Diario de Navarra

Escogió un espray rojo y un cuadro expuesto en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA), y sobre él escribió: “Kill Lies All” (Matad todas las mentiras). Era el 28 de febrero de 1974 y el artista iraní Tony Shafrazi no había concebido otro modo de quejarse por el indulto del presidente Richard Nixon al único oficial del ejército estadounidense juzgado por la matanza de My Lai durante la guerra de Vietnam (más de 500 asesinatos, además de violaciones a mujeres y niñas). No pensó igual el colectivo Art Workers’ Coalition al que pertenecía: los activistas contra la guerra consideraron la acción algo así como un sacrilegio. Y es que el cuadro elegido había sido Guernica, de Pablo Picasso. Detenido con el cargo de acto vandálico, Shafrazi argumentó que intentaba reactivar el Guernica como grito de protesta contra la guerra y las muertes civiles y que, si el cuadro hubiera podido hablar, habría gritado contra el conflicto de Vietnam. La obra no sufrió todo lo que se temió: gracias a la capa de barniz que el equipo de restauradores del MoMA había aplicado al cuadro unos años antes se pudieron limpiar las letras rojas de su superficie sin perjudicarla en exceso. Este episodio en torno al Guernica acaba de cumplir 57 años y seguro que habrá quien lo esté conociendo al leer estas líneas. David Gil pertenece al grupo de los que se lo saben desde hace unos meses. Lo aprendió trabajando con los más de 2.000 documentos relacionados con el cuadro que Pablo Ruiz Picasso realizó para el Pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937 y que había seleccionado el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía para una exhaustiva investigación. Y con Gil el episodio lo aprendieron sus otros seis compañeros en la empresa navarra Biko al realizar la nueva web del Guernica para el Reina Sofía ante el 80 aniversario de la creación de la obra. Una web que muestra la investigación de más de dos años de los expertos del Museo y que presentó el lunes al público: Repensar Guernica (http://guernica.museoreinasofia.es/). Una web que invita a perderse por los distintos apartados y con la que el tiempo pasa sin darse uno cuenta. El Reina Sofía y Biko se conocen desde hace cinco años, cuando la empresa navarra ganó el concurso del rediseño de la web que tenía entonces el museo y con el que ha seguido trabajando en mantenimiento y pequeñas evoluciones a la web. “Pero esto surgió como un proyecto diferente”, recuerda otro de los miembros del equipo Biko, Aritz Suescun: fue en 2016 cuando el Museo les contó que en 2017 coincidían el 80 aniversario de la creación de Guernica y una muestra alrededor de Picasso -Piedad y terror en Picasso: el camino a Guernica-. EXPERTOS Y PÚBLICO EN GENERAL Unos y otros se plantearon qué se podía hacer: se iban a recoger todos los documentos sobre la vida del Guernica “y las imágenes de Gigapixel que tenían preparadas hacía unos años”. Al hablar Suescun de Gigapixel se refiere al estudio de conservación del cuadro que había hecho el Museo y que se traducía en capturar miles de imágenes con luz visible (la normal), ultravioleta, infrarroja y radiografía con rayos X a muy alta resolución para tener un estudio al mínimo detalle. “Hemos ido aprendiendo cosas del cuadro conforme hemos trabajado con los especialistas. Por ejemplo, con luz ultravioleta los restauradores ven más fácilmente lo que se ha hecho después sobre el cuadro, como repintados o arreglos. Con el infrarrojo consiguen más profundidad: atraviesa una primera capa de pintura y salen a la luz con mayor facilidad los dibujos, bocetos o pinturas que Picasso decidió no seguir adelante”. Museo y Biko tuvieron que pensar juntos cómo dar forma al proyecto. Para el primero, no se podía perder la exhaustividad y precisión de esa investigación sesuda sobre el material alrededor del Guernica. Y para el segundo era importante además “acercar la obra al público general, lograr un punto de divulgación para todos”. De hecho, con todo el material de la investigación el reto fue “cómo digerirlo en una web para que tanto expertos como público general encontraran lo que pudiera interesarles”. Había que lograr un equilibrio. “Ahí entró el trabajo de Biko respecto a conceptualización, consultoría tecnológica... y contar historias en el medio online”, en palabras de David Gil. Y de este modo han creado una web con un archivo documental formado por 60 tipos de materiales (fotos, vídeos, artículos, cartas, revistas...), con fichas, con relatos que explican la historia del Guernica, con los bocetos sobre el proceso de creación del cuadro que fotografió Dora Maar, con información adicional de sus protagonistas, con artículos sobre el valor simbólico que ha adquirido... catalogando el material de modo que se pueda acceder a algo concreto desde distintas vías, creando un potente buscador... donde se puede consultar, por ejemplo, cómo Picasso no quiso cobrar por la obra porque decidió donarla a la República pero que ésta le pagó, por medio de la Embajada de España en Francia, 150.000 francos por los gastos; o los viajes que no ha hecho el cuadro -“ha habido peticiones a las que se ha contestado que no”-; o los que sí -“por la Guerra Civil en España, al principio no pudo volver directamente desde París, así que fue pasando por distintos sitios y recaudó fondos para los refugiados, llevándose después a EE UU, donde se expuso mucho tiempo en el MoMA, y regresando a Europa en los años cincuenta”-. Y es que, añaden Gil y Suescun, “lo bueno es que cada cosa está sustentada por un documento”. La web incluye una cronología: los 2.000 documentos investigados están representados por años, de manera que se pueden rastrear por fechas los múltiples avatares de la vida del Guernica. Además, el Gigapíxel, esta tecnología que permite descubrir el Guernica con una definición superior al milímetro que da la posibilidad de estudiar el cuadro con luz natural, ultravioleta, infrarroja o con rayos X. Y cómo no, la propia historia de la creación del Guernica, en la portada de la web, para dar contexto. “Nos dimos cuenta de que la gente conoce el cuadro pero no cómo surgió”, indican Suescun y Gil. Y surgió a partir de un encargo que a comienzos de 1937 realizó la República española a Picasso: un gran lienzo para el pabellón español de la Exposición Internacional de París en junio. Preocupado por temas personales y profesionales, cuatro meses después del encargo apenas había trabajado en él, pero las noticias del bombardeo de Gernika el 26 de abril hicieron de catalizador para el artista malagueño, que empezó a trabajar sin descanso, realizando en apenas mes y medio cincuenta esquemas y bocetos y varias correcciones en el gran cuadro y logrando una obra que se convirtió en fundamental para el siglo XX. Y, en este punto, tal vez usted se haya enterado de ella leyendo estas líneas. O consultando la nueva web sobre el Guernica.

Diario de Navarra

La empresa navarra detrás del 'Guernica' de Picasso

La empresa navarra Biko ha dado forma en una web a la exhaustiva investigación del Museo Reina Sofía sobre el ‘Guernica’ de Picasso a partir de 2.000 documentos sobre el pintor y la vida del cuadro y de fotos que permite descubrirlo con una definición superior al milímetro

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