Diario de Navarra

Uno de los primeros días de confinamiento, la pamplonesa Susana Rodríguez Lezaun salió a la calle a por el pan y la compra y al regresar a casa comentó: “Mi vida anterior al coronavirus no era mucho más distinta”. Editora y correctora, escritora y directora del festival Pamplona Negra, hace años que su oficina se encuentra en su domicilio. Igual les ocurre a la compositora Vanessa Garde, el ilustrador Mikel Santos Belatz y la traductora Andrea Ganchegui. Incapaces de trabajar sin una organización de horarios y descansos y sabiendo sus momentos más productivos y evitar distracciones, cuentan su experiencia. Porque “es importante traducir al hoy la ventana social previa al coronavirus, una transición que muchos no se han planteado y que hace que no seamos tan efectivos”, añade Garde. Como si fueran a salir. En los quince años que Belatz lleva trabajando en casa “en la vida” se ha quedado en pijama. Ni él ni las otras tres entrevistadas. “La rutina de la ducha y de vestirme como si fuera a salir es algo casi obsesivo”, cuenta el ilustrador. Se esconde ahí una especie de “pensamiento de defensa de que no estás tan recluido, sino listo para salir, aunque no salgas”. “Si trabajara en pijama, la casa me pesaría todavía más”, apunta. “Obviamente, intento estar cómoda”, añade Rodríguez Lezaun, “porque paso muchas horas sentada, pero jamás en pijama”, sostiene, añadiendo Garde la importancia de “mantener en casa la normalidad de fuera”. “El día a día sigue. Que no parezca que quedarnos en casa es ocio continuo”. La rutina de la agenda. En contrapartida a quien no se ha habituado a esta situación y la considera minivacaciones en casa, los cuatros defienden una planificación diaria “que ayuda a no improvisar continuamente qué hacer”, añade Garde, que crea listas del trabajo diario. “La agenda funciona con propósitos a corto-medio plazo, el modo además de no frustrarse por metas difíciles de cumplir”, una idea que comparte Ganchegui. Pero la agenda, sigue Garde, “se debe cumplir y dejar a cero al terminar el día. Si no, al siguiente deberé madrugar más para acabarla para las ocho de la mañana, mi horario de inicio”, explica. “El problema de no ponerse horas límite es pensar que tienes todo el día, cuando seguramente lo acabes sin esas tareas”, reflexiona. Y “absolutamente improductiva” sin una rutina, Rodríguez Lezaun funciona con la agenda de Google, otra de mesa y un calendario “de cuadrados grandes” para apuntar cosas. No obstante, aprender a organizarse puede costar. Le ocurrió a Ganchegui, que, sin embargo, “enseguida” lo vio necesario “para que no te desborde el trabajo y puedas disponer de tiempo libre”. Para ella, la rutina diaria debe establecer cuándo comienza el trabajo y cuándo termina: dedicada a proyectos largos, “se puede caer en el error de no dar por finalizada la jornada nunca, entrando en una rueda de no descanso, cuando es importante parar”. Y una agenda “de papel de toda la vida” emplea Belatz para marcar encargos y plazos. Le facilita además encontrar huecos rápido ante llamadas para trabajos urgentes. “La organización es fundamental, aunque, dentro de esta, a veces me desorganizo al tener que aceptar muchos trabajos y hacerme un colchón para cuando no los tenga”, indica reconociendo “meses con tanto trabajo que casi ni duermes” y otros sin apenas nada. “Lo decía César Oroz: ‘En este trabajo, o no comes o no duermes”, deja vislumbrar una sonrisa a través del teléfono. La productividad. La mañana es para Belatz y Garde el momento en el que se sienten más creativos. “Y muy temprano”, apunta el ilustrador, que se interesó sobre este asunto para entender por qué la preocupación al acostarse sobre cómo solucionar una viñeta, una composición o una ocurrencia graciosa se resuelve a las cinco de la mañana del día siguiente “ante un café y un silencio increíble en la casa, un tiempo de trabajo que resulta el doble”. “El cerebro necesita descanso: cuando la víspera se agota, te obcecas, y tu imaginación se cansa también”, añade Belatz, que repite este horario en épocas con acumulación de trabajo. Al levantarse “fresca” a las cinco de la mañana, su horario habitual cuando compone, Garde consigue o los minutos de música que no logró el día anterior o continuar con lo elaborado la víspera. “Nadie llama por teléfono y puedo estar centradísima. Soy un poco drástica, pero también entonces me salen más cosas y son las mejores horas del día”, explica, asumiendo las jornadas de encierro total como un reto de superación personal. Rodríguez Lezaun y Ganchegui funcionan de distinto modo. Como la primera trabaja y escribe, intenta compaginar a día completo la escritura y la corrección. “Un día corrijo y edito full time y el siguiente, entero para mi novela. Me resulta muy difícil compartir las dos actividades en una jornada. Necesito dos horas para que la parte creativa se desarrolle en mi cabeza tras leer lo escrito antes, ponerme en situación, mirar las notas…”, indica, explicando que la salida matinal para llevar a