Diario de Navarra

Al comenzar la segunda parte del concierto, Gabriela Montero saludó al público micrófono en mano y anunció sus intenciones respecto a lo que había de seguir. Recordando que, hasta comienzos del siglo XX, los compositores eran requeridos para improvisar sobre temas propuestos por el público, Montero se proponía emularlos y solicitar a los asistentes melodías bien conocidas con las que trabajar e imprimir su magia. Dicho y hecho. Así, la primera frase del estribillo del famoso pasodoble No te vayas de Navarra fue un pretexto ideal para una improvisación en estilo beethoveniano tardío, con su elaborada textura fugada. Al escuchar la melodía del Aurtxoa seaskan, Montero se quedó con un brevísimo fragmento para elaborar un preludio de estilo rachmaninoviano. El motivo generador de la Quinta Sinfonía de Beethoven inspiró una larga improvisación, siguiendo técnicas a ratos de Schumann, Liszt, Prokofiev o Scott Joplin, aunque al final cualquier rastro del motivo se había desvanecido. Una celebrada melodía venezolana generó una extensa y dramática improvisación, en una protesta musical por la situación que atraviesa el país; Montero, que es venezolana, nunca ha ocultado su enérgica oposición al chavismo. Por último, a pesar de algunas reticencias, Montero convirtió la melodía de Yesterday en una brillante rapsodia al estilo de las húngaras de Liszt. Todo ello sonó con exquisita sensibilidad, además de con una brillantez técnica fuera de lo común. No es ningún secreto entre los aficionados que Gabriela Montero disfruta especialmente haciendo estas improvisaciones; incluso grabó un disco en estudio con algunas de ellas, quitándole parte de la gracia a algo que en sí es un soplo de aire fresco; después de todo, lo importante de una improvisación, como bien decía Montero, es el hecho de que todo lo escuchado se desvanece junto a la última nota. El negocio musical tiene estas paradojas… En la primera parte, habíamos escuchado la vertiente más tradicional de Gabriela Montero, que se enfrentó a dos importantísimas obras del siglo XIX. Los Cuatro impromptus, D. 899 de Schubert, compuestos en el último año de vida del compositor, sonaron con la calidez y el sentido poético que habitualmente esperamos. Montero recordó al Barenboim actual por su insistencia en la zona grave y en la cualidad lírica del fraseo; logró momentos importantes en los impromptus segundo y cuarto, pero al primero le faltó fluidez y en el tercero se escuchó demasiado el acompañamiento. En el Carnaval, Op. 9 de Schumann, un conjunto de piezas brevísimas donde se retratan personajes de lo más variopinto, (incluyendo Schumann en las dos facetas de su personalidad, quien sería su esposa Clara Wieck, Chopin y Paganini, entre otros), Montero desgranó gran calidad de fraseo y aliento poético en una interpretación especialmente contrastante. El único defecto fue que, como ocurre con casi todos los pianistas actuales, Montero no tiene el sentido del rubato que sí poseían los grandes intérpretes históricos de la obra, como Cortot, Richter y Arrau, cada uno a su manera. Montero es una intérprete imaginativa y tiene aciertos parciales, pero se nota que no es una manipulación natural del tempo. Ese rasgo romántico se ha perdido hace tiempo. En conjunto, este concierto destacó sobre todo por una segunda parte donde se recuperó el sentido integral del intérprete-improvisador, capaz de asombrar al público. Igual que en otros tiempos.

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El concierto de la pianista Gabriela Montero en el Gayarre, como en otros tiempos

La concertista interpretó 'Cuatro impromptus para piano, Op. 90, D. 899' de Schubert y 'Carnaval, Op. 9', de Schumann

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