Diario de Navarra

En fechas recientes el de diciembre, publicábamos en este periódico un artículo sobre la vida y la obra de este pintor. Hoy nos centraremos en una de sus obras más originales, como son 'Los apuntes vascos de Baztan'. Francisco Echenique Anchorena (Elizondo, 1880-1948), conocido como Patxiko, es un pintor autodidacta de carácter humilde como lo fue su expresión artística. Su trabajo artístico se centra en la fotografía, dibujo y pintura, alcanzando gran calidad en cada una de estas disciplinas. Su obra hunde sus raíces en el impresionismo, para evolucionar hacia un naturalismo plenairista, fruto de esa pintura fiel al modelo y ejecutada en esa misma naturaleza. Parte del rigor dibujistico realizado con precisión y maestría, conforme va evolucionando su carrera, da paso a esas atmósferas sugerentes y evanescentes de marcado carácter impresionista, que definen su obra, al mismo tiempo que se va aclarando su gama cromática siempre dulce y armónica. Echenique Anchorena constituye también uno de los pioneros de la primera generación del foco de Baztan, en la denominada Escuela del Bidasoa, que tantos nombres y frutos ha dado a lo largo del siglo XX. Tras cincuenta y seis años de vida laboral en el Ayuntamiento de Baztan y más de treinta de actividad pictórica, muere en su Elizondo natal, el 19 de junio de 1948, cuando iba a cumplir sesenta y ocho años de edad. ‘Apuntes vascos de Baztan’ Se trata de una colección de treinta obras agrupadas en tres series de diez, donde se plasman ejemplares de la arquitectura baztandarra, vista urbanas de los distintos pueblos, una escena de pastoreo y la figura de un tipo vasco (aitetxi baztandarra. Estas obras fueron realizadas en 1939 y un año más tarde se imprimieron en formato de tarjetas postales, por Gráficas Laborde y Labayen, de Tolosa, con un formato horizontal de 9 x 14 cm y vertical de 14 x 9 cm. Después de numerosas investigaciones, hemos encontrado los originales en distintas colecciones familiares, cuando hace más de 80 años que se daban por perdidos y después de un rocambolesco periplo por Elizondo, Tolosa, Manila, Madrid y San Sebastián. Por testimonios familiares sabemos, que la impresión costó 13.000 pesetas, cantidad muy importante para su tiempo, que fue sufragada por una hija suya que había venido de Filipinas. En el reverso, lleva el típico formato de tarjeta postal. En la parte superior izquierda se anota la serie y el título, en la parte central y en vertical, indica “Apuntes vascos del Baztan (colección de arte) por F. Echenique” y en la parte inferior, “Gráficas Laborde y Labayen - Tolosa”. Así mismo, se adopta el formato para envío postal reseñando el espacio para el sello y la dirección. En cuanto a los usos han sido de lo más variados: desde el artístico como obras de arte que son y lucen colgadas en distintas colecciones particulares, así como piezas de coleccionismo o simples postales que fueron enviadas con su sello. Tuvieron gran difusión durante décadas hasta agotarse; se vendieron en los comercios de Elizondo, Pamplona, San Sebastián y Bilbao. Además de esto, hay que señalar que fueron utilizadas en distintas publicaciones para la ilustración de distintos temas, como en el caso de la obra Valle Inclán y el paisaje baztanés de la guerra carlista de J.M. Iribarren, publicada en la revista Pregón nº 42 de 1954, donde se reprodujeron cuatro postales ('De mi tierra', 'Bergara', 'iglesia de Elbete' y 'Aldekoa'). Así mismo la obra 'Ursua palacio de leyenda (serie 3 nº 5)', sirvió para ilustrar el artículo 'Razas malditas: Los agotes de Luis Antonio de Vega' (página 1 de 'El Español', Madrid de 10 de marzo de 1945). Ejecución rápida En cuanto a la técnica, diremos que Echenique Anchorena fue un sobresaliente dibujante, que dejó patente su maestría en estas obras, definiéndolas muy