Diario de Navarra

Mientras el público contempla lo que sucede sobre el escenario, en su parte trasera se desarrolla una función paralela, donde técnicos y tramoyistas manejan la compleja maquinaria escénica: poleas, varas, focos, telas, cuerdas que suben y bajan para manipular los elementos de la escenografía... Esta incesante actividad se lleva a cabo en la caja escénica, equivalente al corazón del teatro: abarca desde el nivel del escenario hasta el peine. Situado en lo más alto, el peine está formado por vigas que aguantan el peso de las estructuras que dan forma al escenario. Otro elemento indispensable son las varas de las que cuelgan los focos, telas, pantallas y demás elementos del decorado. En montajes de gran envergadura, los tramoyistas que trabajan en el teatro pueden llegar a izar paredes enteras que desaparecen del escenario como por arte de magia, sin que el público perciba nada de lo que sucede detrás del telón. Desde el pasado 19 de junio, el Teatro Gayarre está acometiendo una de las reformas más importantes en sus 90 años de historia: la modernización de su caja escénica y sistema de tramoya para transformarse en un escenario del siglo XXI. Así, la actual maquinaria escénica, propia de un teatro de 1930, va a ser sustituida por otra que combinará las varas manuales y las motorizadas. Este nuevo equipamiento facilitará el izado de cargas, que estará programado mediante tecnología digital. Otro lugar clave para los tramoyistas es el llamado ‘balcón de mancuernas’, donde se encuentran las aspas de atado para amarrar las cuerdas, y que recuerda a un barco pirata. “Hasta este momento, el Gayarre ha sido un teatro manual: todo lo subíamos tirando de cuerdas”, señala Santos García Lautre, director técnico del Teatro Gayarre, quien cuenta con más de treinta años de experiencia en el sector. “Las escenografías han evolucionado mucho. Ahora se crean escenografías corpóreas, con paredes que pueden pesar 350 kilos. Hasta ahora hemos tenido nuestros trucos y nuestros métodos auxiliares para poder manejar esos pesos, pero no es la manera idónea”, explica. Una vez instaladas las varas motorizadas, se podrán subir cargas de hasta 650 kilos a una velocidad previamente programada. “Una vez realizados los cálculos, bastará con darle al botón de la mesa de control”. La nueva maquinaria estará operativa para el 20 de octubre, día en que el Gayarre acogerá el primer montaje de la nueva temporada de otoño. Mientras continúan las obras, en el patio de butacas se construirá un escenario temporal en el que se representarán las nueve obras del ciclo Del patio al cielo. Será un formato íntimo, muy próximo al espectador, que se desarrollará del 15 de septiembre al 15 de octubre. Santos García Lautre, director técnico del Teatro Gayarre: "Tardaremos menos tiempo en montar las escenografías" El taller de teatro Navarro Villoslada que dirigía Ignacio Aranguren le permitió acceder al mundo que se escondía detrás del telón del Gayarre. Mientras estudiaba la carrera de Ciencias Biológicas, Santos García Lautre (Pamplona, 1964) comenzó a ganarse la vida como auxiliar de carga y descarga en el Teatro Gayarre, donde también aprendió el oficio de maquinistatramoyista, “en la época en que el teatro no tenía ninguna equipación”, recuerda. Después se especializó en el área de iluminación. Entre 1994 y 2014 trabajó en la empresa Global Servicios Culturales, donde ejerció como director técnico. A partir de 2002 trabajó como coordinador técnico en los más destacados eventos culturales de Navarra, entre ellos el Festival de Olite. Su incorporación al Teatro Gayarre se produjo en 2014, tras la jubilación de Alejandro Oteiza. Las obras comenzaron el pasado 19 de junio tras el vaciado de la caja escénica. ¿Qué se ha hecho durante estos meses de verano? Ahora ya tenemos todo el peine preparado para poder instalar las veintiún varas motorizadas, cada una de los cuales se podrá manejar de manera independiente. Hemos modificado la estructura del peine para que pueda soportar el tiro de los motores y la frenada. Antes, para poder mover seis varas a la vez, a lo mejor necesitábamos a 12 tramoyistas (dos tramoyistas por vara), con un peso máximo de 80 kilos por vara. Al final es un sistema manual, porque no todos los tramoyistas tiran igual. Ahora podremos mover esas seis varas a la vez, con una sola persona que le da al botón de la mesa de control para que todas las varas suban a la vez, a la misma velocidad. Para el personal técnico del teatro, ¿cómo cambiará la manera de trabajar? Hay dos factores fundamentales: la precisión y la seguridad. Antes, si había que subir un elemento pesado de la escenografía, como una pared de 300 kilos, teníamos que hacer las paradas a ojo. Siempre estaba el miedo de pasarte o de quedarte corto. Incluso se corría el riesgo de que ese elemento de la escenografía se pegara con el peine. En el Gayarre nunca nos ha pasado, pero ese golpe puede provocar que algo se desprenda y caiga abajo. Con el nuevo equipamiento, podremos programar esa subida a la velocidad que le digamos. Por ejemplo, si esa pared tiene que desaparecer de la vista del público en solo diez segundos, ahora desde la mesa de control podremos subir esa pared con la máxima precisión. ¿Qué otros elementos tienen que manejar desde detrás del telón? Por ejemplo, el ciclorama que se utiliza para hacer proyecciones. Es como un telón de pvc que puede pesar entre 70 y 80 kilos. Ese ciclorama, que tiene once metros de ancho y siete de alto, lo pueden subir o bajar entre dos operarios, con la ayuda de un contrapeso extra. Con los motores de cadena que tenemos ahora en el teatro, no podemos moverlo a la vista del público: a nada que te vayas un centímetro o dos, la imagen no te encaja en el ciclorama. También hay que evitar que se apoye en el suelo: si se apoya, le salen arrugas a la tela del ciclorama. Con el nuevo sistema, todos los movimientos van a estar programados. ¿También les ayudará a agilizar el montaje y desmontaje de las escenografías? Sí. Habrá procesos que costarán menos. Por ejemplo, si antes nos costaba tres días enteros montar una escenografía compleja, ahora lo podremos hacer en dos. Pero otros procesos serán más largos, como los cálculos que habrá que hacer para programar los movimientos. Todo esto supone un cambio en nuestra manera de funcionar. ¿Ha habido alguna escenografía que haya resultado especialmente complicada? Un buen ejemplo sería 'El bar que se tragó a todos los españoles', del Centro Dramático Nacional [obra escrita y dirigida por Alfredo Sanzol], donde también había que subir paredes. Al ser un montaje tan complejo, tuvieron que venir técnicos del CDN con su propio equipamiento. El montaje prácticamente duró tres días. Con el nuevo sistema, nos quitaríamos el día de trabajo que había que invertir en montar varios contrapesos. Sin ese trabajo previo, hubiera sido imposible montar 'El bar' en el Gayarre.

Diario de Navarra

El corazón del Teatro Gayarre se adapta al siglo XXI

Desde el pasado junio, el Gayarre afronta una de las reformas más importantes de su historia: la modernización de su caja escénica. La nueva maquinaria se estrenará el 20 de octubre, en el arranque de la programación de otoño

Comentarios

Satse asegura que las enfermeras "ya no se callan" ante un modelo sanitario "agotado"

La lucha de Anaitasuna por regresar a la Asobal ya tiene fecha, lugar y hora

La ONCE repartió 14,2 millones de euros durante 2025 en Navarra

LaLiga fija la fecha y la hora unificada de la última jornada

"Celebren cada cana como una medalla al valor y no ahorren suela hoy, no sea que mañana falten los motivos para brindar"