Diario de Navarra

Hace algo más de un siglo que el pintor navarro Javier Ciga Echandi (1877-1960) retrató a las jóvenes elizondarras Dolores Sánchez y Eulalia Ariztia (esta última entonces su novia y desde 1917 su mujer). Con sendos cestos rebosantes de manzanas, posaban ante un fondo de paisaje baztanés en un cuadro al que el artista tituló Sagardien y Elizondoko neskatxa (1915). ¿Cómo las habría pintado hoy, en plena pandemia del coronavirus? El experto en su obra y presidente de la Fundación Ciga, Pello Fernández Oyaregui, afirma rotundo que protegiendo sus rostros con mascarillas. “Ciga era un artista muy contemporáneo y conectaba con el espíritu de su tiempo. Estoy convencido de que habría intervenido cualquiera de sus obras a la realidad más inmediata, la de la mascarilla”, sostuvo ayer, día en que el BOE amplió la obligatoriedad del uso de esta protección. Precisamente por su labor de difusión de la obra del pintor, ha sido la Fundación quien ha dado actualidad a dos obras, adaptándolas a la última hora que vivimos: Sagardien y El mercado de Elizondo (1914). “Estas intervenciones tienen un mensaje: son nuestra aportación a la responsabilidad social. Con un siglo de diferencia, hemos unido dos realidades”, añadió, con la esperanza de que obras de arte “creen otro impacto” en la ciudadanía. En este trabajo se han unido las ideas de Ana Larruy Alaña y Fernández Oyaregui. Ella, colaboradora de la Fundación y coordinadora cultural del valle de Baztan, acababa de ver las intervenciones en dos cuadros donde la gola con la que adornaban el cuello sus personajes les cubrían la boca a modo de protección. “Podríamos hacerlo con obras de Ciga”, comentó a Fernández Oyaregui. No sabía que este se lo había planteado pero que lo había desechado al desconocer la técnica para llevarlo a cabo. Larruy le ofreció la solución: su hijo Jaime Zalba Larruy, ingeniero de diseño industrial, ahora en Panamá cursando un máster. Los requisitos: tratar de hacer combinar en Sagardien las telas de las mascarillas con la falda de Eulalia (cuadros rojos y negros) y la blusa de Dolores (color salmón), dejando las mascarillas negras para Kattalin y una segunda mujer que posa en El mercado de Elizondo. De modo que en 24 horas las cuatro han cruzado, vía email, los mares Atlántico y Caribe hasta Panamá y han regresado a Pamplona protegidas con mascarillas, unas reproducciones a las que el fotógrafo José Luis Larrión ha dado tamaño suficiente para ser publicadas. “Ciga siempre echó mano de figurantes reales, pintándolos del natural, jamás a partir de fotografías. Por eso sus cuadros comunican tanto y tan bien”, en palabras de Fernández Oyaregui, que consideró estas dos obras “muy adecuadas para esta adaptación por su fuerza de captación al ser muy conocidas y con gancho”. “Las de Sagardien son dos mujeres lozanas jóvenes, muy del Baztan y representativas de nuestra etnografía. Y El mercado de Elizondo es la obra más emblemática de Ciga, con Kattalin, que interroga y crea una interlocución de gran magnetismo con el espectador a partir de ese registro de vida de su rostro marcado de arrugas”. El trabajo de Ciga con el pincel sobre los rostros de sus personajes permiten “que la mascarilla no reste expresividad alguna, al encontrarse esta en la mirada dirigida al espectador”. “De hecho, al estar tan bien captadas la psicología y profundidad de sus miradas, las figuras siguen funcionando perfectamente con ellas”. Y en un paso más allá, ambas obras son representativas también de estos cambios que muchas voces demandan en el consumo a favor de la sostenibilidad y los productos de kilómetro 0: las manzanas de Eulalia y Dolores y los cestos con esta fruta, gallinas, huevos y kaikus con la gaztanbera (nombre en Baztan de la cuajada) alrededor de Kattalin. “Era la economía de subsistencia, la real, la que hace un siglo se vendía en el mercado”.

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Las mujeres de Ciga, también con mascarillas

Dos de sus cuadros más representativos, de 1914 y 1915, se adaptan a la crisis sanitaria. Es su aportación a la responsabilidad social.

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