Diario de Navarra

“¡Qué bien os están quedando las pinturas!”. Cuando este fin de semana Julio Gómez y Olga Méndez escuchaban la frase de los vecinos de Artaiz, sonreían. Parecía que estos expertos en Bellas Artes llevaran horas pincel en mano para reproducir con exactitud la Adoración del Cordero de Dios que un maestro plasmó hace nueve siglos en el ábside de la iglesia románica, un trabajo que desde 1958 se expone en el Museo de Navarra después de haberse encontrado tras el retablo mayor que se restauraba. “Pero solo estamos trasladando esa imagen de un lado a otro con una técnica muy adecuada”. Ese ‘solo’ que emplea Gómez es fácilmente obviable, ya que lo que están consiguiendo estos especialistas es que los vecinos entren en la iglesia y la vean como en los tiempos en los que sus padres y abuelos la disfrutaron. “Tienen curiosidad por ver nuestro trabajo y quieren saber qué hacemos con sus imágenes, teniendo en cuenta que algunos fueron testigos del arrancamiento de las pinturas”, añadía Gómez el sábado por la noche respecto de los vecinos que habían ido entrando a lo largo del día en el templo. Y son testigos, además, de una técnica novedosa de la empresa barcelonesa de la que proceden Gómez y Méndez, Arsus Paper: igual que una calcomanía, en el lugar que ocupó la original están colocando una reproducción de la pintura mural en un papel especial que primero se humedece y que después se retira, quedando en el muro la pintura que copia fielmente la medieval. En varias visitas a la Comunidad foral desde finales de agosto, estos expertos tomaron en el Museo de Navarra multitud de fotogramas de la pintura mural, para montarlos después en Arsus Paper, imprimir la imagen en ese papel especial -Papelgel- y trasladarla ahora al muro de la iglesia. El Papelgel, “único en el mundo”, fue desarrollado por esta empresa hace años y se ha empleado en cantidad de proyectos internacionales -el de Artaiz, de 30.902,82 euros, está financiado a través del Programa de Desarrollo Rural de Navarra 2014-2020, con aportaciones de Europa y del Gobierno foral gestionado por Cederna-Garalur-. En este tiempo los especialistas también han comprobado que los puntos de color que a modo de testigos tomaron con acuarelas se ajustaban a los colores que debían ser. Y este fin de semana han traído “la parte más sencilla del trabajo”, en palabras de Gómez, recordando toda la labor previa para lograr la precisión de la imagen, del color, de la forma... el cuidado de los detalles de alrededor, el cálculo exacto de su colocación en la pared... Y, si bien hubo un momento en el proyecto en que se planteó la posibilidad de reintegrar las partes que faltan en la pintura mural original, finalmente se decidió que no: el proyecto es de reproducción y restitución de las pinturas murales y no incluye la reintegración. HONESTO Y SIN FIRMA Al Papelgel en el que se imprimieron las pinturas de Artaiz se le aplicó una sustancia química que ha hecho de soporte. Tras colocarle el adhesivo, se ha trasladado ahora a la pared, como explicaba Gómez: “Después de marcar los puntos de referencia, quitamos el siliconado de la parte trasera - igual que con un vinilo-, lo pegamos, lo humedecemos, se convierte en elástico y lo vamos apretando contra el soporte para que coja toda la textura. Una vez situado, humedecido y adherido, sacamos el Papelgel, quedando la película de pintura y el adhesivo”. Y es que el Papelgel tiene un momento rígido, que permite imprimir como un papel, y un momento elástico, al humedecerse y adaptarse a los volúmenes y a las irregularidades de la superficie. Es el caso de la zona de la ventana, con curvaturas, o del cascarón del ábside: se parte de una imagen plana para ir a una esférica. Han sido los lugares en los que el trabajo ha resultado más costoso, ya que debían comprobar con exactitud dónde había que estirar para no cambiar las líneas ni deformar las figuras. Regresarán este fin de semana. Queda barnizar para proteger la pintura y para darle aspecto mate y no el brillo actual, pues, “siendo una pintura mural, debe quedar absolutamente mate, casi aspecto de tiza”. Otra tarea será colocar una iluminación que resalte la pintura, de modo que el color sea el protagonista. No ha surgido otro material desde que Arsus Paper inventó el Papelgel. De no existir éste quizás ahora se seguiría pintando a mano. Gómez defiende su técnica como la válida. “Nosotros somos transparentes como la propia fotografía. En nuestro trabajo no hay firma, y hace más atractiva la imagen porque es de quienes la pintaron, no nuestra. Hay honestidad en la presentación”.

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La calcomanía medieval de Artaiz: reconstruyen las pinturas murales de la iglesia

Arsus Paper ya está colocando en la iglesia la reproducción de sus pinturas murales

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