Diario de Navarra

El célebre inicio de Ana Karenina, que proclama que todas las familias felices se parecen pero las desgraciadas lo son cada una a su manera, no es válido para los Merino-Unzueta. La familia de los cineastas Aitor y Amaia Merino rezuman alegría y, a la vez, son muy peculiares. Lo era ya Juan de Unzueta en 1765, el pariente que dejó el rastro más antiguo, pero sólo el rastro, en su herencia declaró que no dejaba nada a sus descendientes porque no tenía nada que legar. Aitor Merino (1972) al menos dejará 'Fantasía', la película que empezó a grabar con su familia con motivo del crucero que hicieron por las Bodas de Oro de sus padres, pero que después continuó durante años acechando con la cámara en las esquinas de la casa familiar, grabando a Kontxi e Iñaki desatados. La película se estrena el viernes en la sección oficial de largometrajes documentales del Festival de Málaga. ¿Desde cuándo sabía que tenía unos padres tan personajes? Si nos paramos a observar a cada familia probablemente de puertas adentro, igual que con cualquier ser humano, yo creo que en todas las familias se cuecen habas. Quizá la nuestra es un tanto más peculiar, no lo sé. Pero en todas las familias se cuecen habas, e incluso en las felices también hay discusiones. Sí, y las saca en la película, pero hasta en uno de esos piques de sus padres saca a cada uno acostado en una cama dando su versión de lo sucedido, y parece una comedia de Woody Allen. [Risas] Sí, hay que tener en cuenta que es mi mirada hacia mis padres. A mí mis padres me hacen gracia, no puedo evitarlo. He dado una visión humorística de alguna de sus discusiones, no de todas. Luego aparece su abuela con un pájaro en la cabeza preguntando dónde está el pájaro... [Risas] Bueno, es que el pájaro se sube a la cabeza, yo lo único que hice fue grabarlo. Al espectador le da rienda suelta para que ejerza de voyeur. ¿Le ha generado dudas de qué mostrar? Esto tiene que ver con cómo se ha ido haciendo la película. Durante la primera etapa, en el viaje que hicimos en el crucero, y luego en el hogar de mis padres, ellos no sabían que yo estaba haciendo una película. Eso fue una especie de travesura. Yo seguí grabando su intimidad y ellos pensaron que era un material que grabábamos Amaia y yo por tenerlo. Pero una vez que les confesé que la idea era hacer una película, yo estaba grabando tan a menudo, y era tan obstinadamente pesado, que se acostumbraron. Tenemos mucha confianza entre nosotros y no había problema en grabar todo tipo de escenas. Después, en el proceso de montaje, es donde hubo un proceso muy minucioso. Yo como hijo tengo que saber qué puedo mostrar y qué no. Y luego para darle una consistencia narrativa ahí nos pasamos mucho tiempo trabajando los guionistas, Ainhoa Andraka, Zuriñe Goikoetxea, Amaia mi hermana y yo. Teníamos más de doscientas horas de material bruto, grabadas a lo largo de casi cinco años. Lo más complicado fue cómo darle una coherencia narrativa. ¿Al ver el nombre del crucero, 'Fantasía', fue cuando se dijo: “Aquí está la película”? Sí. Tengo que confesar que cuando Amaia y yo supimos el nombre del crucero fue cuando dijimos: “Hay que llevar la cámara”. Al principio nos llamaba la atención todo el oropel del crucero, ese lujo un poco de postín, en el que te tratan como si fueras un marqués. Nos sentíamos fascinados con la idea de grabar algo sobre un crucero, pero poco a poco la cámara se giraba hacia nuestros padres. Ahí es cuando de una manera totalmente no planificada fuimos centrando la atención hacia ellos. ¿Partía sin ninguna idea previa? La única era que cuando acabó el crucero y Amaia regresó a Ecuador, porque vivía allí entonces, y yo a Madrid, ahí me di cuenta que ese material del crucero y con ese nombre, Fantasía, me invitaba a hablar sobre la realidad de la vejez y el paso del tiempo, que no hace prisioneros. La fantasía sería detener el tiempo en ese momento. Exacto. Detener el tiempo es inviable, pero también me he dado cuenta de cómo las personas tratamos por todos los medios de conservar huellas