su hijo al instituto le permite “el truco psicológico muy útil” de decirse “voy a trabajar” y sentirse activa. “Como ahora no lo hago, para ‘desanquilosar’ el cerebro paseo por la casa, abro ventanas, recojo lo que se quedó de la víspera, consulto periódicos y redes sociales…”. Ganchegui, por su parte, se refiere al método ensayo y error “para probarse y saber en qué momento del día eres más productiva”, con un ‘pero’ añadido: “Hay quien prefiere trabajar en el silencio de la noche, pero las empresas funcionan de día y se debe buscar un equilibrio entre el horario comercial, para contactar con tus clientes, y tu horario de productividad”, explica la traductora, más productiva por la tarde: “Madrugo para estar pendiente de los encargos y realizar otras tareas -gestionar proyectos y facturas, resolver dudas con clientes, traducir textos no muy técnicos…- y dejo para la tarde las revisiones de lo ya hecho o trabajos más complicados”. El puesto de trabajo. Antes del confinamiento, el despacho de Rodríguez Lezaun era la habitación de su hija, que estudia en Madrid. “Pero regresó antes del estado de alarma y me he venido a mi dormitorio. ¡Ahora tengo que luchar con unas vistas fantásticas del monte Ezkaba, el skyline de Pamplona y hasta Etxauri!”, ríe al teléfono. No les ocurre lo mismo a los otros tres entrevistados, que mantienen su lugar de trabajo. “Lo tengo preparadísimo”, apunta Belatz sobre “una habitación en la que no existe otra cosa que ambiente de trabajo” y en la que lo hace con música clásica de fondo -“no puedo escuchar ni rock and roll clásico, ni swing, ni jazz porque me encantan y para dibujar me alteran demasiado”-. Conscientes del esfuerzo del teletrabajo para quien ahora lo practica por primera vez, con interrupciones frecuentes de familiares al no entenderlo así, Belatz recuerda las visitas de sus hijas de pequeñas. “Entraban y se quedaban embobadas viéndome dibujar. Ahora, si cierro la puerta, casi tienen que llamar para entrar”, ríe. Y comprendiendo que no en todas las casas pueda encontrarse ese lugar idóneo ahora, Ganchegui aconseja que el tiempo trabajado en una zona común, como la cocina, “sea comparable al pasado en una oficina, sin la tentación de realizar otras actividades”. En el caso de Garde, su puesto de trabajo incluye “una silla cómoda con buen soporte de lumbares y teclado a la altura perfecta para controlar la posición y que el cuerpo no se resienta”. Los descansos. Y una agenda del día debe marcar también las paradas. Belatz interpreta esos parones como alicientes. “Tengo un piano en casa y me programo trabajar sin descanso durante hora y media y parar para tocar un poco”, apunta sobre este “parón de felicidad”, como el de preparar la comida. Además, las pausas permiten comprobar si lo elaborado va bien. “A veces estamos tan pegados al papel que no somos capaces de salir de nuestra propia visión, por lo que esos parones son obligatorios para regresar oxigenado”, sostiene Belatz igual que Garde: “Los descansos ayudan a tomar perspectiva: paro, lo vuelvo a escuchar, reviso y modifico lo necesario”. Ganchegui no es partidaria de consultar el móvil ni entonces por “no acabar de desconectar de una pantalla”. “Para mí es mejor una actividad que active el cuerpo después de tanto tiempo en un espacio reducido”. En el parón de mediodía, Rodríguez Lezaun ni coge el móvil, y en los pequeños realiza estiramientos. “Intento ser disciplinada y dedicar de cinco a diez minutos a espalda, brazos, hombros y cuello”. Belatz también es de ejercicio, caminar: así se inspira. Y si hasta ahora se daba una vuelta por el barrio, agradece la terraza de su casa, donde se airea. “Hablando por teléfono, como en este momento, no dejo de caminar”, ríe ante su carácter “un poco nervioso, que contrasta con trabajar en casa, encerrado todo el día”. Móvil y redes sociales. Evitar la distracción del móvil y de las redes sociales mientras trabajan es la tónica en los cuatro entrevistados. Ganchegui no puede apagar el móvil porque muchos clientes le contactan por este medio, pero ha silenciado los grupos de Whatsapp “ante la cantidad de mensajes y memes” de estos días. Belatz consulta en los descansos las redes sociales, que le sirven como promoción y para mantener el contacto con compañeros ilustradores. Garde incluye la consulta de unos y otros en la programación de tareas -“más complicado ahora al haberse convertido en nuestra ventana al exterior, creo de todas formas que debemos ser nosotros quiénes decidamos cuándo se abre y se cierra”-, igual que atender en los parones que se organiza las llamadas a productoras para negociaciones o reuniones. Y Rodríguez Lezaun silencia su teléfono y consulta las redes sociales en los descansos. En estos días de confinamiento ha encontrado una nueva vía de escape: “Entrar un ratito en YouTube para ver vídeos de la gente en los balcones. Viendo el ánimo de los demás se te levanta el espíritu”, concluye. Vanessa Garde Luque, compositora de bandas sonoras De Villafranca, de 36 años y compositora