Diario de Navarra

El excelente pintor tudelano Miguel Pérez Torres, en los comienzos de su carrera artística, entabla relación con su admirado pintor Ciga, que le invita en 1918 a una estancia veraniega en Baztan, de la cual surgirá una fecunda relación artística y una síntesis de amistad y trabajo, que se plasmará en el magnífico retrato que le pintó Ciga, así como otros temas y obras que marcaron el inicio de la carrera pictórica de Pérez Torres y su posterior evolución. BREVE APUNTE BIOGRÁFICO Miguel Pérez Torres nació en Tudela el 8 de mayo de 1894, en el nº 2 de la castiza calle de la Cárcel Vieja, su familia procedía de la localidad riojana de Cervera. Los orígenes familiares fueron humildes, negocio de almacén de frutas y alejados del ambiente artístico, así como su adolescencia y sus primeras relaciones laborales en una ferretería y en la banca. Sus comienzos con el dibujo fueron totalmente autodidactas, aunque es de suponer la influencia de su predecesor y gran pintor tudelano Nicolás Esparza (1873-1928). Una vez tomada la decisión de dedicarse por completo a la pintura, iniciará un sólido proceso de formación que discurrirá paralelo a su quehacer expositivo y pictórico. Entre 1920 y 1926 es becado por la Diputación Foral de Navarra e inicia su aprendizaje, en la Escuela de Bellas Artes y Oficios de Barcelona, con el afamado pintor valenciano José Mongrell, En 1925, comenzó su formación en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, siendo discípulo de Alcántara. Todo ello lo completará con asiduas visitas al Museo del Prado para estudiar las figuras de El Greco, Velázquez y Goya, apareciendo en la nómina de copistas de esta gran institución. Muy importante fue su participación en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes en Madrid, en 1922 obtuvo una medalla de tercera clase con su obra La confesión del capuchino, en 1919 y en 1921 expuso en Madrid y en 1924, en el teatro Olimpia de Pamplona. En la década de los 30 y 40, inicia su dedicación a la enseñanza en los Institutos de Segunda Enseñanza de Tudela y Pamplona y en la Escuela de Artes y Oficios de esta ciudad, a partir de 1941. Su tarea de magisterio artístico tanto con jóvenes como con los futuros pintores fue muy importante, pero redundó en una disminución de su actividad pictórica. En 1950, concluiría su carrera artística con la exposición en los salones de la Diputación Foral. Fue un hombre bueno, austero y poco sociable, delicado de salud, frágil, que padeció numerosas crisis nerviosas. El 14 de abril de 1951 falleció en Pamplona, a punto de cumplir 57 años. LA ESTANCIA DE PÉREZ TORRES EN BAZTAN Y SU RELACIÓN CON CIGA Podemos hacernos la pregunta de por qué fue Pérez Torres en el verano de 1918 a pintar con Ciga a Baztan. Era en ese momento un joven de 24 años, que se iniciaba en la pintura de manera autodidacta y como terapia para vencer sus crisis nerviosas que le sumían en una profunda melancolía. Así pues, la estancia en Baztan con Ciga marca el inicio de su carrera pictórica. No es el pintor tudelano un alumno típico del gran maestro Ciga, sino un admirador a quién se dirige para que le acompañe en estos inicios y guie estos primeros pasos pictóricos en torno a géneros como son el retrato, tipos populares y costumbrismo y paisaje, dentro de una concepción estética del realismo y naturalismo velazqueño y goyesco. Por lo tanto, esta fecha marca el comienzo pictórico, de lo que luego será la importante carrera de Pérez Torres. Ciga por estas fechas era un artista consolidado que estaba en el punto álgido de su carrera pictórica, reciente estaba el triunfo parisino y su inclusión en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, además de ser el mejor retratista de la pintura navarra de su tiempo. Uno de los valores de Ciga era el de preparar el itinerario formativo de sus alumnos: Academia de Bellas Artes de San