Diario de Navarra

Luis Tosar sumaba dos visitas como actor a La Muestra de Cine Español de Tudela, en 2004 y 2010, y desde ahora puede decir que también al Opera Prima, como jurado, claro. “¡Hubiera sido maravilloso venir hace 20 años con alguna peli!”, reía este sábado al recordar sus inicios. Y eso que, en cierta parte, siente haber participado en este festival en 2003: 'La flaqueza del bolchevique' lo clausuró, era el primer largometraje de Manuel Martín Cuenca (también jurado esta edición) y en él Tosar tuvo uno de sus primeros papeles importantes. “Es uno de los primeros protagonistas puros que hice, y por eso para mí esa película es un poco iniciática”, contaba este sábado el premiado actor gallego (Lugo, 1971). Vamos a imaginar que el concepto “opera prima” se utilizara también para el primer largometraje de un actor. En su caso, 'Atilano presidente' (1998). ¿Qué tal hubiera ido la película en este festival? ¡Cuántos años ya! [ríe] Viendo la cosecha de este año, que me parece espectacular, creo que Atilano presidente era una buena película. Hay cosas que me han parecido increíbles, muy sorprendentes, narrativamente muy interesantes, fuera de la corriente común. Tengo la sensación de que en los últimos años en el cine español hemos dejado un poco olvidado un cine un poco más gamberro, más alternativo. Cine gamberro... Me refiero a cine muy valiente, narrativamente hablando, tanto en la comedia como en el drama. Y en Tudela hemos encontrado joyas absolutas: películas más atrevidas, más frescas, más cercanas... Seguimos imaginando. De su primera película a una de las últimas, 'La sombra de la ley'. Ahora que tiene recientes las deliberaciones del jurado, ¿hubiera sobrevivido con nota? Creo que sí, ¡sobrevivido y con nota! Es una obra de Dani de la Torre que como mínimo es un virtuoso de la imagen. Da gusto verlo rodar, ver lo que ha rodado, cómo plantea las cosas... Es un director muy salvaje, con mucho arrojo a la hora de tirarse a la piscina. No tiene demasiados pudores. Algo que admiro mucho de Dani es que es totalmente hijo de su tiempo y no tiene ningún pudor en decir las cosas que le gustan, cuando en el mundo del cine intentamos crear muchas veces una especie de imagen normalmente mucho más elevada de lo que somos. ¿Y no le ha tentado nunca tanto una historia como para dirigirla? Sí, muchas veces, pero luego no me atrevo [ríe]. Me parece muy complicado. Cada vez me parece más difícil y tedioso el trabajo del director, por tener que estar demasiado pronto en temas que no le competen mucho, como procesos de financiación, reuniones... Y es muy fácil agotar a un director antes de que empiece a rodar. Esa parte de cómo está la industria no me gusta. A los directores se les cuidaba más antes, se les preservaba más hasta el momento de rodar. Llegaban más frescos y podían afrontar sus películas. Pero ahora muchos abordan proyectos de mucha envergadura y llegan al rodaje reventados: han debido rehacer el proyecto mil veces, refinanciarlo, recortar, volver a plantear el presupuesto, volver a reescribir no sé cuántas secuencias por no llegar el dinero... Un trabajo muy poco atractivo... Cuando me viene todo eso a la mente, se me quitan las ganas de dirigir [ríe]. Y otra cosa: tengo un montón de amigos a los que les encantaría dirigir una peli y no pueden porque nadie deposita la confianza en ellos y me daría palo que yo pudiera tener más posibilidades por ser quien soy. Me ha dicho que antes se trataba mejor a los directores, en cuanto a no agotarlos. ¿Hay diferencia de trato con los actores? Sí, pero para mejor: antes se les trataba con excesiva deferencia y ahora, por fortuna, las cosas son mucho más normales. En los rodajes, al menos en lo que noto en mi generación y en mi entorno, la gente vive un ambiente de equipo. Creo que queda poco de esta cosa jerárquica que había antes con los actores. Ahora imagine que es ministro de Cultura. ¿Ahora mismo? ¡Eso sí que lo podría hacer en cualquier momento! [ríe]. ¿Qué haría? ¡No sabría por dónde empezar! ¿Porque hay mucho por hacer? Sí. Estamos en un momento especialmente sensible. Intentaría que la industria del cine estuviese en un plano intermedio entre Cultura e Industria. Creo que nunca estamos bien ubicados en lo que respecta al cine. Creo que estamos siempre raros en el Ministerio de Cultura. Es un lugar extraño para nosotros porque no acabamos de funcionar muy bien ahí. Nuestra forma de negocio no se adapta bien del todo a lo que es un Ministerio de Cultura. Hay partes de nuestro cine que sí, pero creo que hay una buena parte que desde hace años no. El Ministerio de Cultura quizá debería atender de manera un poco más precisa cosas más pequeñas e indefensas. ¿Ese cine al que le cuesta salir? El cine al que, de entrada, le cuesta llegar a las salas, al que le cuesta mucho estrenar. Cine con un presupuesto medio-bajo, y no por pobreza, sino porque no necesita más. El Ministerio de Cultura debería tener un paraguas un poco más amplio y más concreto para este tipo de cine. Y el otro cine estar, quizá, bajo el paraguas del Ministerio de Industria. Pues creo que como ministro le llovería... Sí, seguro. Al llamado séptimo arte le quitaría la parte cultural para convertirlo en puro negocio. Pero es que mucho se plantea como puro negocio. Hay productos que jamás se plantean como algo cultural, sino como películas para hacer dinero, así que también deberías poder beneficiarte de las ventajas de una industria: temas fiscales, lugares de exhibición con una cierta protección... Y eso que hace poco le oí decir que el cine es un mal negocio... Para nosotros es un mal negocio. Competimos en una liga que casi no es nuestra, que es de fuera: en esa liga tienes un hueco mínimo, y las películas pequeñas, ni eso.

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Luis Tosar: “La labor del director me parece cada vez más difícil y tediosa”

Tiene la sensación de que últimamente el cine español ha dejado un poco olvidado “un cine más gamberro, alternativo, valiente...”, y dice haberlo encontrado en Tudela

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