Diario de Navarra

"Compones con lo que eres y con lo que sabes, aunque no hace falta que te pasen cosas extremas para componer algo extremo”. Para Mikel Salas (Pamplona, 1970), componer música para películas es un proceso de investigación en el que experimenta con todo tipo de sonidos y mezclas. Su casa, una de las diez que forman el ‘mini-pueblo’ de Oricin, es un auténtico laboratorio musical donde uno puede encontrarse todo tipo de instrumentos con orígenes muy dispares, incluyendo una colección de sartenes antiguas. “Las modernas no sirven porque la vitrocerámica ha matado el sonido de la sartén”, comenta. Con 25 años de experiencia como compositor, Salas fue nominado al Goya por 'Bajo las estrellas de Félix Viscarret' (2007), y podría volver a ser nominado por 'Intemperie', la adaptación al cine de la novela que convirtió a Jesús Carrasco en la nueva revelación de la literatura española. 'Intemperie' se recrea en la dureza del mundo rural, en una España atemporal donde la protagonista es una tierra reseca donde “el hambre es más fuerte que el dolor”, según definió el propio Carrasco. Sus protagonistas son un pastor (interpretado por Luis Tosar) que desde hace tiempo vive al margen de la sociedad y un niño que emprende un viaje a través del desierto huyendo del implacable capataz de su pueblo. Benito Zambrano vio en este libro la oportunidad de hablar de los que ostentan el poder y lo utilizan caprichosamente sin piedad y sin misericordia. “Yo era fan total de la novela, de hecho se la he regalado a varios amigos”, cuenta Mikel Salas. En verano del año pasado, cuando se enteró de que la productora Morena Films iba a hacer la adaptación de Intemperie, contactó con el productor Juan Gordón, para que le tuvieran en cuenta. Le llamaron meses después. Indefinición y aspereza “Queríamos hacer una película que provocara en el espectador sensación de sed, de tierra en la boca”, comenta el director, Benito Zambrano, en la sinopsis de la película, que transcurre en un lugar yermo e implacable. Cuando leyó la novela, a Mikel Salas le pareció “poco musical”, y lo mismo le sucedió a la hora de afrontar la banda sonora de Intemperie. “La indefinición es algo muy importante en esta peli. El autor de la novela, Jesús Carrasco, nunca dice la fecha ni el lugar, y los personajes no tienen nombre: son el niño y el pastor. A la hora de componer música, esa indefinición es complicada”, reconoce. Cuando Zambrano, los productores y Mikel Salas se reunieron para “disparar” ideas, tuvieron que descartar las opciones habituales. “No queríamos que fuera música orquestal, no queríamos que fuera cinematográfica, y tampoco queríamos música folklórica, aunque haya pinceladas. Por lo tanto, yo no lo tenía nada claro, fue un proceso de descubrimiento. Al principio pruebas mucho, algunas cosas se van quedando y traen de la mano otras cosas y a su vez expulsan otras...”, explica. “En la peli mandan mucho las chicharras, las moscas y el sol. Quería embrutecer eso todavía más”. Sin embargo, a la hora de trabajar algunas secuencias, optaron por eliminar la música. “Yo le dije a Benito: Si lo queremos más áspero, quita la música y deja que suenen las cigarras”. Cuenta que llegó a hacer quince versiones de una secuencia que duraba un minuto y medio. “Cuando llegamos a la versión 15 y Benito dijo: ‘Ahí estamos’, de repente Juan (el productor) soltó: ‘A mí me gusta más la primera. Entonces volví a retrabajar sobre esa primera versión, pero estuvo guay porque conseguimos establecer el tono de lo que estábamos haciendo”. De los 103 minutos que dura la película, 50 están ambientados con la música de Mikel Salas. En concreto, ha compuesto 31 temas en los que dominan los sonidos “rasposos y ariscos”. Para lograr esos efectos ha utilizado instrumentos intencionadamente desafinados. Salas considera que la composición es un trabajo “de pareja”, en este caso con Zambrano. “Yo no hubiera hecho esta música sin Benito. Por ejemplo, si hubiese hecho esta misma película con otro director, el resultado hubiese sido distinto. Al final, la otra persona te lleva a hacer músicas que tú ni hubieras soñado que ibas a hacer, pero de repente tienes que crearlas porque hacen falta para esa película”. Al igual que un pintor escoge su paleta de colores antes de hacer el cuadro, él empieza a escoger el tipo de sonidos que quiere. “Yo trabajo mucho por texturas”, explica. “Me gusta mucho partir de instrumentos acústicos y luego malearlos con técnicas electrónicas”, concreta. PERCUSIONES IBÉRICAS A la hora de empezar a idear el mundo sonoro de 'Intemperie', Salas optó por “percusiones ibéricas como el atabal, el tamboril o el pandero cuadrado de Peñalabra, que es un instrumento muy local de León”. Contactó con el grupo Coetus, la primera orquesta de percusión ibérica, dirigida por Aleix Tobias. “Pensaba que yo era el único ‘colgado’ que tocaba con sartenes, y descubrí que los Coetus también tocan con sartenes”. También incorporó las kárkabas, “una especie de castañuelas marroquíes que se suelen usar en la música del Sáhara”. En cuanto a la música que representa a los protagonistas, para el personaje del niño escogió el violín, “por su simpleza y pureza”. También se decantó por la zanfona, una especie de violín cuyas cuerdas vibran por la fricción de una rueda. “Tiene un tono muy bronco, y puede ser cálido o bestia si lo necesitas”. Salas pasó casi cinco meses totalmente volcado en la banda sonora de 'Intemperie'. Terminó su trabajo el pasado mayo. “Fue muy intensivo, y familiarmente horrible. ¡Menos mal que trabajo en casa!”. Al igual que en la película, estaba rodeado de un entorno rural, pero muy alejado del páramo mesetario en el que transcurre Intemperie. “La película era insolación, sudor y moscas, mientras aquí hacía mucho frío”, recuerda Salas. Él agradece el silencio de Oricin. “Me gusta la soledad, la agradezco mucho. Cuando me ‘rayo’ de trabajar, me encanta salir a pasear con el perro y que no haya nadie”. Después de 'Intemperie', Salas se puso a trabajar en la banda sonora del cortometraje 'El infierno' del navarro Raúl de la Fuente, que aborda la dura realidad de la cárcel de adultos de Freetown (Sierra Leona. También ha compuesto la banda sonora de 'Cholitas', del director Pablo Iraburu, que narra la aventura de cinco mujeres bolivianas que se lanzan a escalar el Aconcagua, la cima más alta de América (casi 7.000 metros). “Para mí es un lujo que ninguna película se parezca a la siguiente. Por ejemplo, la música de 'El infierno' es electrónica que te mueres”. En 'Un día más con vida', la coproducción internacional basada en el libro de Kapuscinsky dirigida también por Raúl de la Fuente, mezcla el sonido de la orquesta con la electrónica. Por este trabajo recibió el premio Emile a la mejor banda sonora de un filme europeo de animación.

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Mikel Salas crea el mundo sonoro de 'Intemperie'

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