Diario de Navarra

Conversar con Fernando Pérez Calvo es viajar por Uruguay. Recorrer de su mano la historia del siglo XX de este ‘paisito’ en la desembocadura del Río de la Plata. Pero no a través de sus políticos, escritores, poetas, pintores y otros artistas... Sino contemplando sus edificios y los espacios que trascienden al paso del tiempo. Y se convierten en escenarios de la vida cotidiana que influyen en el estado de ánimo de la gente. Un teatro, un instituto, una universidad, un estadio de fútbol, el palacio legislativo, cooperativas de viviendas sociales o casas de lujo para millonarios. Todo eso es Uruguay. Más bien, Montevideo, la capital de esta nación, en la que se concentra más de la mitad de los tres millones y medio de habitantes del país. De esta arquitectura como producto cultural, y solo de los edificios, habló en Pamplona el arquitecto Fernando Pérez Blanco (nacido en Durazno, en el centro de este país, hace 50 años). Vecino de Sevilla desde hace dos décadas y cofundador junto con su mujer, Marta Pelegrín, del estudio Mediomundo, pronunció la conferencia inaugural de la sexta edición de la Bienal de Arquitectura Latinoamericana, que este año cuenta con Uruguay como país invitado. Impulsada por la Universidad de Navarra, la delegación en Navarra del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco-Navarro (COAVN), el Ayuntamiento de Pamplona, el Gobierno de Navarra y el Ministerio de Fomento, ofrece un escaparate para las jóvenes promesas (arquitectos menores de 40 años) de países de Latinoamérica. La muestra de proyectos y las conferencias se ofrecen en la Escuela de Arquitectura de la UN y en Baluarte. La bienal, que cuenta con más de cincuenta participantes, comenzó el martes por la tarde y concluye este viernes. Con el título ‘Pertinencias e impertinencias de la arquitectura uruguaya’, habló de la evolución de su país a través de los edificios. Pero Uruguay es un país sin construcciones autóctonas, como Perú (con los incas) o México (con los aztecas o mayas)... Así es. En Uruguay hay mucho de ‘impostado’, de heredado o imitado de otros países; pero también y en el último siglo, edificios ‘muy propios’. Casi tanto como el mate, el fútbol o el asado (se ríe). Usted analiza el siglo XX pero se remonta también al s. XIX. Cuando Uruguay se independiza de España (en 1825), los pobladores quieren dejar de mirar a la ‘madre patria’. Es como ese complejo de ‘matar al padre’. Y por eso, instauran una nueva simbología en la que imitan a Francia, que era el referente de estilo de la época. De esos años es el Teatro Solís de Montevideo (1856), que se continúa utilizando. Desde finales del siglo XIX y hasta la década de los sesenta del XX, Uruguay, como otros países latinoamericanos (Argentina, México, Venezuela, Chile...) recibe a muchos emigrantes españoles huyendo de la pobreza y, más adelante, de la Guerra Civil. ¿Cómo se refleja en la arquitectura? Uruguay es un país muy próspero durante todos esos años y multiplicó por ocho su población: pasó de 225.000 habitantes en 1860 a más de 2,5 millones en 1965. ¿Y cómo se plasma en los edificios? Son años de muchas construcciones de tipo institucional, en las que nuestro país quiere ser como Francia. De esos años es el Palacio Legislativo de Montevideo (con una escalinata imponente y una fachada de estilo neoclásico), el Palacio Salvo en la Plaza de la Independencia, uno de los emblemas de la capital. Ese edificio, con 27 plantas e inaugurado en 1928, fue hasta 1935 el más alto de Latinoamérica. Pero el Palacio Salvo no está dentro de ningún estándar académico y no gusta a los arquitectos. En cambio, a la gente, sí (se ríe). También en esos años se construyó el estadio de fútbol Centenario (para rememorar un siglo de la independencia y que se levantó para albergar la Copa Mundial de Fútbol). Pero entre estos edificios que cita hay grandes diferencias... Sí, claro. Los primeros responden a una arquitectura institucional pero, a partir de los años veinte, son muchos los arquitectos uruguayos que viajan a Europa y ‘beben’ del expresionismo. Le Corbusier viajó a Montevideo en 1929 y ¡se asombró de cómo estaban calando allí sus ideas! El país era un campo fértil para todo este tipo de arquitectura. La política de entonces, con Jorge Baltlle como presidente, era muy progresista y eso influyó. DICTADURA Y DEMOCRACIA En los años sesenta, siguiendo con esa política, cuenta que hubo una ley de vivienda por la que se crearon cooperativas autogestionadas... ¿En qué consistió? Es uno de los orgullos del país y se construyeron grandes cosas. Había ‘urbanizaciones’ de hasta 700 viviendas. Algunas con jardines y otras, hasta con escuelas para los vecinos. Se crearon lugares bellísimos. El arquitecto Mariano Arana decía: “La arquitectura de la pobreza no significa la pobreza de la arquitectura”. Después llegó la dictadura militar (1973-1985) y el exilio... Sí, para muchos académicos. En esos años hubo una despreocupación por los espacios públicos Tenían que estar supervigilados y se utilizaban para otros fines. ¿Qué ocurrió con el restablecimiento de la democracia? Entonces se apostó por el espacio público. Se construyen plazas, se peatonalizan algunas calles de la ‘Ciudad Vieja’ de Montevideo, se rehabilitaron muchos edificios... Volvió de nuevo la arquitectura institucional y el orgullo de ser uruguayos regresa otra vez. Hemos hablado de Montevideo pero, ¿qué ocurre con Punta del Este? ¿Con ese lugar turístico en la costa, frecuentado, sobre todo por argentinos? ¡Punta del Este es como de otros! (Se ríe). No se ha aprovechado como algo local. Pero allí hay un patrimonio muy bueno y ¡se ha hecho un ejercicio paisajístico inigualable! LOS PLANOS POR 'MEDIOMUNDO' Fernando Pérez Blanco nació en Durazno, en el centro de Uruguay, hace 50 años. Arquitecto superior por la Universidad de la República de Montevideo, fue profesor en ese centro hasta que se trasladó a Sevilla. Allí hizo el doctorado y conoció a su mujer, la sevillana Marta Pelegrín, de 46 años y también arquitecta, con la que en 2005 fundó su estudio ‘Mediomundo arquitectos’. “Le llamamos así en homenaje a un conventillo del barrio Sur de Montevideo y para reflejar que somos de medio mundo”, se ríe. Autores de numerosos proyectos, destacan la Facultad de Ciencias de la Salud de la Universidad de Granada y la rehabilitación del Teatro de Véjer de la Frontera (Cádiz).

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Pérez Calvo: "Uruguay no tiene arquitectura autóctona y ha imitado a Francia"

La historia de Uruguay durante el siglo XX a través de sus edificios y otros espacios. Es la ‘lección’ que ha ofrecido este arquitecto uruguayo con motivo de la ‘Bienal de Arquitectura Latinoamericana’ esta semana en Pamplona

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