Fernando, Museo del Prado, Exposiciones Nacionales, y es precisamente este itinerario el que siguió Pérez Torres, a quién seguramente también aconsejó la formación internacional en París, que en este caso no la pudo realizar. De igual manera, le animó a tomar parte en el mismo año 1918, en la exposición del primer Congreso de Estudios Vascos en Oñate, donde presentó sus tipos tudelanos. GÉNEROS PICTÓRICOS Retrato En la variedad de géneros ejecutados por Ciga, es el retrato por su maestría e importancias uno de los pilares de su carrera pictórica. Sus características son: la fidelidad del natural, la dignidad del retratado y la captación psicológica. Con ser importante la fachada física, no se queda ahí y horada en el interior del ser humano, hasta llegar a sacar el alma del retratado. Todo ello será seguido por Pérez Torres. En la estancia veraniega en Baztan, Ciga le presentó a quién era una de sus admiradas modelos, Dolores Sánchez, mujer que aunaba una extraordinaria belleza con una potente expresividad. Pérez Torres la retrató en dos ocasiones, primero y a modo de boceto preparatorio, realiza un busto al óleo titulado Dolores, de dibujo firme y seguro, ejecutado con gran corrección, a través del cual, explora las potencialidades expresivas del rostro, culminándolas en la obra definitiva. Retrato de doña Dolores Sánchez en Elizondo. Se trata de un lienzo de gran formato vertical que constituye la primera gran obra al óleo. La retratada aparece en una postura ladeada, pero volviendo su rostro al frente para interactuar con el espectador, con un punto de vista bajo, realzando así la figura. Todo ello ambientado con un paisaje montañoso, sugestivo crepúsculo, negro celaje, consiguiendo así un ambiente y profundidad espacial muy sugerentes de tintes románticos y simbolistas. Concentra toda su atención en el rostro que es el que capta la luz, que contrasta con algunas sombras construyendo un realista relieve facial. Destaca su rubia cabellera, con un elegante recogido, pero sobre todo, incide en su magnética y profunda mirada de ojos azules. Todas estas características nos retrotraen a la retratística de Ciga, del cual recibe gran influencia. Quizá en esta obra de juventud, se aprecia cierta rigidez, así mismo obvia la dificultad de representar las manos, que las recoge detrás de la figura. Tipos Ciga pintó esos tipos raciales, donde el “tipo” adquiere valor de arquetipo es decir, sintetiza todos los rasgos que definen a la colectividad. Su labor se centró en plasmar los rasgos físicos, acompañándolos de una indumentaria específica, pero también de un carácter y unas señas de identidad, acuñando esa tipología de “vasco”. Esto produjo una gran influencia en Pérez Torres, que aplicará esta misma receta recreando el “tipo ribero”, aquellos labriegos de la Mejana y tipos populares con una apariencia ruda y tosca creando un tipo de gran nobleza y esencialidad como son: El Cristero, Matarratas, El Malagueño, Juanillo, Entre pite y pite, Hortelano con azada etc. Por indicación de Ciga, se acercará al grupo étnico de los agotes, que con carácter residual, se encontraban en el barrio de Bozate (Arizkun). Presentaban características físicas propias y una infundada leyenda negra, siendo objeto de exclusión. Pérez Torres lo plasmó con gran cariño y naturalidad en su cuadro titulado “Agote de Bozate”. En esta obra hace todo un estudio etnográfico y psicológico de este personaje de gran fuerza y magnetismo. Paisaje No hemos encontrado paisajes de Baztan en la obra de Pérez Torres, que seguro los habría pintado del natural con una visión pleinarista, fiel a la realidad e impregnado de ese bucolismo de montañas sinuosas, verdes multitonales y luces tamizadas para posteriormente pasar a su paisaje tudelano: árido, seco, austero, de sol incandescente, donde se recortan las siluetas de las montañas bardeneras o el omnipresente Moncayo. DE