Diario de Navarra

Un desconocido director veinteañero sorprendió hace una década con su ópera prima, Bi Anai, rodada con un estilo totalmente personal, al margen de modas. Ahora, con 36 años, el pamplonés Imanol Rayo Barandiarán vuelve a sorprender con su segunda película, Hil kanpaiak, presentada en el pasado Festival de San Sebastián, y en la que refrenda ese sello único con un thriller rural enclavado en el neo-noir. La actriz vizcaína Itziar Ituño es la protagonista de una película que será el espectador quien la termine en el cine. Ella es la madre de una familia que ve cómo se reabren todas sus cicatrices en el momento en el en los terrenos de su caserío aparecen unos huesos humanos. Ituño, actriz de cine, teatro y televisión, trabajó en Errementari, Loreak o Lasa y Zabala, también protagonizó el Basque Selfie de Joaquín Calderón, pero fue su papel de la inspectora Raquel Murillo en La casa de papel es el que le catapultó a la fama mundial. Le siguen 4,9 millones de personas en Instagram. Es la protagonista absoluta, hasta la imagen del cartel. ¿Es éste uno de los papeles de su vida? Creo que sí. Es un papel complejo. La manera que tiene Imanol de dirigir es muy diferente, he aprendido muchísimo, tiene una propuesta muy suya, lo tiene todo súper claro, fue un ejercicio intentar amoldarse a su propuesta, que luego da unos resultados…. que he alucinado mucho. ¿Por qué? Me he visto desde fuera, que es algo que me pasa muy pocas veces. Normalmente cuando tú haces un trabajo de interpretación siempre te ves, siempre apareces tú, pero aquí la disociación entre Karmen [su personaje] e Itziar… Yo veía a Karmen hablando de una manera que no es la mía, siendo de una manera que no soy yo, veía a otra persona. Su personaje lo pasa muy mal, ¿qué cuerpo se le quedaba cuando se iba a casa? Cuando estábamos rodando como iba todo muy bien íbamos haciendo un puzzle, saltando de atrás a adelante, sin saber muy bien lo que estás haciendo. Cuando ves la película terminada es cuando realmente tomas conciencia de toda la historia, ahí es cuando te quedas pegada a la butaca, viendo una secuencia detrás de la otra, el peso que va cobrando la tragedia, porque esto es un thriller, pero yo diría que casi es una tragedia griega. Claro, mientras rodaban, todo eso, las elipsis, las mezclas de épocas, esos recursos narrativos… sólo estaban en la cabeza de Imanol Rayo, ¿Hay que confiar mucho en él para dejarse llevar? Exactamente. Muchas veces no sabíamos en qué parte de la historia estábamos, teníamos que preguntar a la script, que nos decía de dónde veníamos, a dónde íbamos, para ponernos en situación. Pero Imanol lo tenía todo clarísimo, cristalino. Le ves tan seguro de lo que quiere contar que al final te pones en sus manos, él sabe dónde lleva el barco. . Él decía que es una película de miradas. Hay una suya, un primerísimo primer plano, de un gran dolor, de no poder más. ¿Cómo preparó el personaje? Es curioso porque él nos ha hecho trabajar mucho a nosotros. Nos decía: “Yo os voy a decir lo que quiero pero lo que va por dentro, la profesión que va por dentro es cosa vuestra”. Cada quién tiene que tirar de sus motivaciones. El trabajo íntimo que tenías que hacer tú para colocarte en ese momento, en lo que está sintiendo el personaje, ha sido un poco libre. Y ha sido muy bonito porque todo el polvorín que tienen los personajes por dentro, que están como encerrados en una armadura que no lo deja salir, sale por los ojos. Los ojos son los que reflejan el conflicto, el dolor, el momento de aguante. Esa es una manera de relatar muy especial, una narrativa que quizá la había visto antes en Bergman o en autores o así, pero aquí no, aquí pocas veces te encuentras esto y dices “¡guau!”