Diario de Navarra

Hasta este martes por la tarde, sumaban varios puntos en común: ser compositoras, jóvenes, nacidas en Navarra, residentes fuera y en puertas de vivir un momento similar, el estreno en el Festival de Málaga de las películas para las que han compuesto sus bandas sonoras. De hecho, Vanessa Garde Luque, de Villafranca y de 36 años, que firma las músicas de 'Un mundo normal' y 'La boda de Rosa', y Paula Olaz Moratinos, de Pamplona y de 31 años, autora de la de 'Crónica de una tormenta', preparaban eset martes por la mañana su viaje inminente a la ciudad andaluza hasta que el festival anunció su aplazamiento “debido a la incertidumbre que genera la evolución del coronavirus”. Se encuentre o no una nueva fecha, las películas llegarán a los cines antes o después: 'Un mundo normal', de Achero Mañas, en mayo; 'La boda de Rosa', de Icíar Bollaín, en julio, y 'Crónica de una tormenta', de Mariana Barassi (rodada en varias localizaciones navarras, como este periódico), en agosto. ‘Un mundo normal’: bohemia revolucionaria Achero Mañas ha regresado a la dirección con Un mundo normal después de nueve años de su anterior película, 'Todo lo que tú quieras', una circunstancia que precisamente resalta Vanessa Garde en su primera colaboración. “Para él ha significado retomarlo todo y para mí, trabajar de nuevas con él y tener que meterme en su cabeza por primera vez”, indica Garde, que llegó al proyecto por el productor Gerardo Herrero (Tornasol Films), que dirigió 'El asesino de los caprichos', para quien Garde compuso la banda sonora. Cuenta Garde que ésta acompaña el viaje personal que se produce en el filme, el de Ernesto, un director de teatro excéntrico e inconformista que roba el ataúd con el cuerpo de su madre fallecida para tirarlo al océano, como ella deseaba. Su hija se une con la intención de hacerle cambiar de idea, descubriendo que su padre no es ningún loco y que uno debe ser fiel a sí mismo en contra a veces de la opinión de la mayoría. “Achero”, continua Garde, “buscaba una música muy personal, peculiar, con instrumentos no necesariamente convencionales; huir de la cuerda y la orquesta clásica: quería un acordeón”. Porque esta “es una película de romper esquemas, de cómo la sociedad nos guía a todos hacia el mismo lado, como borregos”, y los esquemas debían quebrarse también con la música. Garde define el resultado de “bohemia revolucionaria”, en ocasiones con influencias del jazz, formando un ensemble con nueve instrumentos: además del acordeón, trompeta, trombón, batería, contrabajo, guitarras acústicas y electrónicas, piano y ukelele, este último también una apuesta personal de Mañas y que Garde ha utilizado por primera vez en una banda sonora. “Me costó encontrar un intérprete de este instrumento y, cuando lo hallé, aprendí a tocarlo para poder componer la música”. Garde, que para esta banda sonora también ha contado con la Budapest Art Orchestra, buscó a los instrumentistas entre músicos de su confianza de los que conoce trayectorias y realizan giras. Dos son navarros: el trompetista beratarra Patxi Urchegui y el saxofonista tudelano David Cristóbal, este para los solos del Vals número 2 de Shostakovich. Recuerda Garde que Mañas insistió en estar presente durante las grabaciones de los instrumentistas, “para escucharlos a todos juntos”, una decisión, la de trabajar con todos a la vez, que la compositora aplaude. “Una de las cosas más enriquecedoras es trabajar con los músicos, que interactúen además entre ellos, y que, en ese momento en que ponen el alma, aporten también su lado creativo. Reconozco que me daba miedo grabar con los ocho a la vez, pero la energía y la magia que surgieron se hubieran perdido de haber grabado a cada uno por separado”, añade. ‘La boda de Rosa’: agobio y liberación Icíar Bollaín dirige esta película rodada en Valencia y que protagoniza Candela Peña como Rosa, una mujer de casi 45 años que se da cuenta de que ha vivido siempre por y para los demás y decide tomar las riendas de su vida casándose primero consigo misma, que resutará lo más difícil que haya hecho nunca. Para este trabajo, Garde recogió frutos del que había terminado con Mañas: utilizar el acordeón. “Me gustó mucho la experiencia de haberlo empleado en la película de Achero y creí que el personaje de Rosa podía empatizar con el acordeón. A Icíar le encantó la idea”, expone Garde de este proyecto que le llegó por medio de la productora, Tandem Films, con la que había trabajado en La gran aventura de los Lunnis y el libro mágico. “Era un equipo de trabajo muy de mujeres, con mucha presencia femenina”, recuerda Garde, que describe a Bollaín “con las ideas muy claras”. La directora le hizo llegar, igual que Mañas, referencias musicales que le gustaban, siendo “el reto poner tu personalidad y hacer la música tuya, no copiar”. Buscando “algo muy mediterráneo”, se decantó por un cuarteto de cuerda con algo de viento -flauta, clarinete...