Lorenzo Silva: "Si no fuera escritor, seguramente intentaría dedicarme a la enseñanza"

Lorenzo Silva Amador (Madrid, 1966) es autor de una de las series de novelas policiacas más exitosas de nuestro país, la protagonizada por los guardias civiles Rubén Bevilacqua y Virginia Chamorro. Con la primera entrega de la saga, 'El lejano país de los estanques' (1998) obtuvo el Premio Ojo Crítico; con la segunda, 'El alquimista impaciente' (2000), el Premio Nadal; y con la séptima, 'La marca del meridiano' (2012), el Premio Planeta. Precisamente en 2022, publicó la decimotercera entrega de la colección, 'La llama de Focea', cuya historia comienza en Roncesvalles. Asiduo visitante de la Comunidad foral, el pasado enero participó en el festival de Pamplona Negra, “por la amistad que le une a su directora” y este miércoles recibió en la capital la Beca de Honor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Navarra, donde imparte desde hace cuatro años un taller de Escritura Narrativa en el grado de Lengua y Literatura Españolas. Aunque sea un autor ampliamente premiado, ¿cómo se siente al recibir este nuevo reconocimiento? Es un gran honor para mí y además un honor muy especial, porque es una universidad a la que llevo viniendo más de 20 años como invitado y que siempre me ha tratado de una manera muy cálida y muy generosa. Una distinción también novedosa, puesto que proviene de una Facultad de Filosofía... La verdad es que siempre he sentido que aquí había un ambiente muy propicio para adquirir y compartir el conocimiento. En mi caso, además, aunque siempre me sentí llamado a la literatura, estudié Derecho, por tanto en cierto modo traicioné académicamente a mi mundo natural, así que podría considerarlo una especie de vuelta tardía a casa. Una vuelta para paliar o compensar lo que no hice en mis estudios regulares. ¿Qué balance hace de estos cuatro años de enseñanza? Antes de impartir talleres de escritura, también di clases de Derecho, porque a mí la enseñanza siempre me ha parecido muy gratificante. En mi percepción, la enseñanza es el segundo oficio más bonito del mundo después de la escritura. Y si no fuera escritor, seguramente intentaría dedicarme a la enseñanza. Creo que tiene algo que no tienen otras profesiones, en cuanto a al tipo de relación que estableces con las personas con las que trabajas. En particular con los alumnos, aunque parezca un tópico, es verdad que recoges como mínimo tanto como lo que les puedes dar. ¿Ha tenido algún alumno o alguna alumna ilustre? La escritora Ana Iris Simón, por ejemplo, fue alumna mía. Haber tenido la ocasión de conocer un talento en el momento en el que está eclosionando es un privilegio para el profesor. De ese florecimiento, indudablemente quien se dedica a la docencia extrae mucho y lo que extrae es además muy valioso. ¿De qué les ha hablado a los alumnos de filosofía? Pues fundamentalmente de cómo entiendo mi oficio de escritor; que es, por un lado, una forma de aproximación a la realidad y de testimonio de la realidad; y por otro, de indagación en la condición humana; tal y como señalan algunos filósofos que me han servido de referentes, desde Franz Kafka hasta Walter Benjamin. He acabado hablando de San Isidoro, porque es el patrón de la facultad y era su día. ¿Qué puede aprender un escritor de San Isidoro de Sevilla? Pues he citado un famoso pasaje de San Isidoro -que fue una especie de enciclopedista del siglo VII- sobre la ley. Si en ese pasaje cambiamos “ley” por “literatura”, su idea encaja mucho con mi concepción de la literatura y además resulta muy sugerente. La literatura es para mí una forma de estar en el mundo y de mirarlo; y esa mirada no tiene otro sentido que ser compartida y, además, con cuantas más personas mejor. San Isidoro dice de la ley que tiene que ser accesible a todos, conveniente para todos y necesaria para todos. Y eso es al final también el ideal de la literatura. La literatura debe ser accesible a todo el que tenga curiosidad, debe convenir a todo el que se acerque a ella y, por último, debe ser necesaria para enriquecer nuestra visión de la realidad. ¿Qué relación tienen para usted escritura y filosofía? Las palabras nos sirven para nombrar la realidad y también para ordenarla. San Isidoro aúna el pensamiento y la escritura, combina la claridad y la profundidad