Diario de Navarra

Punto de Vista abre este lunes 14 de marzo nueva edición y nueva etapa, capitaneada por Manuel Asín (Zaragoza, 1978) en la dirección artística. Durante esta semana habrá en Pamplona más de 60 actividades y proyecciones, con un centenar de películas de más de 20 países. Durante muchos años el color del festival fue el azul. En la anterior etapa cambió al rojo y en esta se opta por el blanco y negro, ¿un guiño al documental clásico? Es un cierto guiño al documental que asociamos con esa base fotográfica que ha tenido gran parte del cine. El blanco y negro lo tenemos muy asociado a la fotografía y nos permitía recuperar esa conexión entre la fotografía y lo documental. A nosotros nos interesa seguir preguntándonos por la cuestión del documental. No sé si ha estado en crisis pero sí que ha sido discutido y han aparecido términos alternativos al de documental, que quizá se ha tendido a ver demasiado tradicional. Nosotros no estamos aliados con la tradición sin la innovación de ninguna manera. Cada director artístico le ha dado una orientación al festival, ¿por dónde quiere ir? En el comité de programación somos muy inquietos y tenemos una visión muy amplia del cine. No es que nos interese el cine documental, es que nos interesa el cine. Yo creo que en cualquier película hay contenidos documentales valiosos y eso hace que casi cualquier película pudiera llegar a Punto de Vista. Esa mirada amplia también se traslada a lo geográfico. En el subtítulo del festival hay ese término de “internacional”, pero casi te diría que a nosotros nos gustaría entendernos como “internacionalistas”, en el sentido de tener una postura activa, de intentar mirar lo más lejos posible, sin desatender lo de más cerca. Tenemos la retrospectiva de Marruecos, por ejemplo, pero también la de los ríos, con películas de muchos continentes pero que tiene un vínculo muy cercano con lo local. Es esa combinación de escalas las que encontramos más interesante. El cine como un conjunto de microscopios y telescopios, que ha dicho alguna vez. Sí, me sigue pareciendo una metáfora muy esencial de lo que permite el cine. El cine ha permitido viajar muy lejos a personas que no viajaban y a personas que también viajaban, porque el siglo XX ha estado lleno de adioses y despedidas como decía John Berger. Él decía que no era extraño que el cine hubiera sido el arte del siglo XX porque había sido el siglo que más cantidades de gente había visto desplazarse, en muchos casos exilios, y el cine era un arte que podía hacerse cargo de esas despedidas. ¿Podría caerse algún día la palabra ‘documental’ del nombre y quedarse como ‘festival de cine’? No creo que sea necesario. Punto de Vista ha estado muy abierto a lo que tradicionalmente se puede entender que va más allá del documental. En esta edición también va a ocurrir. Lo que ocurre es que el cine siempre tiene un sustrato documental muy fuerte y es inagotable el preguntarse y reflexionar sobre ese sustrato. Lo que ocurre es que por ser un festival de cine documental nos vemos más impelidos a intentar seguir pensando, reflexionando, es algo que va asociado al propio género documental y que trasladamos a todo el cine. Sé que ha habido festivales que han llegado a borrar la etiqueta de documental de sus subtítulos, ha sido un modo de señalar explícitamente que querían abrirse a todo el cine. Nosotros eso lo tenemos claro incluso con la etiqueta. Pero cada vez competirán más por las mismas películas por ejemplo con el Festival de Málaga, que viene justo después. Una de las ventajas que tiene Punto de Vista en cuanto a escala y planteamiento es que desde sus bases no pide exclusividades. Las películas no tienen que ser estrenos de ningún tipo para estar en la Sección oficial, basta con no haber sido distribuidas comercialmente. Eso que podría entenderse como una desventaja, en el sentido de que hay muchas películas a las que no podemos acceder, en el fondo es también una oportunidad, porque nos permite atender otras que por un motivo u otro no han llegado. Entre esas películas hay muchísimas que merecen ardorosamente ser mostradas, defendidas y pensadas. No nos