Diario de Navarra

La nueva película dirigida por Patxi Amezcua arranca el día que Pedro Sánchez mandó al país encerrarse en casa por la pandemia; parecía que el mundo se detenía en seco, pero al menos en el largometraje del director y guionista pamplonés siguieron pasando cosas. Ese mismo día que se inicia el estado de alarma aparece en un pueblo minero una joven que llevaba meses desaparecida y que se daba ya por fallecida. Así arranca una investigación de dos inspectores de policía, interpretados por Isak Férriz e Iria del Río, que se adentran en la Asturias rural. Después de concatenar los guiones de algunas series y películas de relevancia, Amezcua vuelve a ponerse al frente de la dirección de una película tras '25 Kilates' (2008) y 'Séptimo' (2013). Como guionista es todo terreno pero como director sigue fiel al género negro que ya aparecía incluso en su primer corto, Mus. Sí, es que como espectador el cine negro, de suspense, es lo que más me divierte. Y a la hora de dirigir necesito algo de ese estilo, historias que me den personajes turbios, llenas de tensión y sorpresas. Encontrar eso es lo que realmente me motiva para dedicarle el tiempo que supone hacer una peli, que es año - año y medio de tu vida. Tienes que tener muchas ganas de hacer algo para dedicarle tanto tiempo. Como guionista estás dos, tres, cuatro meses y pasas a la siguiente historia. Desde aquel corto han pasado veinte años, ¿han cambiado los códigos del género por ejemplo con la tecnología? Ahora con una llamada se puede avisar a la víctima, antes había más misterio. Sí, lógicamente tienes que manejar la realidad que te rodea. La investigación antes era mucho más de calle, en mi historia hay un poco de eso, de ir de un lado a otro, de preguntar aquí y allí, pero lógicamente Internet facilita la comunicación y la investigación. Pero, bueno, también los malos aprovechan la tecnología. Ven mucho CSI y entonces saben lo que no tienen que hacer [risas]. ¿Cómo aterriza en Infiesto? 'Infiesto' surge de una mezcla de cosas. Yo siempre tenía en la cabeza películas y series que me gustaban mucho tipo 'Seven' o 'El silencio de los corderos', con dos policías investigando un caso. Por otra parte tenía la localización, la cuenca minera asturiana que conozco bastante por cuestiones familiares. Es un lugar que me parece muy atractivo, una mezcla de naturaleza exuberante con esas zonas industriales un poco derruidas y oxidadas. Me parecía perfecta para una historia policiaca. Y ya se cerró todo cuando llegamos a la pandemia. Me dije: “Esto es lo que hace falta para redondear el proyecto”. Era un contexto histórico potente, identificable, que da elementos dramáticos extras tanto para los personajes como para la trama. Ahí es cuando cuajan los tres elementos y digo: “Lo tengo”. La película, de hecho, se estructura con los días del estado de alarma, empezando por el primero. Eso conecta al espectador con su propia experiencia, al final todos recordamos dónde estábamos ese día, como en el 11 S, ¿no? Sí, es uno de esos momentos históricos que todo el mundo recuerda. En ese momento todas nuestras vidas cambian de un día a otro. Intento aprovechar esas cosas que pasaron durante la pandemia y las sensaciones que tuvimos. Lo mismo que la protagonista tiene al novio con el virus y se tiene que confinar, la madre del otro policía está en una residencia y no la puede ver... Dentro de que es el telón de fondo, puro contexto, quería mezclarlo con la historia de los personajes y reflejar aquella época que vivimos. ¿Usted fue de los que sacó provecho del parón? Aproveché para escribir, sí. O jugaba al ping pong en casa con mis hijos, fue las dos cosas que hice básicamente [risas]. Dentro de lo dura que fue la situación yo como guionista tampoco noté mucho la diferencia porque trabajo en casa y paso mucho tiempo. Pude escribir este guion. En la película aparece un mundo vacío, casi en silencio, ¿un reto para situar un thriller? Sí. De hecho en algunos planos intentaba mostrar eso, una ciudad vacía. Yo, que vivo en el centro de Madrid, una de las cosas que más me impactó fue un día estar levantándome de la cama y de repente oír los pájaros. De repente dices, ¡Hay pájaros en Madrid! Ese mundo apocalíptico daba juego dentro de una trama policial. Ese vacío lo llenan pocos