Diario de Navarra

Se ha quitado la presión del festival, pero el cansancio físico no. Aún así, José Luis Rebordinos volvió esta semana a poner el epílogo al Festival de San Sebastián mostrando una selección de las películas de este año en los Golem Baiona. Es una tradición ya, y una manera de agradecer a la distribuidora pamplonesa su apuesta por el cine de autor. ¿Todas las facturas en orden? Normalmente cerramos el festival a finales de noviembre. Pinta bien. Teníamos miedo, por las reducciones del covid y porque en vez de tener un 40% de acreditados como el año pasado vamos a andar cerca del 85%. Eso supone mayores gastos con menores ingresos. Solo en taquilla el año pasado perdimos 600.000 euros. En cualquier caso este año ya se ha parecido más a lo que es. Sí, no ha sido un festival normal, podría haber sido un festival pequeñito normal. En cuanto a presencia de estrellas ha sido un buen año, en cuanto a películas también, en acreditados no llegamos todavía al 100% de 2019. En el hall de los Golem prácticamente todos los carteles y promociones de películas ostentan en alguna esquina el logotipo del festival. ¿Qué siente el hombre que pone esa marca al verlo? Te da alegría, porque quiere decir que lo que está programando San Sebastián es interesante para los distribuidores y para las salas. Hoy [el martes] conocíamos que El buen patrón, que estuvo en San Sebastián, era la candidata a los Oscar, cosa que a mí me llena de alegría porque es espléndida. De todos los pósters el más grande es el de Maixabel, que además ha colgado algún día el cartel de “no hay entradas”. ¿Su estreno en San Sebastián fue uno de los momentazos de este año? Sí ha sido uno de los momentos no solo de este festival, sino de los últimos años. Si había un sitio donde se tenía que estrenar esa película era en San Sebastián. Creo que es una película lo suficientemente sobria para gustar a mucha gente y para poder resultar interesante incluso a la gente a la que resulta dura de ver. ¿Cómo fue el pase? Muy emocionante, con los protagonistas, con mucha clase política, con ciudadanos que se sienten interpelados... fue un momento muy emocionante. Es difícil no emocionarte con ella sea cual sea tu opinión política porque habla de un drama humano. De dos dramas humanos, no solo de Maixabel, a la que asesinan el marido, sino el de un hombre que se convierte en asesino y un día descubre que lo que hizo le parece horrible. Hay que vivir con eso. Yo siento un profundo respeto por este señor de ETA que pienso que fue un asesino. Nadie puede dudar respecto a mi opinión sobre ETA, creo que fue una banda fascista y asesina, pero siento mucho respeto por este hombre capaz de vivir con esa culpa y darle la vuelta. Ojalá muchos más miembros de ETA lo vayan haciendo. A través del festival se puede contar también la historia reciente, desde la época de los pelotazos en el exterior que su predecesor, Diego Galán, intentaba disimular ante los invitados internacionales, hasta Maixabel. Sí, el festival ha sido cronista de nuestra historia desde el propio franquismo. Nosotros intentamos plantear distintas propuestas cinematográficas que den para pensar, para debatir, desde posturas muy diferentes. Este año no solo estaba esta película, estaba Paperezko hegoak, de Josu Martínez sobre el cierre de Egunkaria, o Bolante baten historioa, de Iñaki Alforja e Iban Toledo, sobre la desaparición de Naparra. Planteamos propuestas diferentes que a veces no compartimos pero nos parece interesante que se vean. Tenemos que aprender todos a que cuando alguien presenta una propuesta diferente a la nuestra a no odiarla. Otro de los momentos fue el premio Donostia a Johnny Depp, que tras la polémica por las acusaciones de maltrato de su exmujer, se mostró muy agradecido con usted personalmente, ¿qué relación se establece tras algo así? No está ni acusado en sede judicial y de pronto había un juicio paralelo por el que ya era culpable. No le conozco más allá de dos o tres días y a ese nivel es un señor muy amable, generoso, con el que tengo una relación muy bonita. Está muy agradecido porque dice que hemos sido de los pocos que nos hemos atrevido, sabiendo los pelos que nos íbamos a dejar en la gatera, a defender su principio de inocencia. ¡Claro que estoy contra el maltrato! Lo que pasa es que estoy a favor del principio de inocencia y en los últimos tiempos empezamos a aplicar el principio de culpabilidad. Me parece muy peligroso. ¿Igual que con Woody Allen? Lo mismo. Woody Allen incluso fue investigado en dos estados y determinaron que no había nada. Y de pronto hay mucha gente que sale diciendo que es culpable. ¿En base a qué? Yo no tengo ni idea si es culpable o no, sólo sé que hoy por hoy no está demostrado y por lo tanto es inocente. Sí que dijo que si le hubieran obligado a retirar el premio usted se habría marchado. Si el consejo de administración me hubiera pedido que no le diéramos el premio lo hubiera acatado y luego me hubiera ido. No pasa nada. Ahora