Diario de Navarra

Mikel Santos, Belatz, está surfeando ahora mismo sobre una ola de trabajo. Durante el último año, cuando sus clientes habituales llamaban al dibujante e ilustrador navarro recibían la misma respuesta: “En mayo, cuando acabe Lucio”. Así que ahora que está lanzada la novela gráfica sobre el anarquista navarro Lucio Urtubia, delincuente para unos, Robin Hood para otros, Belatz ha abierto las compuertas y han entrado en tromba sus proyectos con La Pamplonesa, con el Gobierno Vasco, con Ene Kantak y otro libro para septiembre. Pero él esta feliz. Al contrario que durante estos meses, cuando le ofrecieron este proyecto el “sí” fue instántáneo. Belatz nació en 1974 y Urtubia en 1931, pero conectaron pronto. El tesoro de Lucio, lanzada simultáneamente en castellano, euskera, catalán y gallego por las editoriales Txalaparta, Tigre de Paper y Demo editorial, narra la estafa que ideó Urtubia para desfalcar al First National City Bank, pero también su infancia en Cascante, su militancia clandestina parisina y tantos otros detalles de una vida de película. ¿Si los americanos tienen sus cómics con los superhéroes de Marvel, los navarros tienen ahora a Lucio? [risas] Mucha gente lo ve como un ladrón. Yo no lo veo como un ladrón. Hay gente que dice “Hombre, ha robado bancos, y robar bancos está mal”. Pero si hacemos el esfuerzo de meternos en el contexto de cómo lo hizo, cuándo lo hizo y por qué lo hizo, y sobre todo con qué finalidad, yo lo catalogo de héroe. Es una visión subjetiva, claro, pero yo pienso que tenemos a nuestro superhéroe navarro ribero aquí. Como dicen los jerifaltes del City Bank en el libro: ¿“Un puto albañil” va a arruinar al banco más importante del mundo? Es de los bancos mayores que había entonces, sí. Por no decir el más poderoso, desde luego. Es que es un albañil, claro. Ahora mismo te tumban, yo qué sé, unos hackers, y te imaginas que está detrás un cabecilla que tiene unos estudios determinados. No podía ser que el responsable de ese entramado internacional fuera un albañil de Cascante. La historia de Lucio ya estaba contada de muchas maneras, ¿qué aporta este formato? Sale alguna cosa nueva, porque Lucio ya su historia requetecontada, pero él siempre tiene miedo a contar algo que no sea conveniente en el sentido de que hay gente viva que puede involucrar. Como temas de obras de arte, él sabe qué tipo de obras de arte se manejaron por ahí, pero no quería decir ni qué autor era ni quién la podía tener. Para nosotros es como un capítulo, Lucio Urtubia hizo esto, pero para él su historia aún no ha acabado. Él ha hecho muchas cosas y siempre tiene ese miedo de decir cosas de más. En los demás libros que ha publicado siempre a fulanito de tal que le traicionó le ponía tal nombre inventado, aquí ya salen algunos nombres reales. Pero, sobre todo, este libro ahonda más en la persona que en el personaje. ¿En qué sentido? En el de por qué una persona se ve motivada a hacer este tipo de cosas. Entro mucho en el terreno familiar, en qué se le pasa por la cabeza, los sentimientos... cosas que en los libros y en el documental lo ponen más policiaco aquí entra un poco más en la persona. ¿Esas cosas que no quiere contar se conocerán algún día? Yo sé algunas... [risas]. No sé si las dejará escritas o no pero algún día se sabrán cosas. Incluso creo que hay gente que está esperando que Lucio Urtubia no esté para contar cosas. Es normal. ¿Y serán tan bombazos como las cosas que se conocen? Yo creo que algún bombazo podrá haber. ¿Cómo ha sido su relación? ¿Puede uno llegarse a obsesionar con un proyecto así? No le puedo llamar obsesión pero cuando alguien conoce a Lucio, sólo con conocerle, ya se lleva una impresión. De alguna manera es alguien que impresiona por las palabras y por lo que hizo. Lógicamente, con este trabajo cuando te metes en la cama todo lo que has hablado con él está revoloteando en la cabeza. Además este libro no es una biografía de principio a fin, desde que nace hasta la vejez cronológicamente, sino que hay una trama que está sustendada