Diario de Navarra

Tributos. Las tres películas proyectadas este martes en el festival Punto de Vista pueden entenderse como homenajes: Baronesa, a la mujer fuerte que quiere escapar de la violencia, que busca un futuro mejor y que es consciente de que será muy difícil encontrarlo; Electro-Pythagoras, a Martin Bartlett, un compositor canadiense apenas conocido que simboliza a los artistas que pasan desapercibidos, como si solo fuésemos capaces de recordar a un representante por movimiento o tendencia, y Events in a Cloud Chamber, a la película experimental que realizó el pintor indio Akbar Padamsee en 1969, que se perdió y que cuarenta años después trata de rehacer y reconstruir el cineasta también indio Ashim Ahluwalia. Baronesa es la primera película de la joven cineasta brasileña Juliana Antunes -28 años- y transcurre en Vila Mariquinha, una favela en la zona norte de Belo Horizonte. Allí toma protagonismo Andreia, a la que Antunes conoció después de casi tres años yendo a los barrios periféricos de Belo Horizonte con nombres femeninos y frecuentando salones de belleza. A través de Andreia se conoce la cotidianidad de su vida y de su hermana Leid, un día a día plagado de escenas de ellas trabajando, hablando, riéndose, descansando, bañándose... Un día a día que parece plácido. Porque solo lo parece: de fondo, e incluso en algunos diálogos, la guerra de narcotráfico que se vive en las calles hace a Andreia soñar con poder salir del barrio en el que no logra imaginar un futuro y empezar de nuevo en Baronesa. Es una violencia que está sin estar y que les hace mantener conversaciones reveladoras, en ocasiones confesiones realizadas por primera vez, como cuando Andreia, con 11 años, acuchilló en el cuello a un hombre que la había violado varias veces. “No tenía a nadie que me protegiera. Cuando tienes 11 años nadie nos protege”, le dice a su hermana. Una violencia también de palabra que tienen asumida desde pequeños, no importa contra quién. “Saldrá mi papá de la cárcel y te pegará”, escucha Leid de su primogénito mientras le peina. La película se estrenó el año pasado y ha sido premiada en varios festivales, uno de ellos, el Tiradentes Film Festival de Brasil. En él el jurado destacó “el riesgo de la puesta en escena”, una frase que puede tomarse literalmente: la placidez de una de esas conversaciones entre hermanas se rompe brutalmente al escucharse varios disparos. Una escena que sobresalta al espectador por ser inesperada, igual de inesperada que es para Andreia y Leid. EMPAQUETANDO LA VIDA Martin Bartlett fue un compositor gay canadiense, pionero en el uso del microordenador durante los años setenta y ochenta y apenas conocido. Lo era también para Luke Fowler, el cineasta escocés que compite en esta edición con una película tributo a la obra y las ideas musicales de Bartlett, Electro-Pythagoras (a portrait of Martin Bartlett). Dio con él “por una casualidad del lugar”. Fowler se encontraba en Vancouver, en el West End Center, abierto a mediados de los setenta y que invitaba a artistas que grababan cintas de vídeo que luego se archivaban. Y fue la de Bartlett la que Fowler no pudo quitarse de la cabeza cuando regresó a Escocia. Defendía este martes el cineasta que lo importante en su película no es Bartlett, sino lo que simboliza, “y simboliza a muchos artistas que parecen pies de página en la historia del arte, que pasan desapercibidos, como si la sociedad solo fuera capaz de centrarse en un representante de un movimiento o una tendencia, normalmente un varón blanco”. Porque no es que los demás no hagan bien su obra: “Como sociedad somos incapaces de centrarnos en más de una o dos figuras en movimiento. Si iluminamos una figura, siempre dejamos en la oscuridad muchas otras, y diría que esto es una decisión política”. Confesó Fowler que le costó resolver si se dedicaba a películas de cine de retrato, que es donde engloba la de Bartlett, porque retratar la vida de una persona en hora y media “es empaquetarla” y no tiene en cuenta que la verdad de la condición humana es muy contradictoria, con mucho dolor y mucha lucha interna. “Y, sin embargo, en una película de hora y media a veces lo que haces es ocultar lo que no encaja, ya que proyectas una narrativa determinada. De alguna manera, una película sobre el retrato de la vida de una persona tiene cierta arrogancia: ‘te resumo tu vida en un párrafo, un artículo, un libro, una película’. Es colonial”. Por eso Electro-Pythagoras no es solo una película sobre Bartlett sino que refleja las experiencias de Fowler a través de él. “En ese sentido, es una película reflexiva porque allí está parte de mí”, apuntó el cineasta. “Y mi cine es así: no es interesante, bonito, exótico... intenta proyectar algo de mí”. EL FILME PERDIDO El estreno de Syzygy fue un fracaso. La película trazaba puntos y líneas en un lienzo en blanco. “A nadie le gustó, no supe reaccionar y no la volví a proyectar en Bombay”, cuenta el artista indio Akbar Padamsee a la cámara de Ashim Ahluwalia. Lo hace en 2016, 40 años después de aquel trabajo experimental, el segundo tras Events in a Cloud Chamber, que se perdió y que el cineasta indio Ahluwalia decidió recuperar y reconstruir -de ahí que la tercera película proyectada ayer en la sección oficial tenga el mismo título que la original-. “La gente no entiende de arte. Lo compra pero nadie sabe, y de repente el artista muere”, reflexiona Padamsee, que tiene 89 años y que fue un pionero de la pintura moderna india. De fantasmas y de meditación del arte que se esfuma trata Events in a Cloud Chamber, que acerca a la figura de Padamsee desde sus inicios como artista, como cuando André Breton, tras ver su Mujer con pájaro, lo presentó en París, diciéndole los críticos que había sentado un mal precedente porque Padamsee no tenía ni 20 años y respondiendo Breton: “¿Conocen el acervo de la India? No tiene 20 años, tiene 20.000”. En el filme, las imágenes de archivo se intercalan con las de Syzygy, que sí sobrevivió.

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El tributo se rueda en tres películas

Una mujer brasileña, un artista indio y un compositor canadiense, protagonistas el segundo día de competición

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