de bandas sonoras, trabajos recientes han sido en los filmes El asesino de los caprichos, Un mundo normal y La boda de Rosa, estas dos últimas pendientes de estreno al haberse aplazado el Festival de Málaga por el coronavirus. Realiza el 90% de su trabajo en casa, ese día a día de ser creativa, desarrollar una idea, componer una música... El porcentaje restante es para “la guinda del pastel”: en el estudio de grabación con los músicos y las mezclas finales. Sobre la fecha de entrega, dice que “la inspiración te puede venir o no, pero ahí está la fecha, así que se trata de averiguar los recursos, y eso se consigue con formación”. Por eso logra tiempo para ejercicio, vida social y estudiar. “Para un artista es esencial aprender continuamente. Yo estoy pendiente de qué nueva librería se publica, qué nuevos sonidos, música de otros artistas para analizar… me chifla. Esa parte de alimentar tu cabeza, de invertir en una, incluso en casa, media hora, una hora, hay que hacerla. Y este es un buen momento para el reciclaje interno y nuevos retos: si esto nos ha venido así, ¿por qué no sacar la parte positiva parar tomar perspectiva y ver qué es importante para cada uno?”. Susana Rodríguez Lezaun, editora y correctora Editora y correctora de manuscritos originales y de, sobre todo, traducciones del inglés y del francés, trabaja con la editorial Penguin Random House: le envían el original y la traducción de un profesional, como un filólogo, y ella otorga al texto, respetando el original, “el toque literario para un resultado de lectura fluida, ya que en ocasiones las traducciones son excesivamente textuales”. Y si bien es cierto que el 80% de su trabajo es respecto de novelas de todo tipo (fantasía, novela negra, escritas por mujeres para público femenino…), también edita y corrige libros sobre dietas, autoayuda, mindfulness... Con particulares y el Gobierno foral también entre sus clientes, Rodríguez Lezaun, periodista, lleva cinco años dedicándose a la edición y corrección tras quedarse sin trabajo como periodista. “A punto de publicar mi primera novela [Sin retorno, en Debolsillo], mi editora me dijo que en la editorial siempre estaban buscando a gente con mi perfil”. Y tras hablar con el departamento de edición, se formó con un máster. Entre dos y tres semanas suele ser el plazo de entrega que pacta con la editora para libros de unas 400 páginas, “salvo que sea una urgencia y se necesite antes”. Mikel Santos 'Belatz', ilustrador De 45 años y vecino de Pamplona, el trabajo de Belatz consiste en ilustrar o por encargo (de editoriales, de Katuki Saguyaki..., libros de texto, infantiles...) o ante proyectos propios, creando historias, como El tesoro de Lucio, la novela gráfica sobre el anarquista Lucio Urtubia, ya publicada en seis idiomas y este año, en francés. “Mi trabajo es bastante versátil, permitiéndome mucha libertad para no encasillarme en un estilo concreto y descansar: puedo tener un trabajo muy fuerte de un estilo muy concreto y de repente surgirme uno infantil, que me da un respiro y deja relajarme”. Profesional de la ilustración desde 1999 con unos primeros pasos en periódicos, señala 2005 como inicio de su carrera como freelance y trabajo en casa. Sus plazos de entrega dependen de si el encargo es urgente, como en el caso de un periódico, o de si le permiten más tiempo, entre una semana y meses, según lo largo que sea el trabajo. “Las editoriales son conscientes de que normalmente estamos a más cosas a la vez y nos preguntan cuánto tiempo necesitamos”, explica, si bien el calendario “marca mucho” y se pide cerrar muchas cosas para antes de San Fermín, comienzos de curso, ferias del libro... Andrea Ganchegi Sorabilla, traductora De 31 años, licenciada en Traducción e Interpretación en la UPV y traductora hace 9 años, en el 90% de su trabajo traduce del castellano al euskera, alguna vez viceversa y en “pocas ocasiones”, del inglés al euskera. “Los mayores problemas que suelen darse -con el castellano y el euskera- son que, pese a ser idiomas del mismo territorio, a veces no hay palabras equivalentes: aunque no se trata de hacer traducciones literales, para palabras en una cultura determinada no existe el término para expresarlo en el otro, y, no obstante, hay que transmitir el mensaje del texto original manteniendo el sentido y la forma”, indica Ganchegui, que en la carrera eligió euskera y castellano como lenguas maternas, estudió inglés, también francés y ruso en un nivel inferior y algo de árabe. La mayor parte de sus clientes son empresas de traducción, comunicación (que solicitan la traducción de páginas web y anuncios publicitarios, principalmente) y gestión cultural (traducción de actividades y programas culturales). Además, el Museo del Carlismo de Estella, el Museo de Navarra, el Archivo Real y General de Navarra, el Servicio de Patrimonio Histórico del Gobierno foral...

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Años creando cultura en sus casas

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