Una especie de “jardín zen” que a primera vista parece sembrado de gravilla es la obra colectiva que está germinando desde hace varias semanas en el Centro Huarte. En el suelo, una montaña de patatas invita a observar esta “instalación” con otros ojos: la “gravilla” es una acumulación de cáscaras de patata. Un guiño al paisaje de huertas que se sitúa a apenas 300 metros del Centro Huarte.

Dentro del proyecto Habitación, concebido como una ventana para acercar los procesos artísticos al público, seis artistas de orígenes dispares (Argentina, Chile, Tenerife, Aizarotz, Bilbao y Azpeitia) están dando forma a un proyecto común al que han llamado Remanesencia. El término responde a un juego de tres palabras: “reminiscencia”, “remanentes” y “esencia”. Cuentan que la palabra Remanesencia surgió de manera casual: “Alguien quiso pronunciar ‘reminiscencia’ y dijo ‘remanesencia’, pero en ese error surgió un cruce de conceptos que nos interesaba: la memoria remanente y la esencia, aunque para nosotros la idea de esencia no es algo cerrado. En realidad estamos hablando de una esencia en movimiento y en transformación”, cuenta la argentina Pía Troglio, de 32 años, que estudió Bellas Artes en Cuenca y vive en España desde hace seis años.

El pasado miércoles, la artista bonaerense se encontraba trabajando en la instalación junto a Adán Hernández, tinerfeño de 41 años que procede del mundo del teatro, la danza y la ‘performance’. Faltaban Leo Espinosa, Aitor Bengoetxea, Natalia Isla Sarratea y Jon Txomin Enciondo, que por diferentes circunstancias estuvieron trabajando a distancia. Todos ellos han cursado la primera edición del máster en Prácticas Artísticas y Estudios Culturales del Centro Huarte. A la hora de idear el proyecto Habitación, decidieron crearlo de manera colectiva. Así, Remanesencia arrancó con un “minimanifiesto” en el que este grupo de artistas decidió poner en valor lo que a priori parecía un hándicap: su disparidad de orígenes y de situaciones personales.

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“Estamos creando algo entre seis personas, pero aquí se difuminan la autoría y la personalidad de cada uno”, explica Adán Hernández. “Elegimos una metodología: una acción que dura en el tiempo y que es repetitiva y mecánica, como pelar patatas y sembrar el suelo con las cáscaras de las patatas para que se sequen y se vuelvan crujientes”, detalla Pía Troglio. “Este proyecto tiene mucho que ver con los espacios de Huarte, en concreto con el laberinto de huertas que tenemos cerca de aquí. Queríamos resaltar esa importancia de la tierra, de lo natural, de lo orgánico”, añade Troglio. “Hoy estamos Adán y y yo, pero cualquier compañero o compañera del grupo puede venir a seguir trabajando en ello. Es como una continuidad de manos trabajando en el suelo”.

La instalación, que culminará el 23 de enero, se completará con elementos de imagen y de vídeo. “Son imágenes de las acciones que hemos ido llevando a cabo en el espacio: el movimiento de muebles, de cuerpos...”, concreta Pía Troglio. “Recuperamos gestos específicos como pelar la patata y colocarla en el suelo. Hay días que pelamos 25 kilos de patata. Son cinco o seis horas de curro muy físico”, asegura.

“Colocar todo eso es un trabajo muy largo, como el de sembrar”, añade Adán Hernández. “Es un proceso largo, donde los materiales van cambiando de forma o se abren nuevas vías de trabajo”, apunta. Dos sillas que parecen a punto de caerse y una mesa también están integradas en la instalación.

UN ESPACIO INCÓMODO

“El término Habitación te lleva a lo doméstico, pero las tres artistas del grupo éramos reacias a esa romantización del espacio doméstico”, cuenta Pía Troglio. “Decidimos utilizar ese espacio desde un lugar de incomodidad”. A los artistas les llega a resultar “repetitivo y cansado”, mientras al espectador también le genera incomodidad el transitar por ese terreno de cáscaras de patata.

A Adán Hernández le gusta observar las diferentes reacciones que produce la instalación: “El espectador no sabe muy bien dónde colocar la mirada, o le entra la duda de si puede pisar o no las cáscaras”, comenta.