Diario de Navarra

El fenómeno de la Trilogía del Baztán, ese mundo mágico en el que Dolores Redondo insertó una trama de novela negra y logró atrapar a más de un millón de lectores, tiene un tercer intérprete. Están las tres novelas de la autora; está la película que dirigió Fernando González Molina, y están, también, los álbumes de cómic que han salido de la imaginación de Ernest Sala (Olot, 1988). Planeta ha editado ya los dos primeros y Sala trabaja en el cierre de la historia. Su nombre ya está asociado inseparablemente a El Guardián invisible ¿Qué ha supuesto esta obra? Es la primera obra propia en la que, aunque sea una adaptación y la consideremos una obra de encargo, he intentado hacerla lo más mía posible. Ha supuesto un trabajo muy extenso pero es también un trabajo en el que he podido evolucionar muchísimo, tanto gráficamente como en la manera de concebir el story board, ordenar los elementos y hacer un trabajo de adaptación. ¿Un aprendizaje? Claro, yo siempre considero que es un aprendizaje el hecho de dibujar cómics. Si el aprendizaje se hace de una manera tan bestia desde el principio puede ser duro, pero creo que es un buena catapulta para luego ir trabajando de una manera más cómoda. O sea, que ha sido duro. Está siendo duro. [risas] ¿El tercer álbum para cuándo? En principio está programado para el año que viene, intentaré tenerlo lo más pronto posible. Es complicado, porque aunque ya lleve dos volúmenes y tenga los personajes más míos, está el trabajo de tener que cerrar toda la trilogía, que quede algo conjunto. ¿Nota la expectación? Sí. Tengo muchas presiones, la del editor, la mía y la del público. ¡Pues Dolores Redondo dice que habrá más novelas con la inspectora Amaia Salazar! Esperemos que siga y que podamos seguir con Amaia al menos un album o dos más. Ahora el público tiene El guardián por tierra, mar y aire; la novela, la película y el cómic. Todos los formatos. Es lo bueno. Yo siempre lo concebí como una adaptación de cada autor de la misma historia, pero enfocado desde puntos de vista diferentes. ¿En qué se diferencian? Dolores creó su universo, pero tanto Fernando González Molina [director de la película] como yo concebimos diferentes puntos de vista: él en un sentido más de cine negro, más novela noruega, y yo más en la vertiente fantástica, mitológica, que es lo que en cine necesitaría muchos más recursos, pero en cambio con un lápiz puedes plasmar ideas que de otra manera costarían mucho dinero. Usted viene un poco de ese mundo, de los fanzines y de las historias de terror, ¿no? Sí, he trabajado en publicaciones pequeñas haciendo historias cortas, algún fanzine con la Escola Joso [de Cómic y Artes Visuales] de la que provengo. Hacer algo tan extenso me ha supuesto cambiar los parámetros pero también creo que es más cómodo, porque tienes más extensión para poder desarrollar los personajes, la historia y este mundo. Tanto Dolores Redondo como Fernando González Molina hablan siempre de la magia de Baztan. La experimenté. Antes de hacer la adaptación hicimos una reunión con el editor y con Dolores en Barcelona y me dijo: “Antes de ponerte a diseñar personajes sobre todo tienes que visitar Elizondo, para verlo y para vivirlo”. No las tenía todas conmigo, pero una vez llegas te transmite un algo que luego se intenta recrear en las páginas a través de los elementos atmosféricos, el paisaje... Siempre digo que Baztan es un personaje más en la obra. Pues dicen las malas lenguas que los baztaneses son algo cerrados. ¿Se integró bien? Lo bueno es que de donde provengo, La Garrotxa, es una zona bastante rural de Cataluña y por lo tanto yo también soy un poco así, coincidimos en la manera de ser, en la tranquilidad, en la paz, en la naturaleza. Y cuando salgo de ese ambiente - vivo en Barcelona- me agobia el ruido y el caos. Necesito más tranquilidad. Y la encuentro en Baztan o en mi zona. ¿Dibuja todo a mano? Intento que lo máximo sea a mano. El color no, porque necesitaba otros ayudantes por un tema de fechas, pero si hubiera podido me hubiera gustado que el color fuera también tradicional. ¿Por qué? Porque aparte de que soy un poco reacio al trabajo en digital creo que es muy frío. Trabajar la tinta y las texturas es algo con lo que me siento super cómodo y creo que se percibe en las páginas. Toda la vida he trabajado a mano y en la medida de lo posible trabajaré así. ¿Le deja Baztan tiempo para otras historias? Me deja tiempo para compaginarlo con clases. Estoy dando clases en la Escola Joso, en Barcelona y Sabadell, es una vía de escape para mi salud mental. Necesito desconectar de estar tantas horas encerrado en casa, necesito esta válvula de escape de enseñar a otros alumnos. ¿Sus referencias? Han variado muchísimo conforme han pasado los años. Al principio, cuando era pequeño, leíamos manga porque no nos llegaba más. Cuando fuimos a la Joso, se nos abrió el mercado europeo, sobre todo el francés, y el americano. Siempre he tenido las referencias del manga muy presentes y aún ahora me gusta mucho la manera de cómo explican las historias, la extensión que tienen, que permite profundizar, el tratamiento en blanco y negro, mucho más fuerte que el color... ¿Y el ojo, cómo lo entrena para adaptar la historia a su lenguaje? Intento que sea lo más cinematográfico posible, que todas las viñetas no sean un plano medio o que haya unos tiros de cámara aburridos. Intento variar mucho el plano porque ya que estamos contando una historia que se basa más en los diálogos que la propia acción, intento que las propias viñetas den algo más. He intentado ser muy libre. ¿Su papelera suele estar llena? Creo que nunca he hecho lo típico de un dibujante que se frustra y estruja un papel para hacer una pelota y tirarla. Nunca he desechado un dibujo. Es muy difícil, pero intento que si no sale bien, no pasa nada porque no hay tiempo, el próximo saldrá mejor.

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