. Tiene personalidad propia. Hay mucha cinefilia ahí. Mucho, mucho saber, de cine, muchas horas viendo películas y mucho aprendizaje. Cuando te das cuenta de eso dices: “Ah, este chico sabe mucho”. ¿Cambia mucho un rodaje así respecto al de La casa de papel? Cambia en que en Hil Kanpaiak hemos tenido mucho tiempo para ensayar, cada quien para trabajar sus motores y su manera de decir las cosas. En La casa de papel todo es más como de fuegos artificiales, se corre más, hay más presión, la cámara tiene mucho movimiento… es todo lo contrario. Creo que son polos opuestos. Como actriz te vas adaptando a lo que se requiere en cada momento. El otro día salió en el programa Mask Singer, en su edición francesa, la presentaban como estrella internacional. Si se lo dicen cuando trabajaba en Goenkale… La vida te trae estas cosas. De repente participas en un proyecto que da el campanazo y se convierte en un fenómeno social que ha sido visto casi en el mundo entero. Si me lo dicen hace unos años no me lo hubiera creído. Ahora tratas de colocarlo como puedes dentro de tu vida, con sus partes buenas y sus partes malas, que también las tiene. Pierdes privacidad, libertad, movimiento por el mundo, en todos los lados te conocen, te observan, te vienen a hablar… pierdes el anonimato que es una cosa grande. ¿Le han pasado situaciones de de irse de vacaciones al culo del mundo y que le reconozcan? Sí, muchísimas veces, y de salir corriendo y tener que meterme en un baño y tener a la gente esperando fuera con los móviles listos para sacarte fotos. Eso es un horror, es una falta de respeto. ¿Dónde? Mejor no digo donde… [risas]. Pasa un poco en todos lados. Me ha llegado a pasar desde en fiestas de Bilbao hasta en Lima, en Brasil, en Canarias… da igual, es el fenómeno. Hay gente que de repente se viene arriba y no respeta los límites. Otras veces tiene una parte muy bonita, la gente te hace llegar mucho cariño y te mandan cartas, regalos, ánimos… esa parte es reconfortante, pero la otra es heavy. Ahora igual las mascarillas le ayudan. Sí. Las mascarillas, una gafas de sol y una visera, eso es la gloria, porque vuelves a ser tú, quien eras, y puedes observar tú y no ser siempre la observada. Pero bueno, como todo esto es un poco efímero, pienso que cuando la fiebre pase la cosa se calmará y podremos recuperar un poco nuestras vidas, porque también es duro. Queda la quinta temporada. ¿Ya se acabaría? Sí, eso es lo que han dicho y yo creo que sí, esta es la definitiva, el fin de la historia. La estamos rodando ahora. No sé si quizá dentro de unos años como Star Wars se vuelva a retomar, pero de momento se acaba todo. Tiene pendiente también el estreno de Ilargi Guztiak, rodada en Euskadi y Navarra, de Igor Legarreta, que también pinta ser una propuesta muy sui generis… Sí, es una historia fantástica que sucede en una de las guerras carlistas. Tiene una parte muy naturalista, pero nos está contando el mito de convertirte en un ser de la noche y tener vida eterna. Tiene muy buena pinta. Es curioso que me haya tocado dos veces tener que hablar en euskera de Navarra, euskeras diferentes además, me hace mucha ilusión. Yo soy vizcaína pero mi madre es navarra, por eso lado me gustaron mucho las dos experiencias. El rodaje podría dar también para una película porque fue cuando estalló la pandemia y se tuvo que paralizar, luego retomar… Sí. Además nos llovió muchísimo, y muchas escenas eran en Urbasa, en el monte, y me acuerdo en Artikutza un día que no paraba de llover, metidos en el barro hasta las rodillas, la figuración tumbada en el suelo… ha sido un rodaje de penurias pero en pantalla va a quedar espectacular. ¿La agenda la tiene completa para varios meses? Sí, porque también hay otros proyectos por ahí muy interesantes, la mayoría para hacerlos aquí, unos en Vizcaya, otros creo que nos va a tocar ir hacia Irati… Eso para el año que viene, si todo va bien con esto de la pandemia. Usted, por cierto, se infectó. Sí, me tocó pasarlo al principio, en marzo, cuando no había ni test, ni mascarillas, ni te atendían al teléfono. Lo pasé en mi casa, un mes y medio, y todavía tengo alguna secuela que otra, no he recuperado el olfato al cien por cien.

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Itziar Ituño: "La narrativa de Imanol Rayo quizá la había visto antes en Bergman, pero aquí no"

Este viernes se estrena ‘Hil kanpaiak’ (Campanas a muerto), de Imanol Rayo, que promete clavar al espectador en la butaca con este thriller que poco a poco se convierte en tragedia

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