Diario de Navarra

Puede que los artistas Txaro Fontalba y Taxio Ardanaz estrenen el tórculo del Centro Huarte y puede que no. Se encuentran a mitad del proyecto Las maquinistas, una investigación artística sobre las máquinas, los grabados y la estampación, y a priori les vendría bien usar esa prensa que aún está intacta, pero no pueden aventurar por dónde irán. De momento se sitúan en una fase más manual, de “protograbado”, como dice Fontalba, en la que utilizan papel de calco, técnicas en las que mediante el calor se puede transferir una imagen a una baldosa o incluso pruebas con la marca neumática de una rueda. “Muchas cosas pueden ser estampadas y pueden servir para grabar”, resume Fontalba. Empezaron a trabajar juntos el 24 de enero y permanecerán allí hasta el 15 de marzo. Hasta entonces se puede visitar el proyecto en el espacio Habitación del Centro Huarte. El miércoles lo presentaron a la prensa al atravesar el ecuador de su proceso. “Esto es durillo para el artista, nada está terminado y se ven los inicios, los titubeos, es como desnudarse”, reconocía Fontalba. El viernes lo harán al público a las 18.30 horas. Fontalba (Pamplona, 1965) fue invitada a trabajar allí después de que la artista utilizase los talleres de la primera planta para producir la obra de su exposición Clitoria, en Apaindu, el pasado mes de diciembre. Le invitaron a utilizar las máquinas del taller, sobre todo el tórculo, que había sido cedido recientemente al centro, para que usara de una manera contemporánea las máquinas de reproducción, de impresión y de estampación. Invitan a Txaro Fontalba y ella a su vez lo hace con Taxio Ardanaz (Pamplona, 1978). “No le conocía mucho, pero había visto cosas suyas que me interesaron, obras que tenían que ver sobre todo con la guerra”, explicaba ayer. A la artista pamplonesa la primera idea que le vino fue la de la máquina de hacer dinero, y a partir de ahí empezaron ambos a plantear ideas en torno al dinero, al valor, la transferencia, el ornamento... que cada uno desarrollaba a su manera. “El dinero sería la idea fuerza desde la que estamos trabajando los dos, pero luego con ramificaciones”, explica Taxio Ardanaz. Cuando llegaron cada uno se hizo con su espacio. Fontalba llegó el primer día después de una noche en la que soñó muy intensamente, y desde entonces decidió anotar todos los sueños de los que se acordaba. “Era una manera de apropiarme del tiempo”, dice. “También es verdad que estaba manejando este billete de Freud [señala el de 50 chelines austriacos que desapareció con el euro] y empecé a soñar”. Actualmente está ensayando con la superposición de billetes. “Quería contraponer algo que se escapa a lo económico, como es el subconsciente y el soñar, con algo que tiene que ver con las transacciones”, explica. A Taxio Ardanaz, por su parte, lo primero que le vino a la cabeza sobre el dinero fue la necesidad durante la guerra de las colectividades agrarias de crear su papel moneda o un valor de intercambio. Hizo una recopilación de los diferentes papeles moneda de esas colectividades libertarias y se fijó en el ornamento o la figuración que aparecía en “esos billetes que no querían ser billetes”. Ardanaz trabaja en la deconstrucción de esos elementos y en la descomposición de su ornamento. Algo así como “deglutirlo y luego echarlo”, según explica. Así conviven ambos en Huarte, influenciándose mutuamente. Ardanaz, por ejemplo, ha incorporado la cuchilla de afeitar, que es un tema recurrente en Fontalba desde Clitoria. Ambos han trabajado también sobre la constelación de Eurion, un sistema de seguridad que hace que los billetes no puedan ser escaneados, ni reproducidos. Ardanaz se fija en ese patrón “a partir de esa idea poética de la constelación y del universo que se convierte en un esquema de poder y de control”, y experimenta con la descomposición de los dibujos del billete. Fontalba también ha trabajado con la constelación, un patrón formado con cinco circulitos que forman aspas, y ha hecho su propia constelación con cinco platos que siguen el modelo en el suelo del Centro Huarte. “Había ciertos elementos que quería que estuvieran en este trabajo, y uno de ellos es el excremento, lo primero que el niño ofrece a su madre cuando aprende a hacer caca”, explica. En el resto de circulitos ha incluido materiales que hablan del crecimiento de ese niño, como barro, piedras o canicas.

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Dos artistas frente a las máquinas

Txaro Fontalba y Taxio Ardanaz trabajan en el Centro Huarte en una investigación artística en torno al grabado y la impresión. El viernes presentarán al público el estado del proyecto, que atraviesa en estos momentos su ecuador

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