Diario de Navarra

Poca gente ha observado el cine desde más puntos de vista que Ángeles González-Sinde. Su padre, el productor , director y guionista José María González-Sinde, fundador de la Academia de Cine, le hizo entrar pronto en ese mundo. Después fue sobre todo guionista, también directora, y ganó varios Goyas. En 2006 fue elegida presidenta de la Academia de Cine y Zapatero la llamó tres años después para que fuera su ministra de Cultura. Cuando lo dejó, en 2011, anunció que volvería al cine, pero no ha sido posible hasta ahora, con El comensal. Logra así, Gónzalez-Sinde, cumplir un deseo largamente anhelado, el de llevar a la pantalla la novela autobiográfica de Gabriela Ybarra. El rodaje arrancó hace unas semanas en Vizcaya y se trasladó el 26 de mayo a Pamplona y otras localizaciones de Navarra. ¿Cómo llevan en el rodaje que un día salga de verano y el siguiente de invierno, les vuelve locos? Un poco. De todas maneras estaba previsto que la acción ocurra entre mayo y junio, en el norte. Y el tiempo que hace en el norte ya sabemos que es variable. Pero sí, a veces es un poco lío, porque si la mitad de una secuencia te pilla con sol y la mitad con lluvia... eso sí que es complicado. Y eso que el rodaje en Pamplona arrancó en la capilla de San Fermín, le pidieron su bendición. Totalmente. Fue una gran suerte que empezáramos por la capilla de San Fermín, como debe ser. En Navarra transcurre una de las líneas narrativas de la película, la de la enfermedad de la madre ¿qué importancia tiene? En la novela la familia lo que hace es marcharse a Nueva York a seguir el tratamiento allí, pero nosotros cuando empezó la pandemia ya vimos que eso era inviable. Yo le propuse al productor rodar en Pamplona, donde hay clínicas de gran prestigio y es totalmente verosímil que alguien vaya a tratarse. Además la protagonista trabaja en la universidad, está terminando su posgrado, y también en Navarra hay grandes universidades donde acude gente de toda España a estudiar, con lo cual todo encajaba perfectamente. De hecho yo creo el guion ganó mucho y mejoró situando la historia en Pamplona. Y usted, además, se implica mucho en la búsqueda de localizaciones, ¿se ha pateado Navarra? Sí, es que en cualquier película el espacio donde ocurren las acciones es fundamental. Me he pateado un poco Navarra, sí. Hoy, por ejemplo [por el viernes] estamos rodando algo que en teoría ocurre en Madrid, hay una pequeña parte de la película que transcurre en Madrid, y hemos encontrado en Pamplona también zonas que podrían ser pisos de Madrid. Pamplona ofrece muchas alternativas, la verdad, para un rodaje, y ofrece muchas ventajas. Las distantias son mas cortas, los desplazamientos para el equipo no son como en Madrid o Barcelona, que desde que sales de tu casa al rodaje te lleva una hora, y hay atascos. Eso influye mucho en el rendimiento, en el cansancio, en la concentración, en que haya un ambiente mejor. ¿Qué parte queda de los Ybarra y qué han modificado? Comparte con la novela que un miembro de la familia es secuestrado y luego hay un salto en el tiempo y una segunda o tercera generación que le cuesta vivir con esa sombra y que quiere hablar de ello, exponerlo, conocer y rememorar esos hechos de una manera pública, escribiendo un libro y publicándolo. Son recuerdos que para la generación que lo ha vivido tienen que estar soterrados, porque tuvieron que sobrevivir de esa manera en un contexto social que no permitía una expresión pública de ese dolor. Son personajes con mucha carga psicológica, para usted como guionista, ¿era una historia atractiva de contar? Claro, a mí me gustan mucho las historias familiares. Creo que todas las películas que he dirigido tienen ese concepto familiar, la relación padres-hijos me interesa mucho. La familia es muy importante para todos nosotros, sea en positivo o en negativo nos marca, Y es donde se reflejan conflictos, dilemas, que luego por extensión se reflejan en la sociedad. ¿Se siente como un pez que vuelve al agua al volver a dirigir? Un poco