Diario de Navarra

Manuel Hidalgo y Juan Hernández Les tienen el honor de haber sido por una vez los austrohúngaros de una película de Berlanga. Hitchcock se colaba unos segundos como figurante en sus propias películas; Berlanga metía la palabra “austrohúngaro” en las suyas. Era una especie de fetiche para un director supersticioso -cuando viajaba en avión llevaba un trozo de madera- y cachondo, la verdad. Por eso Hidalgo aún recuerda el respingo que dio en su butaca de la Seminci cuando en el primer pase de Moros y cristianos, en 1987, los protagonistas están en unos grandes almacenes y escuchan por megafonía: “Juan Hernández Les y Manuel Hidalgo firman en este momento ejemplares de su libro El último austrohúngaro”. Unos años antes, en 1979, Hernández e Hidalgo mantuvieron una serie de conversaciones con el director que por entonces había dirigido 12 películas y dieron forma a ese libro anunciado por la megafonía de la película. Ahora, con motivo del centenario de Berlanga, se reedita sin la presencia de Juan Hernández Les, fallecido en 2019, en una edición ampliada que incluye un estudio de las películas que dirigió después, una cronobiografía y una filmografía completa del director. ¿Este género de conversaciones con cineastas, como la mítica que mantuvieron Truffaut y Hitchcock, son también una manera de aprender cine? Yo creo que sí. Nosotros quisimos que fuese un libro de conversaciones porque había salido por entonces ese libro de Truffaut y Htichcock. Estábamos persuadidos por lo mucho que habíamos disfrutado, era un excelente método de información y de análisis. Pero nos parecía que a Truffaut a lo mejor le interesaban menos las opiniones y los datos sobre la vida de Hitchcock. A nosotros nos parecía interesante mezclar la obra, la vida y las opiniones. Lo que sería distinto es el ambiente. Ellos lo hacían con un traductor, el suyo seguro que era un ambiente más distendido, ¿llegaron a hacerse amigos? Sí, claro. Como éramos tres, los compromisos hacían que no pudiéramos vernos a todas horas o de un tirón. Se fue dilatando a lo largo de casi un año. Nos veíamos sobre todo en una cafetería cercana al Bernabeú, porque cerca Berlanga se reunía para escribir el guión de Patrimonio Nacional con Rafael Azcona. También nos reunimos en su propia casa. ¿Cómo era? Tenía un estudio en la parte superior del chalé al que se accedía por una escalera bastante estrecha y ahí solo entraba él. Estaba su biblioteca erótica, sus revistas eróticas... también su biblioteca general, qué duda cabe. Le divertía enseñar las pruebas de la cabeza y el cuerpo de la muñeca de Tamaño natural. Nos reuníamos también en la oficina de la productora en Gran Vía. Berlanga era un tipo simpático, generoso, bastante tímido, pero poco a poco nos llegaron invitaciones para cenar en su casa o para que fuéramos a bañarnos a su piscina en verano. Y luego su familia tenía una propiedad en Valencia y por Navidad nos caía todos los años una caja de naranjas. ¿Cómo encajaría su visión sobre las mujeres con el Me too en el cine y el movimiento feminista? Hay que recordar que el Mee too ha cargado mucho contra actuaciones personales de determinados cineastas. Por ese lado no tenía nada en su expediente. Él no, pero cuenta por ejemplo que Pepe Isbert se las ingeniaba para tocarles el culo y las tetas a las actrices en ¡Bienvenido, Mister Marshall! Yo creo que eso nos lo contó de pasada. Puede ser anecdótico, de un tipo de aquel aspecto, bajito, feo, terriblemente feo, narigudo, con aquel cabezón, aquella voz, que era como el abuelito, el hombre entrañable en El verdugo, en ¡Bienvenido, Mister Marshall!... A él supongo que le resultó divertido decirnos que era muy salido. Yo dejaría ahí la cosa. ¿Cómo veía él a las mujeres? Le gustaban muchísimo. Solía volverse a veces por la calle, y las miraba de arriba abajo. Él lo que decía es que las mujeres le parecían seres superiores, mucho más fuertes que los hombres, y que él no era ni machista, ni misógino, sino que les tenía miedo. Desconfiaba de su capacidad de salir indemne de su relación con las mujeres. Cosa distinta es la mezcla entre este gusto por las mujeres y el aprecio que tenía por la libertad y por la soledad. Ahí había un terreno de contradicción. La mujer deseada, la mujer temida, y a la vez el gusto por estar solo y porque le dejen en paz. Se alistó voluntario a la División Azul pero lo hizo en parte para