507' o 'Petra', entre otras. 'Cerrar los ojos' parte de la búsqueda de un actor que desaparece sin dejar rastro por parte del director de la última película en la que trabajó, y habla, entre otros temas, de la identidad y la memoria. ¿Tiene la sensación de haber participado en una película que nace ya con leyenda? El hecho de que Víctor abordase un largometraje después del tiempo, independientemente de sus otras obras cinematográficas en distintos formatos, ya generaba una expectativa muy grande, lo que puede ser bueno o malo. En este caso la película ya tenía un aura. El hecho de poder participar en un trabajo con Víctor Erice, fuese con las condiciones que fuesen, fuese con el resultado que fuese, ya era para mí a nivel personal entrar en territorio mítico, era ir a un país de estos que salen en los libros, que es el país de Víctor Erice. Había algo de especial ya desde el momento en que se decide hacer la película. Y luego está la película que es. A algunos les gustará más y a algunos menos, pero es una película muy especial. En las primeras críticas que se han publicado ya aparece varias veces calificada como “obra maestra”, ¿eso impone? Víctor enseguida rebaja las expectativas sobre eso. Vivimos en un momento en que todas las semanas oímos “las diez obras maestras de las series españolas de este mes”. Víctor se ríe por lo bajo cuando escucha esas cosas. Que una obra sea mayor o menor es algo que da el tiempo. Nada más que el tiempo. Lo que sí es verdad es que Cerrar los ojos consigue una discusión, hay gente que está muy a favor y gente que está muy en contra, y eso genera una discusión que me parece maravilloso en el ámbito cinematográfico, y muy novedoso también, porque apenas estamos acostumbrados. Obliga a la gente a replantearse sus juicios sobre el cine, independientemente de que sea a favor o en contra. Es una película especial. ¿Cómo vivieron la noche del viernes la entrega del premio Donostia y su pase en el festival? Fue un día muy emocionante desde la mañana, que tuvo lugar la rueda de prensa. A pesar de esa fama de esquivo que tiene Víctor, él de algún modo estaba en casa, con la familia, en los cines en los que él se formó como espectador y como cinéfilo, y eso duró todo el día. Por la noche fue el premio y fue muy especial, muy inolvidable, junto con el momento del Festival de Cannes, para los que estuvimos ahí con él haciéndole compañía. ¿Cómo viven la resaca emocional de todo esto? Llevamos desde mayo con la película, por Cannes, y estamos un poco exhaustos. Me anima que el mismo viernes fuera bastante gente a verla en Pamplona, por ejemplo. Es una película de dos horas cuarenta y nueve minutos, que por eso se ve en dos sesiones en vez de en tres, e imagino que eso lo hará un poco más complicado para los cines. La película ya es de la gente, ojalá vaya a verla. Ojalá la pueda disfrutar y sea de los que se emocionan mucho. Usted estuvo en mayo en Cannes, pero Erice se ausentó en protesta porque, según dijo, el director del festival mintió al decir que la película no se había terminado a tiempo de poder incluirse en Sección oficial, y se programó por tanto en la sección no competitiva Cannes Première. Sí, fuimos parte del equipo y los actores. Él no fue por las razones que expuso en una carta, muy claras. Fue un momento también inolvidable. Una ovación cerrada de ocho minutos que si hubiera estado él habría sido el doble. Fue muy bonito cómo la película provocó algo en esa sala. Tenías la sensación de que la gente había vivido una experiencia particular. ¿Pudo estar en el rodaje? Yo vivo en San Sebastián y el rodaje fue en Madrid, Almería y Granada, por lo tanto bajé un día a Madrid, estuve en la escena del Museo del Prado, pero no. Sí tenía contacto con Víctor, que me contaba cosas, pero no bajé. Los guionistas bajamos poco, por lo menos yo. ¿Erice recurrió a usted cuando ya tenía una idea más o menos clara de lo que quería contar? Sí, él tenía un tratamiento de 60 páginas en el que estaba la historia muy clara y los personajes bastante definidos. De lo que se trataba era de bajar a tierra, escribir secuencia por secuencia, encontrar detalles nuevos y digamos que concretar eso en cine. Ahí estuvimos trabajando un tiempo, para tener una primera versión de guion, y luego un año para ajustar esa primera versión. ¿Discutieron mucho? Discutimos como tiene que ser. Si la palabra discutir significa enzarzarse, no. Discusión profesional, mucha. Porque además es una de las cosas que él reclamaba, él no quería una monja que le dijera a todo amén, amén, amén; quería alguien de la profesión que le pudiera discutir, comentar o ampliar lo que fuere. No son habituales películas que respeten tanto la inteligencia del espectador, al que le dejan cosas para que las trabaje él. Bueno, el propio final de la película... te lo llevas tú a tu casa. Hay mucho cine clásico y un poco contemporáneo que va por ahí, el espectador no es un imbécil como parecen considerarnos en algunos lugares, sino que es alguien que merece todo nuestro respeto y es el que completa la película. Quizá a algunos les puede parecer que Víctor era alguien que hacía las películas que él quería de espaldas al espectador, y es todo lo contrario. Él fue espectador antes que cineasta, y respeta profundamente al espectador y construye también para él, no solo narrativa sino también emocionalmente. Hay un momento en el que uno de los personajes habla del “tema supremo” que es, según dice, saber envejecer y el paso del tiempo, ¿es una de las claves? La película abre muchos caminos, trata muchas tramas, y es lógico porque es una película sobre la vida, sobre un tiempo de la vida, el tiempo de la memoria, la melancolía, personajes que ya tienen una edad, el pasado, el presente, lo que fue, lo que quedó por el camino... todo eso. Esa reflexión es importante, e incluso bella, pero hay muchas claves en la película. También aparece como tema el propio cine, como una manera de encapsular el tiempo. Sí, lo que era el cine y en lo que se está convirtiendo. En la película se ve cómo tienen que abrir un cine que se ha cerrado en el pueblo para poder ver las imágenes en movimiento. Y de repente que haya un proyector y funcione... Estamos hablando de arqueología industrial. En ese sentido está la cultura emocional de muchos de los personajes de la película. ¿Veremos pronto algo del tándem Gaztambide-Urbizu? Para el año que viene a lo mejor tenemos alguna cosita preparada.

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Michel Gaztambide: "Trabajar con Víctor Erice era para mí entrar en territorio mítico"

El guionista navarro ha escrito junto con Erice el guion de ‘Cerrar los ojos’, la vuelta al largometraje de este último 31 años después

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