Diario de Navarra

A la Señora Doubtfire la conoce mucha gente. En aquella película de 1993, Robin Williams se travestía de niñera para poder acceder a sus hijos, ya que un juez había dado la custodia a la madre. La señora Doubtfire adoptaba entonces un rol femenino que tenía que ver con la cocina, o los cuidados, y, como se le daban fatal, provocaba la risa. El Señor Doubtfire, o Mr. Doubtfire, es lo contrario. Aquí, es una mujer la que se viste como un hombre para acceder a responsabilidades de poder. Es uno de los carteles ficticios que adornan desde este lunes los cines Golem de Pamplona (tanto en Baiona como Yamaguchi), en la exposición Las hijas de Alice Guy, que se pregunta cómo habrían sido las cosas si hubiesen sido de otra manera. También en el cine. La muestra es uno de los contenidos del nuevo festival no competitivo Alice Zinema, con el que Golem pretende sembrar la semilla del cine en nuevos públicos. Por eso se han hecho talleres escolares estas semanas, con cineastas como Julio Mazarico e Imanol Rayo, se han organizado sesiones educativas matinales y se han programado durante esta semana varias proyecciones gratuitas especiales por la tarde, previa retirada de invitación. Para la exposición, su comisario Pedro Toro (Madrid, 1984) pidió a una serie de ilustradoras que eligiesen una película de la historia del cine, desde 1886 hasta hoy en día, y le diesen un giro atendiendo al rol de género para plasmarlo en un cartel. “Las hay que han sido más explícitas y las hay que directamente se lo han llevado a su lenguaje”, explica Toro. Está Cristina Daura, por ejemplo, que simplemente le cambia el género al personaje de la película coreana Old Boy, o Los Bravú y Paula Arantzazu Ruiz, que le dan un giro a Rififí, la película clásica del cine negro francés, utilizando el último fotograma de la película. Estos carteles ficticios, además, van acompañados de críticas ficticias, en colaboración con la revista Caimán, cuadernos de cine, que encargó a diferentes escritoras de su plantilla que entrasen al juego. La exposición se produjo en 2017 para el Festival de Cine de Alcalá de Henares, Alcine, pero luego ha ido itinerando por la península y por países como Alemania o México. No ha parado. BORRADA DE LA HISTORIA La pregunta es: ¿Qué hubiese pasado si Alice Guy y las mujeres que trabajaron en el cine en sus primeros momentos se hubiesen mantenido ahí y se hubiesen convertido en referentes para el resto de directoras y de mujeres? La sorpresa que causa la figura de Alice Guy -que da nombre a este novedoso festival- tiene dos caras; la A asombra por su papel de pionera en el cine, al haber dirigido la considerada como primera película de ficción de la historia (El hada de los repollos, 1896), por haber rodado mil películas -por entonces se hacían piezas muy cortas- y haber fundado una productora de cine, Solax Company en Estados Unidos. La cara B es que todo eso se silenció después, se borró de los libros de historia. ¿Deliberadamente? “Por parte de su exjefe, al menos, sí”, contesta Pedro Toro. León Gaumont tenía una de las productoras más importantes del inicio del cine en Francia. “Alice Guy trabajaba entonces como administrativa de la empresa y le pidió permiso para experimentar con un invento nuevo que había salido que era el cinematógrafo”, explica Toro. Recibió el permiso, no remunerado y siempre que fuese después de hacer sus tareas, y así empezó. Después emigró a Estados Unidos con su marido, Herbert Blaché, donde montó su productora, una de las más importantes de los inicios del cine en América. “Al señor Gaumont no le debió sentar demasiado bien que pasase de ser su secretaria a ser su competencia directa y en el primer testimonio escrito que hay de los inicios de la historia del cine en Francia deliberadamente se omite el nombre de Alice Guy”, explica Toro. Así siguió, en silencio, porque hasta los años 20 son unos años con muy pocos registros. “La historia del cine se olvida de Alice hasta que ella misma, junto con su hija, en los años 60, intenta recuperar su legado a raíz de su autobiografía”, apunta el comisario. Cuando Pedro Toro estudió cine, al menos, no se hablaba de ella. “Quiero pensar que hoy en día en las nuevas historias del cine que se estén escribiendo sí que será un personaje que esté a la altura de Meliès, de