salvar a su padre, represaliado republicano, y en parte por la aventura. Volvió diciendo que no había pegado ni un tiro. ¿Era un poco berlanguiano Berlanga? No creas. Berlanga era un burgués y a diferencia de los burgueses de sus películas, era una persona muy ilustrada. Por otro lado, no pertenecía a la clase obrera o de medio rural de los personajes de otras películas. Podía tener detalles generalmente relacionados con despistes y olvidos a veces divertidos pero creo que él no era un personaje berlanguiano. Pero sí que tenía algo de antihéroe. Le preguntan en un momento qué hecho militar admira más y él contesta que las rendiciones. Pertenecía a la clase burguesa y era un hombre conservador, todo eso estaba totalmente puesto en cuestión con rasgos contradictorios como su temperamento libertario, anarquista, anarcoide, y muy liberal. Tenía muy poco de militarista o de belicista. Tampoco tenía nada de moralista. Tampoco tenía nada de religioso, salvo una angustia ante la muerte. Su madre era muy conservadora y religiosa y su padre, que fue diputado y líder republicano, era izquierdista y ateo. Berlanga es fruto de esas dos personalidades opuestas. Y también decía que haber crecido en ese ambiente de opuestos a él le ayudó no solo a tener algo de ambas partes, sino a comprender a ambas partes. De hecho en las películas que escribe con Juan Antonio Bardem se produce cierto choque de pensamientos, aunque ese choque fuese fructífero. Sí. Él era amigo de Bardem y eran muy distintos. Bardem era miembro del Partido Comunista y él todo lo contrario. Ahí surge un choque que se manifiesta en sus primeras películas, entre lo que para Bardem era creer en la solidaridad, en la reivindicación, en la acción del colectivo, del unirse, del hacer algo entre todos, y el descreimiento absoluto de Berlanga al respecto. Para Berlanga el grupo lo único que hace es estropearlo todo. El grupo aniquila al individuo. Berlanga apostaba por el individuo y la potencia de la suma de individuos, pero no por la solidaridad o la acción del grupo, porque para él esta vida no tiene arreglo. En ese sentido estaba más cerca de Azcona. Exacto. Por un lado combina con Azcona pero luego Azcona le aporta otro matiz que también es diferente a él. Azcona es ácido. Azcona es crítico. Tiene su humor negro. Pero en el fondo Azcona en el fondo cree más en la bondad del individuo. Y Berlanga no deja de creer ni en la bondad ni en la maldad, él cree que el individuo se mueve por deseos, por pasiones, por instintos, por ambiciones, por movimientos viscerales que son los que nos definen, y que son los motivan sus objetivos. ¿Hasta qué punto era un notario de la idiosincrasia del país? Cuenta, por ejemplo, que la idea de La escopeta nacional se le ocurrió cuando en una cacería Fraga disparó una perdigonada en el culo a la hija de Franco. ¿Hasta qué punto este esperpento es real? Claro que es real. Viendo sus películas vemos la época. Valle- Inclan lo que decía es que como la realidad se refleja mejor es a través de los espejos cóncavos, a través de una distorsión. ¿Y qué es la distorsión? Que exagera las formas, las caricaturiza... es la que da la mejor versión de lo real. Eso es el cine y la comedia de Berlanga. Aunque España haya cambiado mucho y haya habido un evidente progreso económico, político y cambio social, lo que vemos ahora es que esa España y esa gente sigue con nosotros. Berlanga acertó tanto al hacer la crónica como al ir a lo inmanente, ir a la esencia que perdura. DNI Manuel Hidalgo Ruiz nació en Pamplona en 1953. Escritor, periodista, columnista y guionista de cine, ha publicado libros sobre Carlos Saura, Fernán Gómez, Francisco Rabal y Bueñuel. Entre sus novelas cabe destacar El pecador impecable (1986), Azucena, que juega al tenis (1988), La infanta baila (1997) y Lo que el aire mueve (2008). Ha escrito entre otros los guiones de El portero (2000), Nubes de verano (2004) y Mujeres en el parque (2007). Tiene un hijo, el ilustrador Daniel Hidalgo, con su mujer Beatrice Sartori, que falleció en 2013.

Diario de Navarra

Manuel Hidalgo: “Berlanga tenía miedo a las mujeres”

El Centenario de Luis García Berlanga (1921-2010) es el momento propicio para reeditar ‘El último austrohúngaro’, el libro de conversaciones de Manuel Hidalgo y Juan Hernández Les con el director, en una versión mejorada y ampliada

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