PINTOR A PINTOR. EL RETRATO DE CIGA A SU AMIGO PÉREZ TORRES En este retrato, Ciga no estuvo sometido a los imperativos del encargo con la rigidez e imposiciones que ello conllevaba, sino que es expresión de sentida amistad, sacando así lo mejor del retratado y del propio pintor. Con esta obra se aleja de la sobriedad y rigidez de los retratos decimonónicos, para incorporar un colorido y ambientación que le dan mayor naturalismo, constituyendo un ejemplo de un retrato más moderno acorde con las nuevas influencias de la retratística internacional. Se trata de un óleo sobre tabla pintado en 1918, firmado y rubricado con la dedicatoria: “A MI QUERIDO AMIGO MIGUEL”. Esta obra supone una ruptura con los fríos e idealistas retratos de aparato decimonónicos. Ciga efigia a su amigo, haciendo un ejercicio de naturalismo, y una verdadera interpretación psicológica llena de espontaneidad y de afecto. Se trata de un busto, en el que el retratado aparece de frente en primer término y ligeramente ladeado. La corrección dibujística, con pincelada minuciosa en el tratamiento anatómico, se contrapone con las atrevidas manchas de color del fondo. La luz incide directamente en el rostro, consiguiendo un modelado perfecto y rotundo, por medio de sutiles juegos de luces y sombras. El cabello oscuro y poblado, recorta frente y sienes. Los ojos y la mirada, son objeto de especial atención haciendo aflorar su rico mundo interior y aquellos aspectos psicológicos que definen al personaje como son: ese aire melancólico, retraído, sensible y pensativo. Si bien una de las grandes originalidades de esta obra es el tratamiento colorista de los fondos. En la parte izquierda coloca un paisaje montañoso de tonos malvas y morados envueltos por un bello crepúsculo. Pero el elemento principal es la hojarasca multicolor del árbol que coloca en el centro, construyendo un armónico y modernísimo fondo que roza la abstracción, creando una atmósfera cálida de colores fauvistas que envuelven al personaje y le dan viveza al mismo. VALORACIÓN FINAL En definitiva, la corta pero fecunda estancia de Pérez Torres con Ciga en Baztan sellará una profunda y sentida amistad que se iría confirmando a lo largo de sus vidas en torno a la pasión por la pintura. Este fructífero encuentro entre estos dos artistas, marcará el inicio de la obra del gran pintor tudelano, poniendo las bases de lo que fue su posterior carrera pictórica. Además compartieron una meritoria labor de magisterio artístico, siendo Maestros de Maestros, lo que hará que sus sombras se alarguen en posteriores generaciones. Pérez Torres, excelente persona, tuvo una existencia complicada, debido a sus crisis nerviosas, carácter enfermizo con distintas dolencias entre ellas su colitis crónica, los problemas cardiacos etc. Era de carácter difícil, muy religioso, educado, apocado, ensimismado, austero, frugal y con pocas habilidades sociales. Muy amigo de sus pocos amigos, con los que gustaba hacer tertulias sobre lo divino y lo humano, con un toque irónico y humorístico a mitad camino entre la filosofía y la mística, pero muy pegado a la realidad, donde sacaba a relucir sus “tudelanerías”, que le daban su peculiar gracejo. En definitiva, en palabras recogidas por Iribarren el propio Pérez Torres dijo así: “Yo le pido a Santa Ana que en el cielo me reserve un sitico apartado, un rincón. A mí me basta con un banquico y un cigarrico. No quiero más….” Pello Fernández Oyaregui es historiador del arte y presidente de la Fundación Ciga.

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El pintor que une Ribera y Baztan

El pintor tudelano Pérez Torres entabló en los comienzos de su trayectoria una relación con el artista Javier Ciga, quien le invitó en 1918 a una estancia veraniega en Baztan, que daría lugar a una larga amistad y varios cuadros y retratos de interés

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