Griffith, etcétera”, añade este productor cultural que ayer intervino en la sesión inaugural en la que se proyectaron cortometrajes de cineastas pioneras comisariada por el prestigioso Women Film Pioneers Project de la Universidad de Columbia. El cine nació, además, en una época en la que proliferaban los inventos y se vinculaba al mundo del espectáculo. Era una época en la que la magia del cine era casi literal. “Muchas veces los programas cinematográficos o bien estaban en los famosos nickelodeons, que eran estas barracas de madera con cuatro palos donde se ponían sesiones muy cortas por un penique, y en España entraban mucho dentro de los espectáculos de variedades”, explica. Alice Guy también experimentó. Probó todos los recursos que tenía a su alcance.“Si tú ponías un objeto delante de la cámara, girabas la manivela, se registraba, lo quitabas y seguías girando la manivela, pues ese objeto desaparecía; la marcha atrás, todo este tipo de cosas, se experimentaba entonces”, apunta Toro. Era un mundo efervescente en el que Guy no era la única mujer. “Hasta la llegada del cine sonoro, esa etapa entre finales del XIX y hasta prácticamente los años 20 y 30 es la época que, proporcionalmente, más mujeres ha habido trabajando en el cine, especialmente en cargos de responsabilidad o creativos”, asegura. “Era una época en la que no se consideraba que el cine fuera una cosa seria, ni una industria, ni nada, y había esa cosa paternalista de ‘bueno, mientras lo hagas en tu tiempo libre’... muchas mujeres no solo trabajan en el cine sino que crean sus propias productoras y compañías”, explica. La actriz de cine mudo Mabel Normand, por ejemplo, fue la primera persona que dirigió a Chaplin, que era un secundario en sus películas. Pero llegó el cine sonoro y el dinero, surgen las grandes productoras, las major que siguen hoy en día, y las mujeres desaparecen. “De repente ven que es una cosa que da mucho dinero, empieza a entrar dinero de Wall Street, grandes inversiones, y se considera que las mujeres no son buenas manejando el dinero, dirigiendo.. son buenas como estrellas de cine y en profesiones que ellos consideran femeninas, vestuario, rotulistas o montaje, porque decían que este último era muy parecido a coser”, apunta Toro, quien da algunos datos rotundos: durante toda la década de los 40 Dorothy Arzner fue la única directora en activo en la industria durante más de diez años, a la que se le sumó Ida Lupino en los 50 y 60. En los Oscar no se nominó a una mujer como mejor directora hasta los años 70, y no lo ganó hasta que Kathryn Bigelow se hizo con el suyo en 2009 por En tierra hostil. Además de la exposición en los Golem, se podrá leer un fanzine sobre la vida de la cineasta en la cercana Biblioteca de Yamaguchi. Se busca así a las hijas de Alice Guy en todos los ámbitos. “Aquí se visibiliza no solamente la historia de Alice Guy, sino ese momento de la historia con otras tantas autoras, también con el trabajo de las ilustradoras y las escritoras cinematográficas, donde normalmente abundan las firmas masculinas”, explica Pedro Toro sobre la exposición. “Es la búsqueda de estas mujeres que sin importarle quien manda hacen lo que quieren hacer con la misma pasión por el cine que los otros, hijas de Alice Guy hay en todos los rincones de la sociedad”. Semana de proyecciones especiales Tras la inauguración, las proyecciones continúan hoy a las 20 h. con el documental La pionera, de Pamela B. Green, que cuenta la historia de Alice Guay. Sesión presentada por la periodista Begoña del Teso. Mañana, miércoles, se proyectarán trece cortometrajes de la cineasta, películas mudas que suman 50 minutos entre todas, en una sesión presentada por la profesora Alejandra Val Cubero. El jueves tendrá lugar al clausura con la proyección de los cortos realizados en el taller impartido por Julio Mazarico, así como las obras pictóricas realizadas en el taller de María Bueno. Las entradas son gratuitas previa reserva.

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Alice Guy, la mujer con millones de hijas

Después de los talleres de las semanas previas, las sesiones gratuitas del nuevo festival no competitivo Alice Cinema se desarrollan esta semana en los cines Golem de Pamplona, que adornan sus paredes con un juego para el público

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