La Dirección General de Cultura-Institución Príncipe de Viana ha publicado el libro titulado 'El claustro de la Catedral de Pamplona, una mirada renovada', en el que se hace un repaso a la restauración que se acometió entre 2016 y 2020, con una inversión total estimada de 3,8 millones euros.

Este libro, del que se han editado 500 ejemplares, quiere compartir la complejidad de esta restauración a través del testimonio de los profesionales que intervinieron directamente en la ejecución de la obra y sus novedosas aportaciones, informa el Gobierno de Navarra en un comunicado.

Comienza con un estudio histórico que indaga en el trasfondo ideológico y propagandístico que impulsó la construcción del claustro a finales del siglo XIII.

También incluye una descripción de su valor artístico; la visión integradora de la dirección de obra; los estudios previos que evidenciaron las patologías en toda su gravedad; la resolución de problemas de restauración y conservación de los diversos materiales y elementos; la revisión iconográfica de las pinturas murales restituidas en formato facsímil a su lugar original; y el estudio detallado del inesperado hallazgo de los capiteles de la desaparecida catedral románica.

El director de la restauración, Leopoldo Gil Cornet, ha explicado los detalles de esta actuación que, desde un primer momento, se planteó como una restauración integral e interdisciplinar. Su visión contempló trabajos de arqueología, consolidación de muros y columnas, restauración de pintura mural, de bienes muebles y de todos los elementos arquitectónicos y decorativos que alberga el claustro.

Así, se inició la secuencia de las 13 fases más un epílogo consistente en la reposición de pinturas murales y la restauración de la reja del lavatorio.

El grueso de los trabajos se centró en intentar devolver al soporte pétreo, en la medida de lo posible, la fuerza de la piedra sana, cerrando grietas, sujetando fragmentos que estaban a punto de caer, colocando aquellos que ya se habían desprendido, limpiando la superficie y aplicando capas de protección que pretenden ayudar a la correcta conservación de los materiales que componen esta joya del gótico navarro.

Pero existen causas que provocan los deterioros en los materiales que son muy difíciles de erradicar, como la presencia de sales o el comportamiento de la piedra con la humedad ambiental, lo que provoca que haya zonas muy sensibles a los cambios de temperatura y humedad relativa.

Más delicada aún era la situación de las fachadas exteriores, con su compleja red de pináculos, antepechos, gárgolas, florones y tracerías afectadas por la lluvia a lo largo de los siglos. Sin la protección durante mucho tiempo de los elementos vitales para la evacuación y recogida de aguas pluviales, sufrían daños severos, especialmente en cuanto al desgaste de la superficie, grietas producidas por las heladas, roturas, y todo un conjunto de patologías que daban como resultado un estado de conservación muy frágil.

Por ello, era imprescindible, entre otras cosas, reponer piezas, reconstruir impostas y saledizos, sanear la piedra, subrayar las líneas compositivas y asegurar los elementos volados. Asimismo se trabajó en el tratamiento del interior de las pandas, bóvedas, claves, pintura mural, rejas, utilizando la metodología más adecuada para cada elemento.