Pepa Gamboa, directora: “Me gusta emocionar y compartir con el público las obras como un acto afectivo”

Mucho tiempo dándole vueltas a Yerma y no terminaba de convencerle. ¿Qué le falta a la obra? Me gusta mucho la obra, la he leído y repasado muchas veces, me parece maravillosa. Pero siempre me quedaba esa sensación de que no estaba redonda. Aparentemente es de las obras que más ha envejecido de Lorca, pero sin embargo creo que no la escribió con una fecha de caducidad, simplemente hay un conflicto dentro de la obra que nunca se plantea. En esta obra se plantea y creo que se entienden mucho mejor los personajes. Son personajes que giran en torno a deseos incumplidos y se muestra cómo lo viven y lo sienten. ¿Cuáles son los deseos que salen a la luz con esta versión? La pasión de Yerma es una obra de frustraciones, de obsesiones, de deseos no cumplidos. Está el conflicto de Yerma, que realmente no desea la vida que tiene. Pero también está el de Juan, su marido, que en la obra de Lorca aparece como el apoyo de Yerma, pero que es un hombre que tiene su propio conflicto. Cada uno tiene su mundo interior. Uno no desea tener hijos, a otro no le hubiera gustado casarse o no le hubiera gustado vivir así. Cada uno lucha con sus deseos incumplidos y sus conflictos internos. Tengo entendido que en una ocasión le dijo a Laura García Lorca, sobrina del poeta, que la obra de su tío no terminaba de contar bien la historia de Yerma. Es lo que pensaba y lo que me rondaba por la cabeza, llevaba muchísimos años queriendo hacer una Yerma desde otra óptica para que tuviera todo el sentido en este momento.También me interesaba reflejar lo asfixiante del entorno rural. Y, sobre todo, mostrar los deseos incumplidos porque al fin y al cabo la vida humana es un recorrido por las emociones. Es una obra circular, en la que hay muchos anacronismos, pues intento hacer obras con voces de todos los tiempos. No es la primera vez que dirige obras de Federico García Lorca. ¿Qué le atrae del autor? Es excepcional, una referencia de nuestra literatura. Por eso, con La pasión de Yerma no podemos decir que se hecho una versión, porque tocar a Lorca es completamente absurdo. Lorca es él, un poeta maravilloso, por lo que tocarlo no tiene ningún sentido. Otra cosa es hacer una obra nueva a partir de un texto suyo. ¿La Yerma de Lorca tiene algún parecido con la Yerma actual o son dos mujeres distintas? Tiene algún parecido, claro. Está el deseo de la maternidad, el deseo sexual, pero quizá es una síntesis en la que se mezcla el lenguaje de Lorca y el de Lola Blasco. La obra tiene que ver con los tiempos actuales, aunque también afloran épocas antiguas. Es una especie de eterno retorno o eterno trastorno, como lo llamo muchas veces. ¿Es una obra feminista? Tiene una reivindicación feminista, pero con naturalidad. No hay un tono panfletario, tiene una forma muy sutil, simplemente se cuenta la historia. La sutileza está en el lenguaje, en acciones teatrales, en el texto. Los textos son dificilísimos, pero parecen naturales, creíblestotalmente porque no hay ninguna sofisticación. Es una obra en la que se va al grano. Cuando leyó la versión de Lola Blasco, ¿pensó que era lo que buscaba? Me sentí muy bien, pues el reto que yo tenía era bastante difícil. Me identifiqué enseguida con lo que leí. El trabajo de Lola Blasco ha sido dificilísimo y hay que reconocerlo. Si una obra fluye desde el principio y capta la atención, por algo será. La protagonista de su obra, ¿es una mujer más contemporánea o no le gusta definirla así? La palabra contemporánea tiene matices. Es contemporánea la puesta en escena, pues es una obra bastante ecléctica, pero hay reminiscencias de tiempos antiguos. Todavía hoy existe en muchos sitios esa opresión en la que vivía Yerma. Esas cárceles que hacía Lorca siguen existiendo porque esas mujeres no pueden escapar de su propio cuerpo. Y esto todavía pasa en el mundo. Muchos años en el teatro y varias direcciones teatrales. ¿Esta obra se sale un poco de otros espectáculos suyos o tiene similitudes? No se sale mucho, es mi estilo. Creo que me identifico con ella y ella se identifica con mi forma de ver el teatro ¿Cuál es su mirada al teatro, como le gusta hacerlo? Me gusta mucho el teatro de la verdad. Me gusta que los personajes se compongan, que haya limpieza en el trabajo. Y sobre todo que mi teatro sea una visita a las emociones. Me gusta emocionar e intentar llegar a un montón de gente que no conozco e igual nunca voy a conocer. Se trata de compartir las obras como un acto afectivo. ¿Es fácil conseguir que el público sea receptivo con lo que quiere transmitir? Quien va al teatro también busca o quiere ese intercambio y que algo en su interior fluya. A veces son obras en las que afloran sentimientos o emociones, otras son más intelectuales. Hay teatro de divertimento, pero eso no lo es todo. Existe otro tipo de teatro más profundo. Hay muchas ganas de teatro. Lo sufrido con la pandemia así lo demuestra, la gente está deseosa de ver teatro y me alegra mucho. Creo que ha habido una saturación de audiovisuales, pues al estar en casa, era lo que más se veía. Ahora se quiere otra cosa, se necesita respirar de otra forma, el contacto directo con los actores, con quienes se crea una energía muy interesante. Es un contacto mucho más humano y cercano.

Pepa Gamboa, directora: “Me gusta emocionar y compartir con el público las obras como un acto afectivo”

‘La pasión de Yerma’ es un deseo que la directora Pepa Gamboa hizo realidad a partir de ‘Yerma’ de Lorca. La obra, con protagonista más actual, es una obra de deseos incumplidos

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