sí. De todas maneras para mí lo importante en todos estos años era encontrar el proyecto adecuado. Tampoco he tenido prisa por volver a dirigir. Después del Ministerio me he encontrado con la escritura, de guiones, de series de televisión, de novelas y de artículos de prensa. He estado más productiva en la escritura que nunca. Y cuando ha llegado el momento de dirigir El comensal lo he cogido con más ganas por eso, por deseado, pero también por elegido. ¿Cuánto tiempo llevaba detrás? Mucho. Empezamos con el guion y la adaptación de la novela en 2016. El reparto estaba desde el principio, mucho antes de que Susana hiciera Patria. Ya casi habíamos tirado la toalla, pero por suerte en Navarra todas las políticas que tiene el gobierno para atraer rodajes funcionan y permiten que películas como ésta sean posibles. ¿Si le ofrecen ahora volver a ser ministra sale corriendo? No, no, no, no lo querría para nada. Es un momento muy difícil para la política y creo que tiene mucho mérito quien se dedica a ella; es muy agrio el enfrentamiento y el discurso que se mantiene y hay que tener una templanza muy especial para aguantarlo. ¿Le queda buen sabor de boca de su paso por el Ministerio? Tiene unas partes que personalmente y humanamente fueron insustituibles y muy enriquecedoras pero tiene otras duras. Popularmente dio nombre a una ley contra la piratería. ¡Quién iba a decir que años después la irrupción de las plataformas iba a cambiar el panorama así! Sigue habiendo piratería y sobre todo hay sectores como el de la música que se han visto afectados irreversiblemente. La única vía de mantenimiento económico para los músicos eran las actuaciones en directo pues imagínate ahora. Ha sido terrible para la cultura. Hace falta mucho apoyo a la cultura para que vuelva a ser lo que era y no se quede gente por el camino, que es lo que ocurre con las crisis. Al final como país perdemos colectivamente todos porque perdemos talento. ¿Hincarle el diente a aquel problema era como enfrentarse a un gigante? Totalmente. A varios gigantes, a los gigantes de las tecnológicas. Estamos viendo cómo se han convertido en las empresas más importantes del mundo, que más cotizan en bolsa, que tienen una capacidad de influencia mayor, incluso sobre las regulaciones jurídicas, legislativas... como europeos tenemos que estar vigilantes porque es que está todo en manos de empresas norteamericanas con una concentración de poder, de dinero y de información brutal en muy pocas manos. ¿Se perdió aquella batalla? No, porque creo que gracias a aquella polémica tan dura que hubo con la ley todos tomamos consciencia de que hay que tener normas, y que no era todo un campo de amapolas tan inocente, que Internet es un reflejo de la vida analógica, y tiene que haber normas de convivencia. Pero igual que para la música, para la prensa, por ejemplo, ha sido devastador. Un miembro del equipo ha dicho que se había recorrido toda Pamplona para comprar una revista, porque es muy difícil encontrar un quiosco. Eso es terrible, porque si la prensa no es fuerte nosotros ¿cómo vamos a estar informados? Estaremos en manos de quien quiera invertir en eso y es más díficil que un medio pueda ser independiente o dar información de calidad. Todo eso tiene que ver con la digitalización. Queda mucho trabajo por hacer. ¿De aquel consejo de ministros mantienen algún grupo de whatsapp? ¿Se ven de vez en cuando? Sí, tenemos grupos como cualquier pesona que ha vivido una experiencia tan intensa juntos, y nos vemos. Ahora con la pandemia no hemos podido reunirnos desde hace más de un año pero estamos deseando estar vacunados y poder reunirnos.

Diario de Navarra

“Europa tiene que estar vigilante, está todo en manos de tecnológicas de EE UU”

Gabriela Ybarra trató de asimilar en su novela ‘El comensal’ dos sucesos familiares: el asesinato de ETA a su abuelo en 1977 y la muerte en 2011 de su madre por cáncer. Ángeles González-Sinde rueda ahora en Pamplona la adaptacion al cine

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