esto de que me iría se ha convertido en una especie de épica, Vivimos todo a golpe de titulares y tuits y eso es muy peligroso, hay que sacar los debates serios de ahí. Al margen de este tema, ¿se le ha pasado dejarlo alguna vez? El segundo año de director. Lo pasé muy mal, era la crisis a tope y empecé a plantearme si me compensaba. Pero luego le he cogido gusto y me lo paso muy bien. Acabamos muy cansados. Yo pienso dejarlo en tres o en cinco años como mucho. ¿Han ganado las mujeres el festival este año? El año pasado ganó una mujer con Beginning, pero es que Cannes lo ha ganado Julia Ducournau con Titane, es que Venecia lo ha ganado Audrey Diwan, que la teníamos en el jurado, con L’évènement. A mí el palmarés siempre me parece el mejor posible porque lo da el jurado. Lo que sí me preocupa es que haya críticos insultando al jurado, atreviéndose a insultar al jurado. He alucinado viendo las reacciones a que la película de León de Aranoa esté nominada al Oscar. No he podido ver la de Almodóvar, seguro que es una grandísima película, pero bueno, hay tres mil personas de la academia que han votado. Un poco de humildad. Parece que de pronto hay gente que tiene la verdad absoluta. Pues qué suerte, porque yo no tengo más que dudas. ¿Se puede decir que al final no es lo más importante quién gana la Concha de Oro? Fíjate, ha ganado Blue Moon, una película pequeñita, interesante, rumana, que probablemente hará poquitos espectadores en salas pero ya se ha vendido para distribuirse en España y va a tener más ventas internacionales. Mucha gente pedía que estuviera en el palmarés la de León de Aranoa. No se llevó ningún premio pero probablemente el ruido que ha hecho en San Sebastián le ha servido también para posicionarse y para que hoy sea candidata a los Oscar. A veces la gente ve demasiadas conspiraciones. No tengo ninguna duda de que el jurado no ha estado pensando si premiaban a un hombre, mujer o de género no binario. Es lo que les ha gustado. Coinciden tanto la ganadora del año pasado como éste o Titane, en Cannes, que son propuestas muy arriesgadas, ¿se está premiando esa búsqueda de nuevas formas de contar? Probablemente. Yo creo que estamos asistiendo a un cambio. La mujer está llegando con mucha fuerza por primera vez a las competiciones de los grandes festivales. Por muchas cosas, por la presión social del feminismo, porque se han tomado medidas que han permitido que vayan accediendo, o que tengan más medios y lo hagan en mejores condiciones. Algo está cambiando. La gente dice: “Es que la ganadora en San Sebastián ha tenido muy malas críticas”. ¿Cuáles? ¿Las de los 10 críticos que aparecen en El Diario Vasco? Yo me desayuno todas las mañanas con más de cien críticas de todo el mundo y puedo asegurar que la internacional ha sido mucho más positiva. ¿Hasta qué punto cambian las reglas de juego con las entradas de las plataformas? Ten en cuenta que hay muchas pelis que son de plataformas que mucha gente no lo sabe. Nosotros hemos puesto The Velvet Underground de Todd Haynes, es que es de Apple TV. Es que las de Sorrentino y de Jane Campion son de Netflix. Es que la de Claudia Llosa es de Netflix. A los grandes autores les producen las plataformas, ¿Qué vamos a hacer, renunciar a ellas? ¿Discute de esto con el director de Cannes, Thierry Fremaux, que les cierra la puerta? Bueno, Thierry es un amigo, él es partidario de ponerlas, pero fuera de concurso.Yo le suelo decir que tarde o temprano las acabará poniendo a concurso. Para mí él es el director de festival más importante y más interesante. Yo con Thierry lo que intento es escucharle y aprender. ¿Del premio de interpretación único sin géneros también discute con él? De esto no hemos hablado todavía. Thierry intuyo que no es partidario. Berlín lo hizo, lo ha hecho Mar de Plata, lo ha hecho Huelva, lo hemos hecho nosotros, la academia de Holanda... no tengo un oráculo pero estoy convencido de que poco a poco lo van a hacer todos, porque creo que es una manera de ser más inclusivo. He hablado con muchos que están de acuerdo conmigo y que les da un poco de miedo hacerlo. Por la presión también de ciertos sectores. Decían algunas actrices que van a perder visibilidad. De momento en San Sebastián han ganado dos y se ha creado un premio de reparto en el que hay chicos y chicas. En Berlín ganaron dos chicas. Ojo, ahora va a estar todo mediatizado. Las cosas están cambiando afortunadamente, hay un debate sobre la mesa que es muy importante a todos los niveles. Realmente de pronto todos hemos descubierto lo mal que estaban algunas cosas y lo poco que se discutía.

Diario de Navarra

José Luis Rebordinos:“Estamos asistiendo a un cambio, la mujer está llegando con mucha fuerza”

Hace dos semanas que el Festival de San Sebastián clausuró su 69ª edición pero su director sigue trabajando. Esta semana presentó ‘Benediction’ en los Golem, una de las películas del ciclo ‘De San Sebastián a Pamplona’

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