Diario de Navarra

Las estrellitas con las que algunas críticas premian o castigan a las películas es algo que desazona profundamente al guionista Diego San José (Irun, 1978), que sufre esas puntuaciones sin la opción que había de estudiante de ir a revisar el examen para subir nota, según bromeó este sábado. En el Ópera Prima, sin embargo, le ha tocado hacer algo parecido, como miembro del jurado. San José acudió a Tudela emancipado por unas horas de su pareja artística, Borja Cobeaga, con quien empezó en Vaya Semanita y con quien ha acabado -de momento- estrenando en Netflix la comedia Fe de etarras. ¿Cuándo van a confesar? ¿El qué? Que están detrás de lo de Cataluña: el barco de Piolín, el preso que se queja de la “matraca” de Jordi Sánchez en prisión... Si alguien nos encargase una comedia sobre el conflicto catalán no la haríamos tan divertida. Lo del barco de Piolín diría que es la típica idea que no hay que incluir en una película, porque a lo mejor es demasiado exagerada y la gente no se lo va a creer. ¿Más de su estilo sería lo del preso y la “matraca”? Claro, me fascinaría conocerle, un preso que ha dado un portazo a un programa político diciendo: “Es que estoy harto de esta matraca”, que posiblemente es un sentimiento de mucha gente de toda España. Me parece un pequeño héroe. Van delante de la realidad, en Fe de etarras hacen broma con las banderas de España y su tamaño y luego hasta la discoteca Pachá pone una gigante en su fachada. Es muy curioso porque la película se pensó hace como diez años y justo el estreno viene a caer en la semana que hay la mayor explosión de banderas en las calles de Madrid. La realidad nos ha hecho pequeña la bandera. Obviamente si la película se hubiera pensado ahora, la bandera sería más exagerada. Porque ¡es que la de Pachá es más grande! ¿Qué supone para los guionistas que surjan estas opciones como Netflix y otras plataformas? Es brutal. Yo llevo trabajando catorce años y nunca ha habido una explosión de posibilidades como la de ahora. Antes, la película iba al cine y en cuatro semanas como mucho desaparecía. Claro, llegan estas plataformas y no hay taquilla, no hay una audiencia... el único valor es la película en sí. Está colgada ahí de manera permanente. Y el mismo día que la vemos aquí se ve en todos los lugares de Netflix. Eso, como creadores, es una maravilla. ¿No tienen ni idea de cuánta gente la ha visto? No. Esos datos no los dan nunca, los conocerán ellos de manera interna, pero casi me parece hasta bonito que los creadores no sean partícipes de estas cosas tan poco románticas de los números a la hora de valorar si una cosa ha ido bien o ha ido mal. Algo han mejorado entonces los guionistas, hace poco ni siquiera les dejaban entrar a los Goya. ¿Se está revalorizando la profesión? Yo creo que poco a poco sí. Y precisamente gracias a las pataletas. Cuando ocurrió lo de los Goya el hecho de quejarte no lo haces tanto desde un punto de vista de adolescente de estar picado, sino para que los que vengan dentro de diez o veinte años no tengan que pasar por lo mismo. Poco a poco se va reconociendo. Yo creo que la gente joven que aprende quién está detrás de las series americanas en el futuro irá también buscando quién está detrás de los contenidos audiovisuales en España. Pero falta tiempo. Se acaba de anunciar un Ocho apellidos vascos en Latinoamérica. ¿Este fenómeno no se va a acabar nunca? Ya, es verdad. Siempre pensamos que ya está, que aquello lo vivimos y se acabó, pero siempre sale algo nuevo. En cuanto una película tiene un éxito muy grande en un lugar pequeño, en Estados Unidos siempre se compra por si acaso, luego no se sabe si se hará o no. Ojalá. A mí me haría mucha gracia. De hecho creo que la intención era hacerla a nivel de norte y sur de Latinoamérica. ¿Volverán a dar alguna otra vez