quita el sueño lo que nos quitan, sino aquello que todavía no alcanzamos a conocer. En eso he encontrado este primer año que hay unos márgenes muy interesantes. Nosotros no comunicamos grandes cifras de estrenos, aunque tenemos algunos mundiales, europeos y españoles. En ese estar atento al mundo, salimos de la pandemia y entramos en la guerra. ¿Cómo se vive desde el festival? Nos preocupa como a todo el mundo. Inevitablemente es un festival que tiene muchas actividades de diálogo, de reflexión, de hablar a partir de las películas. Yo tengo la intuición y la curiosidad de ver cómo eso va a afectar incluso en películas que no están implicadas explícitamente en esta situación. A todos nos está llevando a proyectar qué pasará y a tratar de comprender la historia, y eso también es un compromiso constante del festival. El documental está muy relacionado con la historia, porque es una forma de conocimiento muy abarcadora. ¿Si hubiera una película rusa la habrían sacado? Recuerdo una película rusa de un cineasta que finalmente no pudimos incluir pero, hasta donde sé, ahora él está fuera de Rusia, ha salido del país en estos primeros compases dejando todo atrás. Juzgar a las películas por el país en el que han sido producidas es complejo. Habría que ir caso por caso. ¿Hasta qué punto la retrospectiva de Marruecos es la primera que se hace así en el mundo? Los comisarios Omar Berrada y Ali Essafi nos dijeron que esta retrospectiva sobre los inicios del documental marroquí, en esas primeras décadas después de la liberación colonial, en ese periodo que va asociado a la creación de un nuevo estado, ellos decían que ni siquiera en Marruecos se había mostrado de una manera tan completa, tan amplia y tan focalizada. La historia hay que intentar comprenderla en plazos largos. ¿Colabora Marruecos? El Centro Cinematográfico Marroquí está colaborando con los comisarios, que en parte trabajan fuera de Marruecos y son independientes. Para encontrar muchas películas hemos tenido que dirigirnos a ellos. Nos han dado muchas facilidades y han digitalizado películas que por primera vez se van a poder ver en buenas copias. También hemos trabajado con cineastas y, muy importante en Marruecos, con lo que llamamos archivos alternativos. Nos estamos haciendo eco de un movimiento de personas y pequeñas instituciones que venían trabajando en torno a ese periodo de los años 60, 70, 80 en Marruecos y que vienen descubriendo historias, películas... El presupuesto del festival es de 355.000 euros, más o menos se mantiene, ¿le gustaría que creciera el festival? Me gustaría que creciera pero no tiene por qué ir asociado a un incremento del presupuesto. Hay muchas maneras de crecer. Ha habido un crecimiento en colaboraciones con instituciones de diversas partes del mundo, tenemos que tender a eso. No diría que necesite crecer en lo material y lo presupuestario necesariamente, porque esta escala nos permite hacer cosas que de otra manera tampoco podríamos. A quien no conozca el festival, ¿por dónde le aconsejaría entrar? Voy a hacer un par de sugerencias de dos cineastas que han tenido trayectorias muy distintas pero que pueden estar relacionadas. El foco que dedicaremos a Manuela Serra, la cineasta portuguesa, y la charla que dará Paulino Viota un par de días después. Los dos son cineastas muy veteranos y tienen una obra más o menos corta. Manuela Serra tiene un único largometraje que es deslumbrante, 'O Movimento das Coisas', que ha restaurado Cinemateca Portuguesa,que vamos a proyectar. Y es interesante porque ella tenía otro proyecto pero no lo consiguió hacer y al final abandonó el cine, o el cine la abandonó a ella. Paulino Viota, por su parte, hizo una serie de películas hasta que en un momento no consiguió hacer la siguiente. Él no se alejó del cine, sino que se reconvirtió en investigador y con los años se ha convertido en una figura legendaria. Vendrá a dar una charla y eso nos parece muy interesante por esa orientación del festival hacia la reflexión. En el cine documental, el cine en general, las artes... la reflexión que se da después es tan importante que hay que considerarla parte de las propias