por cosas que él me contó y que tiene su sentido también. Normalmente cuando le entrevistas él hace las preguntas, él te contesta y ya te quedas tranquilo, pero lo más importante es cuando no le estás haciendo preguntas del libro, vas paseando con él hablando tranquilamente y de repente ves que lo interesante lo cuenta ahí y se acuerda de mil cosas. ¿Cómo se organizaron, quedaban para hablar con alguna rutina? Hemos tirado mucho de teléfono. En Cascante quedamos muchas veces, he comido con él y con su mujer, y él ha venido a charlas aquí [a Pamplona] y ha estado comiendo en casa... intentábamos siempre buscar momentos. Yo era el que estaba más preocupado por la obra, pero él también. Entonces él llamaba: “Belatz, acuérdate de poner esto”. Luego me escribió un cuaderno con mogollón de páginas contando historias. Me hizo gracia que incluso empezó a hacer él el cómic más o menos: “Aparezco yo sentado no sé cómo y tal y cual”. Incluso escribió una especie de prólogo en mi nombre: “Qué placer dibujar la vida de Lucio Urtubia, qué suerte he tenido...” y firmado Belatz [risas]. Conforme pasó el tiempo tuvo un ictus y ahora está un poco más pachuchillo, y luego nos llamamos menos. ¿Tenía libertad total? Él daba mucha libertad. Su obsesión era sacarlo cuanto antes. Aparte de que porque decía que tenía una pata más allá que aquí, quería sacarlo rápido por transmitir su mensaje. Todos sus libros, sus charlas, todo lo que hace lo hace para expandir su filosofía. Él quería sacar rapidísimamente el libro para que llegara al mundo. Tampoco se preocupaba mucho de qué iba a contar. De hecho cuando se lo enseñé le pareció todo fenomenal, y eso que hay muchas licencias. ¿Le gustó? Sí, se emocionó bastante. Sobre todo con la parte d ela infancia. Yo les iba leyendo a él y a su mujer y de repente mire varias veces y estaba con la lagrimilla. ¿Cosa que a mí me hizo mucha ilusión! Le habrá llevado mucho más tiempo hacerlo del que hubiera querido Lucio, con la documentación y demás. La primera reunión con Lucio fue hace dos años, estuve en Cascante en junio o por ahí, y luego volvimos a vernos en agosto y me dijo: “¿Ya traes el libro?”. Sí, el tema de la documentación me volvía loco. Tienes que dibujar qué tipo de teléfonos había en aquella época, tiras de muchas fotos antiguas que son en blanco y negro, pero por ejemplo en las fotos no sale que los focos de los coches franceses eran amarillos. Yo recordaba que cuando te adelantaba un coche con focos amarillos y matricula negra decías “¡Mira, un francés!”. A lo mejor te centras en dibujar el Arco de Triunfo con todo detalle y no te acuerdas de que los focos eran amarillos. Esos detalles son importantes. ¿Y narrativamente? Hay páginas que son absolutamente cinematográficas El guion fue mutando, tenía una idea principal al principio, la iba comentando con la gente de la editorial y al final vas cambiando. Le di mil vueltas. En un principio iban a ser 90-100 páginas y al final ha ido a 134. ¿Ha sido especial este trabajo? Para mí hasta la fecha es el mejor trabajo que he hecho. No por el resultado, sino por haberlo disfrutado. De haber vivido dos años contento. He sudado mogollón, pero a gusto. He sufrido a gusto. Este personaje te toca tan cerca y encima está vivo y conocerle de primera mano, tener en mis propias manos los fotolitos del DNI, placas, pasaportes falsos... ostras, estoy un poco tocando la historia y entrando en ella. Me siento un privilegiado. Y eso que trabajó antes con Tim Burton, ¿cómo fue aquello? Fue hace mucho tiempo. Me vino bien para coger nombre. No trabajé con él directamente, sino con una empresa de comunicación de Madrid, pero estábamos en contacto. Todos los dibujos que hacía Tim Burton les daba el OK, con eso ya me valía.

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Mikel Santos, Belatz: “Para Lucio, su historia aún no ha acabado”

Mikel Santos, ‘Belatz’, presenta este martes (19 h.) en Katakrak la novela gráfica que acaba de publicar sobre Lucio Urtubia

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