Diario de Navarra

Tras siete años como periodista fotográfico en Chile, en la época de la movilización social contra la dictadura militar de Augusto Pinochet, Paulo Slachevsky decidió crear en 1990, junto a Silvia Aguilera y otros socios, LOM Ediciones, que ya ha publicado unos 1.700 títulos, convirtiéndose en el catálogo vivo más grande de aquel país. Es representante de la Alianza Internacional de Editores Independientes - 750 editores presentes en 55 países-, y en concreto responsable de la red lingüística de habla castellana. Precisamente este cargo le ha traído estos días a Pamplona, para participar en una de las mesas redondas de la III Feria de la edición del libro, disco y otros soportes que arrancó este miércoles. La visita la ha aprovechado el Gobierno foral para reunirse con él después de que Pamplona y Colonia (Alemania) sean finalistas para acoger el encuentro internacional de editores de 2021. Se hizo editor solo siete años después de trabajar como periodista. ¿Qué no le gustó? Cuando terminé los estudios sentí que con el periodismo que se estaba dando en Chile se transformaba la historia en un objetivo casi de consumo instantáneo, mientras que el libro hacía permanecer las cosas en el tiempo. De estudiante, trabajé como fotógrafo cubriendo las protestas de los ochenta. Era una labor fundamental del periodista la de informar, dar testimonio, trabajar por la libertad de expresión. Pero a partir de los noventa fue bastante decepcionante ese ámbito en Chile, con una brutal concentración de la prensa y muy poco periodismo de investigación. Sentía que no era a través del periodismo que se podía dar un espacio real a la libertad de informar, a tratar los temas en profundidad, a pensar y aportar a la sociedad. Pero sí desde una editorial. Las editoriales han venido a jugar un rol que el periodismo debería jugar con mucha más fuerza, en el sentido de aportar al debate, a leer desde otra manera, a generar pensamiento. ¿Qué es edición independiente? Surge para hacer frente a la enorme concentración que se empezó a dar a finales de los noventa en el ámbito del libro y de la cultura en general: históricamente, las editoriales conjugaban lo comercial y lo cultural y eran editoriales de catálogo, en los que unos libros vendían más, otros menos, unos libros apoyaban los otros… Pero al aplicarse un objetivo muy neoliberal en el ámbito de la cultura y del libro, se pasó de objetivos de catálogo a objetivos de ‘cada libro es un negocio’, excluyéndose la poesía, la filosofía… empezando a tratar el libro como una mercancía y a perder su fuerza cultural, social, política, y la lectura como una gran práctica liberadora, formadora. La edición independiente nació como resistencia a este dominio de lo comercial en el libro, para reponer el valor de toda la fuerza cultural del libro, para hacer frente a esta imposición en la industria de la lengua a nivel mundial. ¿Cómo lo vivieron ustedes? Las primeras editoriales independientes surgieron por una razón bien práctica: cuando publicábamos libros y entre estos había autores de éxito, venían los grandes grupos y, con el discurso de que iban a publicarles en todas partes, se los llevaban. Y cuando a una editorial le quitan todos los autores que tienen éxito, termina fragilizándose. Así que empezamos a hacer coediciones y a unirnos. Habla de grandes grupos editoriales para diferenciarlos de las independientes. ¿Una independiente jamás será un gran grupo? Pueden ser medianas o grandes, pero lo que marca una editorial independiente es que el editor decide, por criterios editoriales combinados evidentemente con criterios de sustentabilidad del proyecto, qué se hace, y no decide un trabajador de una empresa que debe dar cuentas económicas de su resultado anual. Si una editorial independiente se integra en un gran grupo o se transforma en un gran grupo, claramente pierde su carácter de independiente. La palabra recoge un poco la idea de cine independiente que se utiliza mucho en EE UUy que tiene carácter de cine de autor. La edición independiente también: el editor marca el sello a su catálogo, sus intereses, sus gustos, a veces solo, otras en comité editorial… por delante de lo comercial. Su mirada del mundo marca la forma de la editorial. Escuchándole entiendo que quiere decir que las editoriales independientes miman sus libros y los grandes grupos no. Lo comparto plenamente. Hay una pasión por el libro. No abren una editorial con el fin de hacer negocio, sino por el amor a los libros, por el entusiasmo a esa práctica. Evidentemente, uno busca que sea sustentable, que los libros se vendan y eso permita ir haciendo otros, pero la base esta en esa producción. ¿Les han dicho alguna vez que hablando de los intereses que mueven a las grandes editoriales menosprecian los títulos que publican? Hay una voluntad de los grandes grupos, y se vio claramente en Chile, de copar todo, todas las vitrinas, todos los espacios en la prensa… Y eso lleva a invisibilizar al resto. Defendemos la bibliodiversidad. ¿Qué es eso? El concepto nació en Chile combinando el trabajo de la edición independiente con biodiversidad y diversidad cultural. Es dar cuenta de la gran diversidad de publicaciones. Hay muy buenos libros que publican los grandes grupos y grandes autores que publican en los grandes grupos. Pero no es lo único: no podemos quedarnos solo con los que venden mucho, sino dar espacio a nuevas apuestas. Porque, si siempre se les deja detrás, si nunca se habla de ellas, si se les invisibiliza, difícilmente se les darán espacios para que surjan. Y la edición independiente es el espacio privilegiado donde la nueva creación, el pensamiento crítico… se desarrollan. Los grandes grupos no se rigen por el concepto bibliodiversidad, sino por lo que es comercialmente rentable. Y eso se ve: publican a grandes autores y cuando estos pasan de moda y ya no valen tanto, los abandonan, los desechan. Pero la cultura, los escritores, nuestra memoria literaria no se desecha. No es por venderse o no que tiene razón de ser, sino por la calidad, por lo que aporta, esté de moda o no. La Alianza Internacional dice que el trabajo de los editores independientes es “imprescindible para preservar y enriquecer la pluralidad y la difusión de las ideas”. Si dejaran de existir, ¿sería el fin del mundo? Si desaparecen las editoriales independientes y terminamos en un mundo con todo concentrado en un par de grandes grupos, será como ir hacia el pensamiento único, donde difícilmente podremos hablar de democracia. Es fundamental la existencia de la edición independiente y enfrentar y evitar esa concentración. En el mundo digital se está dando una concentración, impensable años atrás, en tres o cuatro grandes empresas, y es muy peligroso porque influye en cómo pensamos, qué vemos, cómo se selecciona… Hay que salvaguardar un escosistema diverso con los distintos actores: bibliotecarios, traductores, escritores, editores… Pero no existe riesgo de que desaparezcan, ¿verdad? Creo que hay un fenómeno complejo. Por un lado, un muy bonito momento de la edición independiente y de la diversidad. Pero otro, no ha parado la concentración, y en las librerías ves muy pocos sellos editoriales. Ahora que las nombra, ¿las editoriales independientes deben ir de la mano de las librerías independientes?, ¿es una infidelidad vender en grandes cadenas? No. La editorial independiente busca estar presente en el conjunto del circuito, pero, sin duda, hay una identificación mucho mayor con la librería independiente porque ambos somos actores fundamentales de un ecosistema, y los editores independientes defendemos la existencia de una red diversa de librerías.

Diario de Navarra

Paulo Slachevsky: “La edición independiente es el espacio privilegiado para el pensamiento crítico”

Desde el martes en Pamplona, ayer mantuvo que las grandes editoriales abandonan a sus autores cuando estos pasan de moda. “Pero la cultura, los escritores, la memoria literaria no se desecha”, señaló el editor chileno

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