Diario de Navarra

Sin haber cumplido los 40 años, Margarita Leoz (Pamplona, 1980) ya figura en el catálogo de autores de una de las editoriales con más renombre de nuestro país. Lo ha logrado con su tercer libro, Flores fuera de estación. En palabras de la editorial Seix Barral, se trata de una colección de relatos “que revelan una voz narrativa absolutamente fuera de lo común y sitúan a Margarita Leoz en la primera línea de la literatura contemporánea en español”. Licenciada en Filología Francesa y en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, Leoz se estrenó como autora en 2008 con el libro de poesía El telar de Penélope, al que le siguió Segunda residencia (2011), una colección de relatos breves en los que mostró su predilección por las historias que ocultan más de lo que cuentan. Esta tarde presentará su nuevo libro en la Biblioteca de Navarra (19:00 horas), acompañada por el editor y profesor Ricardo Pita. Han pasado ocho años desde que publicó su anterior libro. ¿Se puso el listón muy alto? No quería repetir el mismo esquema, quería hacer algo distinto. Podría haber seguido por la senda de los cuentos de Segunda residencia, pero quería buscar nuevas formas narrativas. ¿Cuánto tiempo ha estado conviviendo con las historias que ha publicado en Flores fuera de estación? Fue en 2014 cuando empecé a escribir el primero de estos relatos, Piedras al mar. Empecé con una primera versión que era un cuento más corto, pero luego me apeteció ampliarlo y aumentar las tramas. Entonces me di cuenta de que estaba ante una estructura que para mí era nueva. Nunca había escrito relatos de esta extensión, de 40-50 páginas, y vi que era el camino que quería seguir. Cuando terminé de escribir el relato Flores fuera de estación, entonces supe que el libro estaba ahí, con estos cinco relatos que están a caballo entre un relato y una novela corta. Esta extensión me posibilita que haya subtramas de peso o que pasen meses o años en algunos relatos. Precisamente uno de los puntos en común que tienen estas cinco historias es el paso del tiempo. Claro, esta extensión también me daba la posibilidad de recrearme en esas vueltas al pasado que para mí explican mucho de la trama principal. Yo creo que en estos relatos lo nuclear del conflicto no se pierde, -la esfericidad del cuento, como dice Cortázar-, pero sí se dilata y se abre a otras perspectivas o profundidades. En Segunda residencia mostró su gusto por las historias que ocultan más de lo que cuentan. ¿Ese es su principal rasgo como narradora? El género del relato o del cuento te pide una segunda lectura para descubrir más cosas ocultas que en una primera lectura. Eso es algo que le diferencia de la novela, donde normalmente solo se releen algunas partes. El cuento tiene esa magia de la relectura y ese poso especial que deja en el lector. Por eso un libro de cuentos exige un papel activo del lector, porque él debe completar aquello que se insinúa. A usted le gustan los finales abiertos... Esos finales están muy buscados, no podrían ser otros. Es el final del cuento, pero quizá no sea el final de la historia. En la vida no todo es cerrado o lineal, así que los finales no tienen por qué serlo. Me gusta que el lector se imagine por dónde puede evolucionar la historia. Sus personajes son antihéroes que se dejan arrastrar por las circunstancias. ¿Por qué le parecen tan atractivos? Son personajes desnortados, que van a contrapié, que están aislados o que buscan el aislamiento. A veces parece que desean vivir una vida diferente a la que están viviendo. Realmente, no sé por qué me interesan tanto este tipo de personajes. ¡Es un misterio para mí! Si el escritor tiene todas las respuestas ante sus historias o ante las motivaciones de sus personajes, creo que no existiría ese clima de misterio o de intriga que le transmites al lector. Para mí esa es la clave de la buena literatura. A mí me interesa poner a mis personajes en situaciones incómodas y ver cómo hago yo que reaccionen, siempre dentro de la coherencia del personaje. Tanto las situaciones como los personajes son muy cotidianos. ¿Le gusta prestar atención a lo que en principio nos pasa desapercibido? Un escritor es un observador. Al final, la cuestión es estar atento a esos detalles más significativos de lo que creemos. El detalle se crea eligiendo la palabra exacta para lo que quieres nombrar. Yo consulto muchísimo el diccionario, incluso las palabras más banales, porque siempre trato de buscar el matiz exacto. Todos esos detalles contribuyen a empujar la trama de una manera muy sutil. En su anterior libro, Segunda residencia, la crítica le comparó con Raymond Carver. ¿Quiénes son sus referentes? De los autores clásicos, los que más me influyeron fueron Chéjov, Maupassant y Flaubert. He leído mucha literatura norteamericana, donde el cuento está muy valorado, pero Carver no es el autor con el que más me identifico porque tiene muy poca empatía hacia sus personajes, es mucho más frío y cortante... Me veo más influida por John Cheaver, Tobias Wolff, Lorrie Moore, Alice Munro, James Salter... Creo que se le nombra a Carver porque es más conocido. Si hablamos de autores españoles, podría nombrar a Sara Mesa, a Ignacio Martínez de Pisón o Jon Bilbao. ¿El relato sigue estando peor valorado que la novela? La situación está cambiando porque las editoriales se están abriendo a nuevas voces y también se está publicando mucha literatura de mujeres. Hace ocho años, no imaginábamos ni de broma poder leer a tantas mujeres interesantes. En lo referente al relato, creo que las grandes editoriales también están apostando por él. ¿Fue un proceso largo el lograr que su libro haya sido publicado por una editorial de tanto peso como Seix Barral? Una vez que firmé el contrato con ellos, lo más costoso fue la publicación en sí. Pasó mucho tiempo desde que me dijeron que iba a ser publicado hasta que finalmente ha sido publicado. A mí en ningún momento me dijeron: “Si no es novela, no lo queremos”. Yo sentí que le daban prioridad a mi voz como autora, independientemente del género. Me pareció muy valiente por su parte. De hecho, tengo otro libro ya contratado. ¿Y cómo se sintió cuando le comunicaron que querían publicar Flores fuera de estación? Me sentí en las nubes, estuve flotando durante semanas, pero no podía contarlo. La primera reacción fue de incredulidad. Jamás me imaginé que podría ver mi nombre en la portada de un libro de Seix Barral. Me lo empecé a creer cuando me mandaron la ilustración de la cubierta, hace ya unos cuantos meses. ¿Qué puede adelantar de su próximo libro con Seix Barral? Es una novela que espero que salga de aquí a dos años. Está ya terminada. El protagonista es un médico que decide marcharse de la ciudad en la que vive para aceptar un puesto de médico rural en una localidad costera. La cuestión es por qué ha huido de la ciudad, qué es lo que deja atrás y el contacto con ese nuevo entorno. Es una historia que contiene todos los temas que me interesan: el amor, el desamor, el paso del tiempo, las ilusiones perdidas... También estarán estos personajes inquietantes que flotan en mis relatos.

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Margarita Leoz: “El relato tiene esa magia de la relectura y ese poso que deja en el lector”

Tras ocho años de silencio literario, Margarita Leoz se consagra como escritora con su segundo libro de relatos, ‘Flores fuera de estación’, publicado por Seix Barral. Esta tarde lo presentará en la Biblioteca de Navarra

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