con la tecla del éxito así? Es imposible. Además no sería sano para nosotros ni esperarlo ni buscarlo. Nos tocó, no hay mucha explicación detrás, ni siquiera tiene mucho sentido buscarla, creo que le podía haber tocado a un libro, o a un disco, de vez en cuando surge una cosa que es un fenómeno social. Las colas que se formaban no eran de gente que quería ir al cine, eran de gente que quería ver algo de lo que todo el mundo hablaba. Nos tocó a nosotros y fue maravilloso, pero lo más sano es dejar de pensar en ello. ¿Se le acabaron las preocupaciones de pagar hipoteca y de futuro? ¡Qué va! Si un guionista o un director en Estados Unidos escribe o dirige la película más taquillera de la historia allí ha resuelto su vida y la de sus hijos. Aquí, no. Yo cobraba lo mismo tuviera o no éxito la película. El exitazo es brutal porque es una satisfacción profesional maravillosa y es cierto que te da más poder de cara a las película que vienen después, pero de cara a solucionarte la vida... ojalá. Por cierto, ¿con Borja ya son pareja de hecho o qué tipo de relación tienen? No he tenido nunca una novia con la que haya estado tantas horas como con él. Cuando estamos escribiendo un guion puedo estar ocho-diez horas con él durante un montón de días. Es bonito porque nuestro primer trabajo importante fue Vaya Semanita, hace catorce años, y es complicado llevarte bien catorce años con cualquier persona. La ventaja nuestra es que creo que conectar en el sentido del humor es algo inquebrantable. ¿En qué sentido? El sentido del humor no cambia, se puede matizar, pero de pequeño estás en la última fila de clase y te ríes de un tipo de chistes, y te acabas muriendo riéndote del mismo tipo de chistes. Si te llevas bien con alguien por cómo te ríes es lo que permanece siempre. Por eso Borja y yo seguimos trabajando juntos y seguiremos. ¿No se anima, como él, a dirigir alguna película? No. Me lo han ofrecido, incluso recientemente, pero no me animo porque creo que hay que tener una energía y pasión por el relato que yo no tengo. Yo cuando el guion está escrito y ya tiene un final me desengancho bastante emocionalmente. Me interesa, me gusta y quiero que las cosas salgan bien, pero no tengo tanta energía como la que tenía antes de saber el final. Yo lucho a tope porque esté bien acabada, pero desde que se escribe a lo mejor pasa un año hasta que se empieza a rodar, y a mí ese año me parece que hay que estar hecho de una pasta de la que yo no estoy hecho. ¿Lo próximo, Superlópez? Sí, escrito con Borja y dirigido por Javier Ruiz Caldera. Es nuestro proyecto más grande en lo económico y en lo conceptual, no solo es el presupuesto más grande que hemos manejado, sino que además es ciencia ficción con comedia y con un reparto que si tú pides en una carta a los Reyes Magos salen esos nombres. ‘La Peste’ cierra el festival El festival se clausuró con el pase de dos capítulos de la serie La Peste, dirigida por Alberto Rodríguez (La isla mínima) para Movistar +, una serie ambiciosa que en cierto modo es también una ópera prima para José Antonio Felez, el productor que la presentó ayer junto con Domingo Corral, director de Ficción de la plataforma. Un equipo de 400 personas ha trabajado en 135 localizaciones para que el espectador viaje a la Sevilla del siglo XVI con sus olores, su luz y las sensaciones más realistas. Ya se están escribiendo los guiones de una segunda temporada.

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“Con ninguna novia he estado tantas horas como con Borja Cobeaga”

El coguionista, junto a Borja Cobega, de algunas de las comedias más célebres del cine español reciente, como ‘Pagafantas’, ‘No controles’, ‘Ocho apellidos vascos’ o ‘Fe de etarras’, ha pasado en Tudela de ser juzgado a enjuiciar y premiar

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