Diario de Navarra

Fernando González Molina (Pamplona, 1975) ha dejado ya de soñar con los decorados, con las localizaciones, con tantos detalles de un proyecto audiovisual tan faraónico como el que ha dirigido los últimos cinco años. Un proyecto, sí, pero compuesto de tres películas -las dos últimas rodadas a la vez, algo insólito en España- en las que adapta al cine la historia de la inspectora Amaia Salazar y el universo literario creado por Dolores Redondo. La resolución de los crímenes envueltos en la magia y la mitología del Baztan llega el día 24 a Netflix sin pasar por los cines. Con este punto final a la trilogía, ¿tiene sensación de cambiar casi hasta de etapa vital? Claro. Han sido cinco años desde que empezamos con El guardián invisible. Han sido dos rodajes muy complejos, un trabajo titánico que termina ahora. Sí tengo la sensación de terminar con una etapa importante. Además son tres películas en las yo también he cambiado de registro, de género, de manera de contar. Ha sido un viaje en el que he aprendido un mogollón de cosas acerca de dirigir y acerca de liderar un equipo. ¿Ha sido como su tesis? Exacto. Ya Palmeras en la nieve fue muy complicada, pero por volumen, después de hacer una trilogía, que es algo inédito en España, y construir una historia con tantos personajes, he perdido el miedo a casi cualquier cosa. Me apetece probar géneros nuevos. En el Policarpo de Pamplona confesaba hace años que era una “rata de videoclub”; ahora acaba estrenando en el mayor videoclub del mundo, Netflix. Sí, al final los videoclubs han sido sustituidos por las plataformas, aunque hay algunos supervivientes como el Policarpo, al que sigo yendo religiosamente cada vez que voy a Pamplona. Las circunstancias con el covid al final han marcado el devenir de la película. Es un momento muy excepcional. Netflix nos ha abierto esa ventana para estrenarla de manera simultánea en todo el mundo y darle el empuje que una película así necesitaba. Nos estaba costando encontrar una ventana así. ¿Le queda clavada la espinita de no estrenar en cines? Al final la trilogía ha sido casi un fenómeno social en Navarra. Sí. Evidentemente te da pena no ver la película en los cines, y sobre todo en Navarra. Las circunstancias han podido sobre todo lo demás, al final lo que quieres es que la película llegue a mogollón de gente y Netflix en eso son unos hachas. Hemos celebrado y celebrado la trilogía durante cinco años, ahora mi preocupación era que la película la viera mucha gente. Las anteriores ya pasaron por Netflix, ¿Se nota que se ve en todo el mundo? Muchísimo. La sensación era que la estaba viendo gente en todo el mundo, pero sobre todo en Latinoamérica, Colombia, Argentina, Brasil, México, Italia... Lo viví mucho y de manera muy inmediata, fue muy rápido, empezaban a llegarme mensajes y mensajes y mensajes. En esta sale Pamplona más que en las demás, ¿un pequeño homenaje a su ciudad? En realidad parte de la novela, en la que Pamplona va tomando parte de la historia de una manera más amplia. Evidentemente me hacía mucha ilusión rodar en Pamplona, en lugares que conozco muy bien. De hecho ahora para mí los lugares ya no son los que eran; Mercaderes ya no es el sitio donde están los bares a los que voy, es el sitio donde vive Jonan. Es muy raro cuando vuelvo, los lugares se han convertido para mí en los escenarios de la película. Paso por Baluarte, o por la plaza donde vive Amaia, y me hace mucha gracia. Rodar allí fue una experiencia muy bestia. Yo pensé que rodar en el centro iba a ser muy complicado, con efectos especiales, ambulancias, jaleo... y, la verdad, fue sencillísimo. ¿Si empezara desde cero le gustaría cambiar algo? Lo mejor que puedes hacer una vez que terminas una película es que pase mucho tiempo antes de verla. Seguro que cambiaría cosas. Ahora mismo estoy orgulloso, pero necesito distancia para valorarla, estoy demasiado encima. Igual El Guardián podría verla ya, pero Legado y Ofrenda todavía no. ¿Una persona tan activa cómo ha vivido el parar por obligación? Trabajando [risas]. Estaba en casa confinado pero entre que estábamos trabajando en cosas de la serie Paraíso, que interrumpió el rodaje, en trabajo de mesa, en el plan de producción... aparte he estado desarrollando un par de cosas con Mediapro para 2021, con lo cual no he parado. Mucho zoom,y luego he aprovechado para leer y descansar, que a los que somos hiperactivos no nos viene mal. Lo que más he sufrido ha sido la distancia de casa y de la familia. A 'Paraíso' se le ha llamado el 'Strangers Things' español, ¿estará lleno de guiños a su generación? Es una historia que sucede en el verano de 1992 con unos personajes que tienen la edad que tenía yo en ese momento, con lo cual tiene mucho que ver con nuestra historia, nuestros recuerdos, con las canciones que escuchábamos, las cosas que comíamos, las películas que veíamos... pero aparte de eso también es una historia original de la que no queremos contar mucho, pero el argumento se separa bastante. La serie parte de la desaparición de tres chicas de una discoteca en el Levante, y a partir de ahí gira al misterio y a lo fantástico. Empieza como un thriller pero gira enseguida a fantástico, muy fantástico. ¿Y después por dónde irá, cine, televisión..? Estamos en fase de desarrollo y venta de un proyecto con Ruth García, la guionista con la que hemos trabajado en 'Paraíso', y luego estamos en la última versión de 'La piedra oscura', que es la peli que estamos tratando de levantar la financiación para rodar el año que viene, y picoteando.

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Fernando González Molina: “Con la trilogía he perdido el miedo a dirigir cualquier cosa”

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