obras. Y Paulino nos mostrará que sigue siendo un cineasta hoy, aunque no haga películas, por su labor de reflexión. Igual que Manuela nos mostrará que por el hecho de haber hecho una gran película se sigue siendo cineasta siempre, porque las obras no se detienen, no paran, crecen con el tiempo. DNIManuel Asín Sánchez (Zaragoza, 1978) es programador, editor, docente y escritor. Además de la dirección artística del Punto de Vista, también es responsable del área de cine del Círculo de Bellas Artes de Madrid y continúa en el equipo de la Elías Querejeta Zine Eskola de San Sebastián. Es licenciado en Comunicación Audiovisual y en Filología Hispánica. Ha ejercido también como programador de ciclos en el Museo Universidad de Navarra y ha sido director de la distribuidora editorial Intermedio, además de producir ciclos para filmotecas, festivales e instituciones como Filmoteca Española, Reina Sofía o CCCB. Sección oficial, el corazón del festival La sección oficial incluye 21 películas (entre cortos y largos) de 17 países que se han seleccionado entre las más de 800 recibidas. Este año hay dos participantes navarras: Ione Atenea en la inauguración con 'Los caballos mueren al amanecer', y Arantza Santesteban con '918 Gau'. Con las películas se confeccionan programas, generalmente compuestos por un largo y un corto, que se proyectan por la mañana en el Baluarte y se vuelven a pasar el día siguiente por la tarde. Las entradas (3 euros) se pueden comprar en la web del festival. El jurado está formado por la programadora Marina Vinyes Albes; el crítico Roger Koza y el cineasta, Christopher Small. Retrospectivas, Marruecos y ríos Las dos grandes retrospectivas de esta edición girarán en torno a los inicios del cine documental marroquí -'¿Quién contará la historia? Inicios del cine documental en Marruecos'-, comisariada por Omar Berrada junto al cineasta e investigador Ali Essafi, y a los ríos como elementos sociales y naturales presentes a lo largo de la historia del cine -'Encuentro en el río'-, comisariada por la programadora y cineasta Miriam Martín. Además de proyecciones, presentaciones y coloquios, el festival recibirá numerosos invitados relacionados con estos temas y se organizarán actividades de debate como mesas redondas, conferencias y conversaciones. Focos contemporáneos El festival se fija también en cineastas en activo que presentarán sus películas como Manuela Serra, veterana cineasta portuguesa con un único largometraje realizado, 'O movimento das coisas' (1985). También se dedica un foco compartido a Sofia Bohdanowicz y Payal Kapadia, de las que se verá una selección de películas unidas por el mismo género, la ficción de archivo. Presencia navarra Además de Ione Atena y Arantza Santesteban en Sección oficial, Irati Gorostidi y Mirari Etxebarri presentarán San Simón 62, ganadora de X Films, y se presentarán otras obras en Lan y Napardocs. Nuevas secciones Lan y Contactos son las nuevas secciones ideadas por Asín.En la primera se reúnen distintos modos para reflexionar en torno a los procesos de imaginación y trabajo en el cine documental. Incluye una pequeña selección de cineastas vasconavarros (Paisaia), obras emergentes o poco proyectadas (Termitas), Léa Morin, Paulino Viota, y otras mesas redondas y el encuentro Napardocs. Contactos, por su parte, abre el cine al resto de disciplinas artísticas y actividades de conocimiento. La sección toma su nombre de una de las más radicales películas de la historia del cine español, Contactos (Paulino Viota, 1970). 18 cabeceras El colectivo Estampa se ha encargado de realizar la cabecera que abrirá todas las proyecciones. Para ello recuperan estereoscopias con imágenes de ríos de la Fototeca de Navarra creando una sensación tridimensional. Serán 18 cabeceras que se alternarán. Servicio de guardería El festival ha creado la Ludoteca Punto de Vista: El Globo Rojo que ofrece un espacio para lactancia y otro para niños y niñas de hasta 12 años. Podrán utilizarlo tanto acreditados como público general los días 17, 18 y 19. Información e inscripciones en la web del festival.

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