personajes pero muy potentes. Sí, aparte de los dos protagonistas que hacen una pareja muy interesante luego tengo unos secundarios de lujo, José Manuel Poga, Luis Zahera... gente con mucha experiencia con personajes muy sólidos. Estoy muy acompañado para dar a la historia esa fuerza y credibilidad. Es curioso porque este año tan celebrado en el cine español parece que las historias están volviendo al mundo rural. Es una cosa curiosa. Así es pero casi de forma casual, cada uno por sus propias motivaciones. En mi caso es que las dos películas anteriores que había dirigido ocurrían en ciudades muy grandes, una en Barcelona y la otra en Buenos Aires. Yo la dosis de ciudad la tenía cubierta, me apetecía cambiar. Casualmente este año está As Bestas, está 'Alcarràs', 'Cerdita', 'Suro'... y cada uno supongo que tendremos nuestro motivo. Algunos personajes hablan asturiano, ¿eso le da más misterio? Rodando en ese entorno es interesante integrarte. Lógicamente que todos fueran asturianos y hablaran muy cerrado sería complicado para la historia. Pero sí que varios de los personajes, y de los actores, son de allí y eso lo ancla en un sitio concreto. Estas historias aunque tengan un elemento muy local son universales; lo mismo que si ves una película coreana te genera esa curiosidad de su manera de ser, de su manera de comportarse. Yo quería darle ese toque asturiano. Barcelona, Buenos Aires y Asturias... le falta rodar en Navarra. La verdad que siendo de Pamplona nunca he rodado en Navarra, es una cosa curiosa, con la cantidad de rodajes que está habiendo. A mí por lo que sea ningún proyecto me ha cuadrado para llevarlo allí, cosa que me encantaría. Igual que en Madrid, donde tampoco he rodado. Como guionista estás trabajando mucho, las últimas tan distintas como la serie sobre Elcano y la película sobre Lucio Urtubia. ¿Hace el ejercicio de meterse en sus cabezas? Sí, eso es lo divertido de nuestro trabajo. De repente te metes en personajes y en épocas completamente diferentes, a mí es lo que me gusta. Poder meterte en la mente de Lucio Urtubia, un albañil, atracador de bancos, falsificador de moneda en el París de los 70 y de repente escribir una historia en el siglo XVI de unos tipos que se van en un barco recorriendo el mundo. Es alucinante poder hacer eso. Disfruto mucho escribiendo. Estos dos últimos años hay una exageración de trabajo para los que nos dedicamos a esto porque se está produciendo muchísimo. En el caso de la de Lucio era además llamativo hacerla para una multinacional como Netflix. Sí, bromeaba con el director, Javier Ruiz Caldera, con que de repente una multinacional contara la vida Lucio, que iba en contra del sistema y de las multinacionales y era una anarquista, era algo irónico. Creo que a él le hubiera divertido. ¿Le da nostalgia que Infiesto no se vea en salas? Sí, mucha. Pero es lo que tiene. Hay pelis en las que Netflix interviene poniendo una parte como derechos de antena y esa peli puede tener distribución en cines, pero en este caso es un original de Netflix, puso todo el presupuesto, y eso supone que va directa a la plataforma. Yo, que todas mis películas anteriores han estado en cines, y que me gusta mucho ir al cine a ver las películas en pantalla grande y esa experiencia que genera, me da un poco de pena que no sea vea así porque además creo que luciría bien, tiene una fotografía muy chula, una música, un sonido... A cambio Netflix tiene 150 millones o no sé cuántos suscriptores, y se ve en todo el mundo de forma instantánea. DNIPatxi Amezcua Hernández (Pamplona, 1968) se licenció en Periodismo en la Universidad de Navarra y, tras su paso por la Universidad de California, empezó su trayectoria como guionista de películas y series ('Yoyes', 'El viaje de Arián', 'Bruc', 'Atrapa la bandera', 'La sombra de la ley' o 'Desaparecidos'). Recientemente ha escrito 'Sin límites', 'Operación Marea Negra' y 'Un hombre de acción'. Ha dirigido dos largometrajes, '25 Kilates' y 'Séptimo', rodado en Argentina con Ricardo Darín y Belén Rueda. Afincado en Madrid, está casado y tiene dos hijos

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Patxi Amezcua estrena 'Infiesto': "Para dirigir necesito los personajes turbios y la tensión del cine negro"

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