-, contrabajo y guitarra española y eléctrica, añadiendo su segundo aprendizaje con la película de Mañas: ukeleles, junto con mandolinas, dulcimer... “para conseguir una sonoridad peculiar”. Además, logró percusiones empleando materiales de costura como instrumentos para conseguir determinados sonidos, como dedales cayendo en una caja metálica o el rozamiento de ropa, por ejemplo, “pequeños guiños con la historia de la película” que Garde no puede desvelar aún sobre una banda sonora con dos partes de acuerdo a los sentimientos de la protagonista: agobio por lo presionada que se siente en su vida y liberación al decidir qué quiere hacer. ‘Crónica de una tormenta’: sutil y electrónica Para cuando en agosto se estrene 'Crónica de una tormenta', de la argentina Mariana Barassi con Ernesto Alterio y Clara Lago, hará unos meses que Paula Olaz habrá vivido su particular estreno: la composición sola por primera vez de la banda sonora de un largometraje de ficción, una experiencia “muy fácil de llevar por el buen entendimiento con la directora”. “Me ha dado mucha libertad: no es una película comercial, sino artística, y ha querido escuchar mi voz, confiando en visión como músico para proponer cosas diferentes”, cuenta respecto de un proyecto que le llegó por su compañero en la escuela de cine de Larrotxene (San Sebastián) Michel Gaztambide (ella imparte la asignatura de bandas sonoras para audiovisuales y él, la de guion) al proponerle su nombre a Barassi, que buscaba una compositora para su película. En el filme, Antonio, director de un periódico, elegirá a su sucesor entre Maca, que apuesta por la cooperación entre los miembros de la empresa y no por la verticalidad en el trabajo, o Vargas, periodista manipulador. La noche en la que Antonio le cuenta a Maca el proceso de selección, una tormenta les deja encerrados en el periódico, hablando de periodismo, amor, muerte y sexo. Cuenta Olaz, que ha sido asistente del compositor Pascal Gaigne en 'La trinchera infinita', 'Remember me', 'Handia', 'Dantza', 'Errementari'..., que la directora buscaba una música electrónica, “un trabajo muy delicado porque debía ser sutil y al mismo tiempo jugar con la presencia muy fuerte del mundo psicológico por esos temas trascendentales que trata”. Y como si ella y Garde se hubieran puesto de acuerdo, también toma protagonismo el acordeón, que propuso Olaz a la directora. “De la familia del órgano, el acordeón sería el precursor de la música electrónica, y me interesaba trabajar con algo orgánico que pudiera entenderse como electrónico”, señala sobre un instrumento que considera “con mucha personalidad y muy versátil”, por su versión “más clásica de partitura” y por su parte “más contemporánea” por las conocidas como “técnicas extendidas que van hacia el límite del sonido, de la performance del propio instrumento”. Por ejemplo, emplear el sonido al abrir y cerrar el fuelle como el viento en una tormenta. Porque en esta banda sonora, indica Olaz, no solo importa la música, “también el mundo sonoro”. Y es que ha creado el resto de sonidos desde cero, diseñados a partir de sintetizadores y ordenadores, un trabajo codo con codo con el ingeniero de sonido Martín Guridi. “Se han conseguido sonidos inventados que son únicos. Porque esa era la premisa de Mariana: que esta banda sonora fuera algo único, particular”, apunta Olaz.

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Compositoras navarras de estreno

Vanessa Garde firma las bandas sonoras de ‘Un mundo normal’ y ‘La boda de Rosa’ y Paula Olaz la de ‘Crónica de una tormenta’, que iban a estrenarse en días en el festival de Málaga, aplazado por el coronavirus

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