acertadamente como “Apuntes”. Este término, se refiere a un boceto de ejecución rápida. El proceso fue muy minucioso y consta de tres fases: primero se realizaron a lápiz y carboncillo dibujando del natural en una pequeña libreta. Posteriormente, los convirtió en dibujos a la tinta, realizados con plumilla en las partes referentes a la arquitectura y por lo tanto, de dibujo más seguro y preciso, y con aguada a la tinta, para conseguir los sobresalientes claroscuros alcanzados a través de sutiles juegos de luces y sombras e irisaciones, que sugieren atmósferas y que están realizadas con pincel muy fino, utilizando el procedimiento de tinta expandida. La tercera fase fue su impresión en formato postal, en Gráficas Laborde y Labayen de Tolosa. Los efectos conseguidos con distintos tonos de grises desde el más intenso casi negro a los más claros según el grado de disolución de la tinta en agua, son reforzados por la utilización de la luz a través del fondo blanco del papel o tinta blanca para las zonas directamente iluminadas por el sol. Vistas rurales y el caserío En lo que se refiere a los temas, Echenique hace un estudio de las vistas rurales de los distintos pueblos de Baztan y de su arquitectura popular. En cuanto a esta última, hay que reseñar que no se ocupó de los grandes palacios cabo de armería o de las potentes casas torres (a excepción de Ursua y Jauregizar), sino de aquellos caseríos y bordas donde vio otro tipo de valores arquitectónicos, artísticos, volumétricos y etnográficos. El caserío ('baserria - etxea') en Baztan como en el resto del País Vasco, es el 'locus' referencial, el microcosmos físico, económico y simbólico, formando una unidad invariante y permanente, frente a personas y apellidos que desaparecen y cambian. Podemos afirmar que es el elemento más importante sobre el que se asienta la identidad. Con todo ello, hace un trabajo además de artístico también etnográfico, recogiendo la oiconimia (nombre de las casas) y toponimia tan ricas en todo el valle. En este tema Patxiko Echenique se recrea en el potencial arquitectónico de Baztan, eligiendo aquellos ejemplos que por su pureza de volúmenes, elementos, morfologías, y valores estéticos se convirtieron en tipos, como son las obras de Antxonezar, Aldekoa, Karrikatxar, Etxebertzea etc. En todas ellas eligió un punto de vista bajo, para que la casa apareciera con mayor realce a lo que añadió un sutil juego de luces y sombras que resaltaban los volúmenes y les daba ese aspecto de realidad que tan magistralmente supo reflejar este autor. En estos ejemplares podemos admirar los elementos arquitectónicos característicos: 'larrain' (era), 'gorape' (arco de entrada), balcones corridos, utilización de sillares tanto en las cadenetas esquineras como en los recercos de puertas y ventanas, entramados de vigas, heráldica. Eran casas de planta rectangular, con muros de mampostería revocados con mortero y blanqueados, y cubiertas generalmente con tejado a dos aguas. Así pues, Echenique nos ha dejado en sus obras un interesante legado tanto artístico como arquitectónico. Con respecto a las vistas rurales, reflejó los distintos pueblos del valle y sus barrios, repartidos en sus cuatro cuarteles en que está dividido administrativamente: Basaburua, Erberea, Elizondo y Baztangoiza. Con la excepción de Aniz y Amaiur (que se incorporó a Baztan en 1969), fueron los más representados Elizondo, Arizkun y Lekaroz (con seis, cinco y cuatro postales respectivamente). En estas obras realiza un interesante y espléndido ejercicio de perspectiva a través de las calles y txokos, que recorren desde el plano más inmediato hasta perderse en la lejanía, con dominio absoluto del dibujo, perspectiva, distinción de planos, líneas escorzadas y diagonales, en definitiva, la consecución de la profundidad espacial y del espacio real. Buen