Diario de Navarra

Fermín Jiménez Landa no llamará la atención a quien se cruce con él estos días en Valencia. Lo que seguramente sí provoque la curiosidad de los transeúntes es que detrás de él le sigue una fila de gente con los ojos tapados. Es para que no sepan dónde van, una visita guiada desde un apartamento falso a uno de verdad, aunque el real haya prestado todo su contenido -desde armarios a las cucharillas del café- al recreado en una sala del Centre del Carme, y uno se haga preguntas sobre qué convierte un espacio en un hogar. Hacía tiempo que el artista navarro quería trabajar en “ese espacio extraño que es una casa, un piso, una vivienda, con vecinos pared con pared”, señala.Quería experimentar con ese espacio y a la vez lugar mental, y quería que pasaran cosas en su experimento. Para ello, Jiménez Landa (Pamplona, 1979) ha alquilado hasta finales de noviembre un piso muy cerca del Centre del Carme, un centro de cultura contemporánea de la Generalitat Valenciana. Lo ha vaciado y ha llevado todo al museo menos los objetos perdidos que quedan debajo de los muebles, como una pandereta de plástico o las bolas de pelusas. “Han pasado muchas cosas pero la principal es ese cambio de rol, la casa vaciarla y convertirla en un cubo blanco, y el cubo blanco usarlo de guardamuebles”, explica. “Siempre hay un punto intermedio, un pie en cada lado”, añade. “El museo se usa de guardamuebles pero no puedes evitar que la mirada sea la de un visitante a una exposición, con lo cual en parte en esos muebles dejados ahí sin ningún tipo de cuidado no deja de haber una mirada como si fuera un ready-made [arte encontrado, realizado mediante objetos que no se suelen considerar artísticos como el urinario de Duchamp, por ejemplo]; es algo que no es una obra de arte pero sí lo es, algo que tiene una huella de algo que ha ocurrido en otro lado… es un diálogo entre esos dos sitios”, apunta. En la sala de exposiciones, Jiménez Landa coloca a modo de plano una réplica en mármol del rodapié del apartamento a escala 1:1, respetando la escala y orientación original. El artista presta atención por ejemplo a las esquinas, “ese lugar irrelevante por el que no pasas, donde no pasa nada y que a la vez es un vacío”, comenta. Él ha sacado los moldes de todas las esquinas del piso y las ha acumulado todas juntas en una habitación. En otra estancia hay una tela negra de muchísimos metros, tantos que no se puede enseñar desplegada porque no cabría, y que al doblarla se convierte en algo escultórico. Es la sombra del edificio donde está el piso a las 10.51 horas del 4 de julio. “Se midió exactamente la sombra y luego se llevó a una fábrica y una persona la ha cortado a mano y la ha vuelto a enrollar, ahora se ve sin poder verla, es el esfuerzo inútil de materializar una cosa que es luz y sombra”, apunta. También anuncia Jiménez Landa visitas a la casa de gente que trabaja a domicilio, como los repartidores de comida. “Para mí la explotación con Glovo y ese tipo de plataformas puedes verlo como algo que está ahí, cuando en realidad no estaba cuando empezamos a planear el proyecto”, afirma. De hecho este proyecto lo preparó hace años, y se ha ido cargando de lecturas nuevas. “No pretendo denunciar nada directamente, pero creo que con este proyecto es inevitable pensar en los problemas de vivienda, en las casas vacías…”, sitúa. “Además en esta ciudad tenemos un problema, como en otras ciudades, con el turismo, el airbnb, con esa cosa de que la ciudad está llena de casas vacías y a la vez hay gente en la calle sin poder acceder a una vivienda, pero no pretendo ser muy literal, y creo que este tipo de gestos poéticos se cargan de connotaciones conforme pasa el tiempo”, señala. El proyecto se preparó antes del confinamiento, de hecho, tras el cual el espacio doméstico se ha cargado de nuevas connotaciones. Sería algo así como “un dispositivo poético”, dice Jiménez Landa, más de una reflexión o una posición política concreta. ‘Trapicheo’ con obras en medio de Berlín El proyecto de Valencia coincide con el que el Fermín Jiménez Landa presenta esta semana, durante la Berlin Art Week, en la Edmund Felson Gallery de la capital alemana. Magnetic Declination, que es como se llama, está marcado en su concepción por la propia idiosincrasia de la galería, un lugar tan atípico que, para empezar, no tiene sede física. “El propio funcionamiento de la galería es un proyecto artístico”, explica Jiménez Landa. “Trabajan casi como un camello, como un vendedor de droga, no tienen un espacio físico, trabajan generalmente en un cruce de calles de Berlín que no por casualidad una es una de las calles de galerías comerciales de Berlín [Potsdamer Strasse] que se cruza con una de las calles de la prostitución [Kufürsten Strasse]”. En esa esquina, los promotores de la galería intentan vender arte como lo haría un camello. “Ellos están en la calle intuyen ‘este tío podía ser un comprador de arte’, le paran y le dicen ‘Mira, tenemos aquí la última obra de Fermín, ¿te interesa?”, cuenta el artista navarro. Jiménez Landa aceptó la invitación de la Edmund Felson Gallery, que por ejemplo aún no ha podido hacer realidad su proyecto de meter una obra en la casa de un rico sin que éste se entere y pasarle luego a factura, y fue más allá. “Les he pedido que trabajen de un modo castizo, como estas gitanas que venden la suerte, que te dan la hoja de romero, que más o menos te la regalan, pero luego te dicen ‘dame algo’, les das cinco euros y te dicen ‘¡Aaaay, pero solo me vas a dar cinco euros!”, apunta. Así que les pidió que esa negociación callejera para vender su obra fuera “un poco chantajista, un poco agresiva”. “Les he propuesto que al principio la vendan y parezca que casi la regalan y que luego empiecen a chantajear, a pedir más dinero, ‘¡Pero mira, que es Fermín, que ha estado en Manifesta y tú le quieres dar esta miseria!, un poco maleducados y desagradables”, apunta el autor, quien subraya lo que supone esas formas de contacto en Alemania con desconocidos. En la Edmund Felson Gallery son muy misteriosos, no publican su actividad en redes sociales ni en ningún sitio, les gusta mantenerlo todo muy en secreto, pero Jiménez Landa cuenta que la obra en cuestión es una aguja de brújula sacada de contexto, “una aguja imantada pero sin el resto del dispositivo no se sabe a dónde apunta ni cuál es el norte”, sitúa. El último día que pregunto le dijeron que no han vendido aún ninguna, pero que han pasado situaciones muy divertidas.

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Jiménez Landa le invita a su piso mental

El artista navarro ha alquilado un piso en Valencia, donde reside, y ha llevado todo lo que contenía a un museo cercano. ‘El apartamento’ es un dispositivo poético en torno a la idea de la vivienda y de habitar un lugar que, muchas veces, es mental

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