Diario de Navarra

Si el Punto de Vista tuviera que pasar el test de Bechdel, esa prueba que pide que en una película haya dos mujeres que tengan nombres y que hablen entre ellas de algo que no sea un hombre, todos los días una película de la sección oficial lo superaría: Young & Beautiful, con el diálogo de la directora, Marina Lameiro, con Ione y con Nas; en Baronesa y I used to sleep on the rooftop, conversaban amigas, en Belo Horizonte y en Beirut. Y este jueves era el turno de Elisabeth Wild y Vivian Suter, las protagonistas de Vivian’s garden. La cineasta inglesa Rosalind Nashashibi ofrece un fragmento de la vida de Elisabeth y Vivian, madre e hija, en Panajachel, Guatemala, en una casa en la que parece que la selva va a entrar en cualquier momento. Inmigrantes suizo-austríacas y con una vena artística, hablan de sus ilusiones, sus viajes, pero también de sus miedos. La jornada había comenzado con gritos de “¡Compañeras, a la huelga!”, que llegaban a la Sala de Cámara desde el vestíbulo del Baluarte; tal vez servían de prólogo a la película que terminó la jornada, The washing society, en la que aparece, como hilo conductor, la organización de un sindicato de lavanderas en Atlanta en 1881, The Washing Society, que llevó a la huelga en ese año a cientos de mujeres negras. Lizzie Olesker y Lynne Sachs, las directoras de la película, pretendían en principio, según explicaron en la rueda de prensa, investigar el sector de las lavanderías en Nueva York, y posteriomente se centraron en las personas que trabajan allí. Pero también querían “mostrar la infraestructura de un documental, en los que hay personas que tienen que interpretar sus propias vidas”. Y, para cerrar el círculo, parte de su reparto son actores. LAS TERRIBLES HORTENSIAS También son actores los protagonistas de Flores, una película de ficción que solo tiene encaje en el Punto de Vista al simular un documental. Su director Jorge Jácome, se quedó impresionado por el crecimiento de las hortensias en las Azores. “Parece un desastre natural”, dijo este jueves en Pamplona. Con ese punto de partida, imagina unas islas que han tenido que ser evacuadas . En ellas solo quedan un destacamento militar (“tendremos que cambiar el camuflaje a rosa y azul”, dice un soldado) y fabricantes de miel. Con la música de La quimera del oro de Chaplin, Optimism, de Deborah Stratman, gira en torno al imposible proyecto de llevar la luz del sol en la noche ártica a Dawson City, una ciudad canadiense que estuvo en el centro de la fiebre del oro de principios del siglo XX, repetida con la subida del oro de hace unos años. Con imágenes de un zorro, un pinzón, el teatro de la ciudad o una fundición de oro, Stratman pretende reflejar “los sueños y los deseos de los que viven en la ciudad”. De las siete películas que participaban este jueves en la sección oficial, tres entraban de lleno en el tono experimental que caracteriza al Punto de Vista. Configuration in black and white, de la directora alemana Helga Fanderl, une cuatro películas en Super 8 hinchadas a 16 milímetros, con imágenes monocromas de una ciudad, una nevada, unas flores. Fanderl destacó en la rueda de prensa que en sus películas “no hay montaje, no hay postproducción”, porque lo que le importa es “el objeto que ha filmado”. En IFO, los protagonistas, vecinos de Mansfield, Ohio, la ciudad natal del director, Kevin Jerome Emerson, reproducen con sus gestos la narración que escuchamos, sobre el avistamiento de objetos volantes no identificados. Cerró el primer pase Elohim, or divine beings, the energy of creation. El cineasta Nathaniel Dorsky filma durante media hora las plantas del jardín botánico de San Francisco. Solo los cambios de luz, algunos violentos, dan movimiento a estas imágenes, que tienen algo de abstracto, como si fuesen cuadros de Jackson Pollock pardos y verdes. Después de los primeros veinte minutos se registraron algunas bajas en el público, que habitualmente es tozudo a la hora de llegar hasta el final de las proyecciones. En la rueda de prensa, Francisco Algarín transmitió un mensaje de Dorsky para anunciar que Elohim se proyectará por un vez última en esta forma en el Punto de Vista. A partir de ahora será uno de los siete fragmentos que formarán parte de El ciclo de Perséfone. En total, la película durará dos horas y veinte minutos.

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Documentales que rozan la ficción, ficción casi documental

Las mujeres mantienen el protagonismo delante y detrás de la cámara en la sección oficial; Lynne Sach y Lizzie Olesker retratan la vida de las lavanderías de Nueva York y de quienes trabajan allí

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