ejemplo de ello, son las representaciones de Apote, Azpilkueta, plaza Ribot (actual plaza Ciga), Berro, Ziga, Txokoto o el efecto de perspectiva lineal de la escalinata de la iglesia de Berroeta etc. Esta concepción geométrica se ve completada con interesantes juegos de luces y sombras, que dan lugar a esos claroscuros, que reflejan esas irisaciones conseguidas a través de esa degradación, disolución y difuminación de la tinta, logrando así una extraordinaria riqueza tonal de grises, sutiles y luminosas transparencias que sugieren singulares valores atmosféricos. Buen ejemplo de ello, son Paisaje de Bergara, Berro, Etxaide, Antzanborda etc. Mención especial merece, la única figura de retrato que aparece en la colección, concretamente la nº 8 de la serie II que lo titula 'De mi tierra', se trata de un retrato de anciano, un aitetxi, para cuyos modelos cogía a los asilados de la casa Misericordia de Elizondo, personas de vida difícil que se refleja en sus rostros surcados por las arrugas, pero llenos de dignidad moral, en definitiva pintó esos tipos vascos etnográficos, donde el “tipo” adquiere valor de arquetipo es decir refleja los rasgos que definen a la colectividad. En la postal nº 3 de la serie I, aparece una escena de pastoreo (Artzaina ardiekin) que la titula 'Estampa vasca', reflejando así una bucólica y típica escena del Baztan, donde la ganadería era la principal actividad económica. Una gráfica importante La impresión de las postales se hizo con gran calidad, conservando los detalles y sutilezas de la obra original. A principios del siglo XX, una pequeña empresa de litografía, Viuda de Juan José Laborde e Hijos, se unió a la familia Labayen para crear Gráficas Laborde y Labayen, en la calle del Emperador nº 41 de Tolosa. Esta industria gráfica fue una de las más importantes de su época, incluso a nivel estatal. Se imprimían en ella libros, litografías artísticas, programas, retratos, carteles, postales, álbumes, calendarios, etiquetas comerciales etc. La empresa se cerró en 1974 y fue derribada en 2009. Además de esto, hay que reseñar que en la década de los sesenta del pasado siglo en una imprenta de Madrid, se hizo una nueva impresión, con la particularidad de que fueron coloreadas, técnica que conocemos con el nombre de iluminación, siguiendo las influencias pictorialistas de principios del pasado siglo. Valoración de la obra En definitiva podemos afirmar que Patxiko Echenique Anchorena, con una extraordinaria economía de medios, en base a negros, blancos y grises, consigue sintetizar en esta obra todos aquellos valores que tuvo su pintura, mostrando esa precisión y rigor en el dibujo, que son la base y el sustento de cuidadas composiciones, con sólidos valores constructivos. Así mismo, se revela como un maestro de la representación espacial a través de los juegos de luces y sombras, para concluir en sugerentes y evanescentes atmósferas. Esta colección de 'Apuntes Vascos' constituye una de las páginas más singulares de su carrera pictórica, por su originalidad, lirismo, emotividad y por constituir un viaje iniciático por los txokos más bellos del Baztan. Es fiel reflejo de su honradez y humildad tanto como persona y como pintor; a la vez que nos deja un legado de incalculable valor arquitectónico, histórico, etnográfico y artístico, siendo testigo y fiel cronista de la realidad que vivió y tanto amó. Pello Fernández Oyaregui es historiador del Arte y presidente de la Fundación Ciga.

Diario de Navarra

Apuntes de Baztan de Patxiko Echenique

El autor analiza una de las obras más singulares de este pintor, los ‘Apuntes vascos de Baztan’, cuyos originales se han hallado y que desde hace más de 80 año se daban por perdidos, tras de un periplo por Elizondo,Tolosa, Manila, Madrid y San Sebastián

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