Diario de Navarra

Ni cien años después de muerto se libra Benito Pérez Galdós de las epidemias. Ya conoció -y escribió- las de cólera de 1865 y 1885, y la funesta gripe española de 1918. Ahora, cuando se celebra el primer centenario de su muerte, la covid-19 amenaza el estreno de El siglo de Galdós, el documental dirigida por Miguel Ángel Calvo Buttini (Tudela, 1962) sobre el que está considerado como el segundo escritor más importante en castellano después de Cervantes. Presentada en el Festival de Málaga, la película llegará el 30 de octubre a un puñado de salas, aunque la audiencia mayoritaria llegará cuando se emita en formato reducido dentro del programa Imprescindibles de Televisión Española. Con guion de Álvaro Lion-Depetre, la película está rodada en Canarias, Madrid y Santander, los escenarios de su vida. ¿Qué hizo este hombre para que la gente saliera a la calle así, en masa, el día de su funeral? Era el escritor del pueblo. Lo dice en la película Almudena Grandes cuando habla de los Episodios Nacionales, que Galdós convierte a las personas de abajo en las personas importantes de sus novelas históricas. Siempre retrata al pueblo. Y luego tuvo una implicación política muy importante, era liberal, anticlerical, republicano, se pronunció muchas veces, y eso casi le cuesta no entrar en la RAE y le costó el Nobel. Fue un hombre muy querido. Hoy parece imposible que haya personajes que conciten un apoyo tan unánime, ¿no? Unánime no sé si lo concitaba. En el Nobel por ejemplo le contraprogramaron, pusieron de candidato a su íntimo amigo Marcelino Menéndez Pelayo, que era conservador. Hubo una iniciativa conservadora que escribió muchísimas cartas a la academia para que Galdós no saliese elegido, como así pasó. No sé si era una aceptación unánime, pero sí de una parte muy grande del pueblo. Era anticlerical, pero sus hermanas eran muy católicas. Sí, y su familia. Sus tres hermanos eran militares y su madre también tenía su carácter contrario a Galdós. De hecho dicen que Doña Perfecta era un retrato de su madre, y no sale nada bien parada. Dice Almudena Grandes que leer a Galdós es entender España. ¿Hasta qué punto la historia del país marcó su biografía? Galdós vive en una época muy interesante, por eso la película se llama El siglo de Galdós. Cuando llega a Madrid está la reina Isabel II, que luego se exilia; tiene lugar todo el tema de que está el general Prim, que Galdós lo admiraba, que es el que defiende el nombramiento como rey de Amadeo de Saboya, lo que le cuesta que le asesinen. Nombran a Amadeo de Saboya, el primer rey extranjero, y no dura ni dos años. Viene la Primera República, que dura un año con cuatro presidentes; vuelven los Borbones, Alfonso XII, Alfonso XIII, que no era nada querido; está la Guerra de Cuba, la de África, la Primera Guerra Mundial... es una época muy, muy interesante que a él le marca. La película se nutre de documentos originales, de imágenes actuales y hay recreaciones con actores. ¿cómo la planteó? Yo quería que no fuese un documental al uso, y que fuese interesante para la gente que no conoce mucho a Galdós. La vida de Galdós tiene varias películas. Teníamos claro que quería rodar una parte de ficción, y como justo estaba la exposición sobre Galdós en la Biblioteca Nacional queríamos meter a una especie de personaje como Galdós ahí dentro, viendo sus propios recuerdos. Luego quería aprovechar el talento que tiene el director de arte, Tomás Muñoz, y jugar con planos donde había transcurrido la vida de Galdós y tenerle en esa doble pantalla. Incluye bastante material de achivo, ¿cómo fue la búsqueda? Ahí nos veíamos limitados porque no teníamos la voz de Galdós, ni imágenes de Galdós, salvo las únicas imágenes en movimiento que hay, que están incluidas. Hubo una labor muy dura de búsqueda de material de archivo. Nosotros acabamos de rodar justo antes de que nos confinasen, el 6 de marzo, y nos pegamos todo el confinamiento con material de archivo va, material de archivo viene. Ha sido todo un aprendizaje. También queríamos jugar con las entrevistas y con el elemento de las cartas, y con la ceguera, que acabó ciego. Lo metimos todo eso en la chistera, empezamos a remover y salió lo que ha salido. Y todo eso con la fecha de entrega marcada por el centenario, ¿ha sido más estresante por eso? Sí, porque como entra TVE como coproductora teníamos que tener terminada una versión de 57 minutos para el programa Imprescindibles. La versión para salas es de 94 minutos. En principio estrenamos el 30, pero nos encontramos con todo lo que está pasando. Ya se le torció el estreno en el festival Opera Prima de Tudela... Sí, era la peli de clausura. Y luego íbamos a estar en Pamplona, pero se nos ha fastidiado. Ahora el estreno en salas pende de un hilo. Sí tenemos como cuatro o cinco salas, estamos en Murcia, en Lorca; en Majadahonda -que es una de las ciudades que más contagios tiene en Madrid-; en Las Palmas, y vamos a estar en Barcelona... nos está fastidiando esta situación. En todos estos años en el cine siempre ha sido muy persistente pero ahora además con una pandemia... ¿esto ya es luchar contra los elementos? Acabar el rodaje antes del confinamiento nos benefició, porque nos podíamos dedicar a esto. Ahora nos está perjudicando claramente. Te pones como una orejera para ni escuchar, ni ver, pero no sé qué va a pasar, al final esto te para. Las recaudaciones en salas han disminuido en un 80%. Esto al final creo que va a acelerar el proceso de desaparición de las salas, porque se ha producido un crecimiento de las plataformas por un lado y la asistencia a salas está siendo un desastre. Todo esto a nivel industrial no está bien encajado. A nosotros nos perjudica. ¿Retomará ahora Paria, su próximo proyecto de largometraje de ficción? Sí. Conseguimos un dinero de la Comunidad de Madrid en 2018, pero en 2019 al levantar el proyecto de Galdós se quedó un poco parado. Ahora estamos arrancando de nuevo, en una producción con Bélgica y Andalucía. Está bastante cerrado para empezar de nuevo, pero toda esta situación está influyendo claramente. ¿Y los estudios que promovía? No lo tenemos parado, pero después de la experiencia tan negativa que hemos tenido hemos aprendido y vamos pisando tierra muy firme. Yo no quiero llevarme otro chasco como el que me llevé. Lo preparamos fenomenal, traíamos a Babieca, que es uno de las mejores productoras de rodajes nacionales e internacionales, teníamos todo bien atado, pero hubo una serie de decisiones en las que no voy a entrar, allá cada uno con la decisión que tomó. El plató de Lekaroz es lo que es y esto es un proyecto que no tiene nada que ver.

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Miguel Ángel Calvo Buttini: “Galdós era el escritor del pueblo”

El agravamiento de la pandemia está dificultando el estreno, pero el viernes 30 Miguel Ángel Calvo Buttini estrenará en salas ‘El siglo de Galdós’, el documental que conmemora el centenario de la muerte del escritor

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