de las ideas con la elegancia y la expresión de las mismas. Esta combinación de pensamiento y escritura es el ideal del filósofo y también del literato. Para mí, la filosofía ha sido una pieza fundamental en la construcción de mi mirada sobre la realidad y, sobre todo, en la forja de mi sensibilidad. No soy un experto en filosofía, no la he estudiado de manera profesional, pero sí con curiosidad y como aficionado. Algunas ideas me han resultado muy iluminadoras y las tenido presentes para contar historias. ¿Qué ideas son esas? Pues una que da sentido a mi trabajo es que no hacemos las cosas porque sí, porque nos apetecen porque nos entretienen o porque nos interesan. Esto indudablemente es importante. Una novela tiene que entretener, interesar y concernir, pero tiene que ser capaz de llegar un poco más allá, para no quedarse en las anécdotas más o menos llamativas. Yo creo que los grandes escritores tienen que acercarse siempre a la verdad. Una tarea nada fácil... La verdad es algo inaprensible, algo que no se deja poseer. Nos podemos acercar a ella, pero nunca conquistarla. Cuando cuentas una historia y tratas de acercar al lector una peripecia humana, ya sea real o ficticia, es importante que siempre tenga un sustrato real. Hay que mostrar al lector la verdad de lo que estás contando. Suena muy detectivesco... Así es. Como decía Heráclito, la verdad es algo a lo que le place ocultarse. El trabajo de contar una historia tiene una parte previa de averiguación, de qué es exactamente esa historia y qué significa. La pregunta de dónde está la verdad y cómo podemos acercarnos a ella -digo acercarnos, porque nadie puede poseerla- es una reflexión que me acompaña siempre. ¿Es posible creer en la verdad en los tiempos que corren? Aunque la verdad no sea algo de lo que uno se pueda apoderar, si es algo a lo que uno se puede aproximar o de lo que se puede alejar. Se puede ser fiel a la verdad y la verdad es algo que uno puede traicionar. Eso lo tengo clarísimo.Como decía Schopenhauer, hay que buscar la verdad, aunque muchas veces sea incómoda o haga pagar un alto peaje a quien la busca. Porque la verdad también nos lleva lejos y, aunque cueste, hay que intentar llegar a ella. La búsqueda de la verdad parece un potente motor para el escritor... Hemos levantado un enorme aparato ficcional, una maquinaria descomunal para alterar, falsear maquillar, invertir, enmascarar ocultar y subvertir la realidad y además muchas herramientas que están puestas al servicio de esa maquinaria son tan potentes como jamás las hubo, pero efectivamente eso es quizás un desafío suplementario para quien quiere buscarla. La verdad se puede seguir señalando y te puedes seguir acercando a ella, porque es ahí donde suceden las historias. Las historias que más nos llegan y más nos conmueven son las que en cierto modo dejan al descubierto las mistificaciones, los estereotipos, las imposturas... Esas historias son las que merece la pena contar, con lo que este ambiente de simulación y manipulación generalizadas lejos de ser malo para un narrador, yo creo que es bueno. ¿La inteligencia artificial puede ayudarnos a conocer la verdad? La inteligencia artificial tiene una enorme capacidad de cálculo, pero hay dimensiones del conocimiento humano que no son asequibles a las máquinas, y que nunca deberían serlo. Por ejemplo, una máquina nunca debería juzgar la conducta de un ser humano, porque siempre es compleja y tiene dimensiones insondables. ¿Para cuándo su próxima novela? Si mis editores no me engañan, para mayo [ríe]. Precisamente, la he acabado esta mañana en el tren. ¿Puede adelantarnos algo? Es una novela singular, sin los protagonistas habituales y diferente a las escritas hasta la fecha. No es un thriller al uso, tiene elementos literarios... Hasta ahí puedo contar... ¿Está escrita junto con su mujer? No, en solitario... Por cierto, ¿cómo es escribir con Noemí Trujillo? Para escribir con otra persona hay que hacerlo con mucho cuidado y si esa persona es tu mujer, con más cuidado todavía [ríe]. Esta es la respuesta corta. Y la larga es la siguiente: desde un entendimiento profundo, un respeto recíproco verdadero y una comunión de propósitos. Si cumples esos cuatro requisitos, digamos que ya tienes cuatro brazos [ríe de nuevo].

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