Diario de Navarra

¿Emocionada por haber logrado sacar adelante este festival en unas circunstancias tan difíciles? Sí. Presentar este festival es un sueño en sí mismo, tanto por las circunstancias actuales como por todo lo que hemos tenido que replantear y adaptar. Para todo el equipo de Pamplona Reclassics ha sido muy emocionante el haber podido salir a la luz públicamente. El germen de este festival se remonta a hace diez años. ¿Qué le impulsó a idear esta iniciativa? Llevo pensando en este proyecto desde que vivía fuera de España. Estuve diez años en el extranjero, primero en Londres y luego en Ginebra. El estar tan lejos de mi país y de mi tierra me creó ese anhelo y esa ilusión por hacer algo que se perpetuase en la historia de la música de Navarra y de Pamplona. También me inquieta y me preocupa que la música clásica conecte con la sociedad actual. A la hora de presentar la música clásica, aún se siguen utilizando modelos que están más en el siglo XIX que en el XXI. Este festival pretende conectar todas las músicas y replantear la percepción que se tiene de la música clásica, experimentar con nuevas fórmulas y procesos creativos, con nuevos artistas, géneros y formatos. ¿El mundo de la música clásica necesita resetearse para no convertirse en un gueto? A diferencia de otras músicas, la clásica tiene una intelectualidad y unos ingredientes muy trabajados, pero no se puede generalizar que la música clásica solo sea apta para la gente que entiende esos detalles y esa intelectualidad. No es necesario entender todo eso para poder disfrutar de la música clásica. Es como cuando ves un cuadro. Da igual qué estilo sea. Si te transmite algo, eso es lo que cuenta. Tampoco vamos a ‘superficializar’ la música clásica para hacerla más ligera o para quitarle seriedad, pero en este festival sí que vamos a marcar nuestro sello de modernidad y de reivindicación. Como artista, ¿cómo le ha afectado la pandemia? ¿Fue angustioso ver cómo se cancelaban todos los conciertos que tenía previstos en España y el extranjero? Cuando hubo que tomar la decisión de confinarse, yo estaba en Madrid y tenía que volver a Londres a dar masterclasses, luego tenía que volar a Francia para hacer un concierto... La decisión de confinarme en Pamplona fue una cosa de último minuto, y menos mal, porque si me hubiera tenido que quedar en Londres, hubiese sido un problema bastante grande. El problema de mi sector, el de la música y el de la cultura, es que de repente todo se quedó paralizado, y era imposible imaginar cuándo se podía volver a retomar la actividad. Fue muy preocupante. La música ha sido una de las tablas de salvación durante el confinamiento. Es un sector muy amplio y muy importante para la sociedad, a nivel emocional y psicológico. Durante el confinamiento, la música ha servido para dar esperanza, luz y bienestar. En el ámbito de la música clásica, nunca se habían transmitido conciertos en streaming. También se han organizado charlas digitales entre personalidades de la música. Todo este mundo digital ha sido un descubrimiento. Ha sido a la fuerza, pero ha llegado para quedarse. Sin embargo, este festival no ha programado actividades en ‘streaming’. ¿Es una reivindicación de la magia del directo? Al inicio sí que planteamos hacer un festival en streaming, pero lo descartamos rápidamente porque para nosotros no tiene sentido. Hubiera preferido hacer directos con una o con dos personas. Siempre hay posibilidades en cuanto a aforos y formatos en escena. La pantalla es algo muy frío y tampoco podemos acostumbrar a la gente a que ese sea el medio de transmisión. El streaming puede ser un complemento, pero el directo es único e irremplazable. Como intérprete, ¿cómo ha sido la experiencia de tocar en conciertos para redes sociales? Han sido experiencias raras. Cuando estás en escena, aunque no veas al público porque igual estás con los ojos cerrados, sientes esa energía tan especial. Ante una cámara tienes el gusanillo de saber que te están escuchando y que les estás dando una aportación emocional, pero ni el sonido es el mismo ni la emoción va a ser la misma. Es un sucedáneo necesario para que la cultura no se pare, pero yo reivindico los directos a fuego. La gente tiene que desear emocionarse con la experiencia en directo. ¿Cómo imagina ese primer reencuentro con el público? Va a ser súper emocionante. Si nada cambia, mi primer concierto será el 28 de julio en ‘Pamplona Reclassics’. Es un sueño inmenso poder hacerlo en mi ciudad, en un festival nuevo... Va a ser un reencuentro muy especial, tanto para los músicos que estaremos en el escenario como para el público. Creo que va a ser un renacimiento emocional para todos. Y después del festival, ¿retomará su agenda de conciertos? Sí, ya he reubicado varios conciertos que hubo que cancelar. En septiembre presentaré un álbum en el que he colaborado, Memoria de la melancolía, que grabé en la Casa-Museo Federico García Lorca. Me hace especial ilusión recuperar el concierto que estaba previsto para el 13 de abril en el Auditorio Nacional de Madrid, donde iba a interpretar el Concierto para viola de Antón García-Abril. Para mí es el concierto más bonito que ha escrito un compositor español. Este concierto se reprogramará en diciembre. También tengo un proyecto muy bonito que estrenaré en 2021 con el bailarín y coreógrafo Antonio Ruz. Será un concierto coreografiado, centrado en la viola. Un músico de hoy en día tiene que abrirse y tener experiencias con otros músicos, con otras artes y otros géneros musicales. ¿Por qué no un rap con clásica? Todo se puede hacer, es cuestión de abrir horizontes.

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Isabel Villanueva: “El reencuentro con el público va a ser muy emocionante”

Considerada una de las violistas más destacadas de su generación, defiende la experiencia musical en directo y aguarda al 28 de julio para volver a sentir la energía del público

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