del tiempo. Dedicamos muchísimo tiempo a fotografiar, a grabar, y todo tiene la intención de conservar algo de ese tiempo que se nos escapa entre los dedos, para conservar a otros en nuestra memoria o ser conservados en la memoria de otros. ¿Le angustia esa velocidad? Su madre, por ejemplo, cuando se muere una tía dice que ya no le queda nada de su aita. Dentro de esta película simpática hay momentos duros. A quién no le angustia. Claro, es que el tiempo no tiene compasión. La cuestión es que no sabemos cuándo, ni cómo, pero sí sabemos una cosa: que cuantos más años tenemos más se acerca ese final. Hay un momento en la película que mi madre recibe una llamada anunciándole la muerte de la tía Mari, que tenía 104 años, pero no deja de ser la última pérdida de la generación de su aita. Cuando ya no queda nadie de la generación anterior, el siguiente en la fila eres tú. Aparte que desaparece también una manera de ver el mundo. ¿Se ven Amaia y usted como sus padres a su edad? [Risas] Sí, claro. Yo me veo mucho en mi padre. Cada achaque que tiene me pregunto si tendré lo mismo dentro de 25 ó 30 años. Él es diabético y yo me tengo que pinchar de vez en cuando para ver si yo también lo voy a ser, porque en mi familia hay muchísimos antecedentes. La herencia de la carne está ahí. Su padre fue pionero con un pub que tenía música en directo en Barañáin, ¿cómo lo recuerda? El Karpanta yo diría que fue el primer pub con música en directo. Tengo recuerdos increíbles. Cuando Amaia y yo éramos pequeños solían acudir a tocar sobre todo grupos latinoamericanos. En aquel momento había habido un éxodo muy importante de argentinos que habían huido de la dictadura de Videla. Solían venir a casa a cenar, a comer, a veces pasaban días con nosotros, a veces se quedaban a dormir, y esto nos permitió conocer otras realidades desde muy jóvenes. Aparte que el Karpanta era un lugar verdaderamente peculiar. Estaba regentado por el aita, que por entonces pesaba como 130 kilos, por mi tío Pablo que también tenía su buena tripota y una barba prominente... era un grupo muy peculiar. El nombre no estaba puesto al azar, entonces. Ah, no, no, no, era un homenaje al personaje del cómic porque eran unos tragones de órdago. Y su madre una tienda de ropa. Sí, la boutique Rock de Barañáin, en la que trabajó hasta jubilarse hace cinco años. ¿Ahora en el festival de Málaga pasará toda la familia por la alfombra roja? Sí, nos vamos a juntar los cuatro más el equipo de productoras, mi pareja... De hecho el aita y la ama no han visto la versión definitiva de la película, con lo cual va a ser un estreno en toda regla. A diferencia de su antepasado Juan de Unzueta, su legado es la peli, ahí deja constancia. Sí, constancia de que hemos vivido y nos hemos querido, bueno, nos queremos. Es como un mensaje en una botella. DNI Aitor Merino Unzueta nació en San Sebastián en 1972 pero se trasladó con su familia a Barañain cuando tenía 7 años. Estudió en la ikastola San Fermín y después se marchó a Madrid para hacer Arte Dramático. En 2007, dirigió el corto El pan nuestro, nominado a los Goya. Junto a su hermana Amaia dirigió en 2013 el documental Asier ETA Biok, que ganó el premio Irizar en San Sebastián. Ha desarrollado su carrera principalmente como actor de cine, teatro y televisión. En cine ha trabajado en más de 20 películas a las órdenes de Montxo Armendáriz, Icíar Bollaín, Pilar Miró, Vicente Aranda y Chus Gutiérrez, entre otros. Al acercarse ambos hermanos a los 50 años, y no tener hijos, se embarcaron en un crucero con sus padres que dio pie a la película que ahora estrenan en el Festival de Málaga.

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Aitor Merino: “Con esta película dejamos constancia de que hemos vivido y nos queremos”

Aitor Merino estrena el viernes ‘Fantasía’ en el Festival de Málaga. Lo que empezó como un crucero familiar acabó convirtiéndose en un homenaje a sus padres y una reflexión sobre el inmisericorde paso del tiempo y el rastro que se deja atrás

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