Diario de Navarra

Pertenece a la nueva generación de autores que están revolucionando el teatro. La joven dramaturga Denise Despeyroux se dio a conocer en el llamado “circuito off” de las salas de teatro alternativas. Con Carne viva (2014), una obra que transcurría simultáneamente en tres habitaciones, logró llegar al gran público. Esta noche, el escenario de La Cava acoge Iliria, programada el año pasado en el Festival de Almagro. Licenciada en Filosofía, Despeyroux cuenta que Iliria se apoya en el concepto de “amor líquido”, acuñado por el sociólogo Zygmunt Bauman. Iliria Esta noche a las 22.00 horas en La Cava. Entradas: 15 € El título de la obra alude a una red social donde varias personas interactúan bajo una falsa identidad. Durante la representación, los personajes chatearán entre sí y se harán sus propios selfies y vídeos en un montaje dirigido por Juan Ceacero. Nacida en Montevideo y criada en Barcelona, Despeyroux está afincada en Madrid. Sobre sus orígenes franceses, contesta lo siguiente: “Una persona dejó correr el rumor de que soy biznieta de Lautréamont”, se ríe. Suele dirigir sus propios textos, pero en esta ocasión no ha sido así. Este proyecto partió de una idea original de Juan Ceacero, quien llevaba tiempo fantaseando con la idea de acercar Noche de reyes de Shakespeare a nuestro mundo contemporáneo. Él ya llevaba un año investigando y entonces me propuso trabajar a partir de ese texto shakesperiano. Tengo obras que las he escrito íntegramente en mi soledad, pero también estoy acostumbrada a escribir a pie de escena, es decir, que Iliria la he acabado durante el proceso de ensayo, sin esperar a tener el texto terminado. ¿Es más interesante que los actores participen en el texto? En todas mis obras está presente mi voz como autora, pero ellos han aportado cosas a los personajes. Es muy enriquecedor, y además los actores logran una apropiación muy grande de los personajes y del texto. En este proceso tú vas haciendo cambios y tomando decisiones sobre lo que ya tenías previsto para los personajes. De repente, un actor te puede dar detalles que no esperabas. Por ejemplo, el personaje de Orsino practica boxeo porque también lo hace el actor que le interpreta. También hemos creado el personaje de la Rusa, interpretada por una actriz japonesa. “En nuestra sociedad los vínculos se están volviendo más frágiles. El modelo de relación se asemeja cada vez más al de las redes sociales” Es un texto tan contemporáneo que incluso ha introducido la figura de un coach. En este caso, el personaje de Viola se disfraza de coach para acercarse a Orsino. Cuando creamos al personaje de la Rusa, que está obsesionada con la cultura rusa sin haber estado nunca en Rusia, introducí como detalle el que ella odiase las performances de la artista Marina Abramovic. El personaje de la Rusa está muy obsesionado con la idea de desaparecer, que es otra fijación contemporánea. En un mundo donde la gente necesita constantemente aparecer en las redes sociales, contando lo que come, con quién viaja o a quién ve, frente a esa necesidad compulsiva de exhibición del yo, también surge la necesidad de ausentarse de ese espacio de exhibicionismo. Iliria gira en torno a la idea del “amor líquido”. ¿El amor es cada vez más efímero? En este tema hemos tomado como referencia la obra del filósofo y sociólogo Zygmunt Bauman. En nuestra sociedad los vínculos se están volviendo cada vez más frágiles. No existe la perdurabilidad y el compromiso del vínculo. El modelo de relación se asemeja cada vez más al de las redes sociales, que permiten conectarte y desconectarte cuando quieras. Bauman también habla de que las relaciones se entienden en clave de consumo. La atracción se debe a las ganas repentinas de estar con alguien en un momento dado, sin que ello tenga consecuencias. Otro de los grandes temas es el de la identidad. Muchos filósofos que nos estimulan a Juan Ceacero y a mí abordan la difícil relación de uno mismo con su propia identidad. “De vez en cuando, en mis obras surge algún personaje que me veo muy tentada de hacerlo” Shakespeare concibió Noche de reyes como una comedia de enredo. Durante el proceso de ensayos descubrimos que Shakespeare había escrito esta obra dos años después de que muriese uno de sus dos hijos gemelos. Fue una forma de duelo, y nosotros hemos descubierto que en Noche de reyes existe un duelo en el personaje de Viola, que pierde a su hermano y se disfraza de él. Nos pareció una dimensión muy interesante del texto. Pero Iliria es un texto de creación original, no es una versión de Noche de reyes. Los personajes pueden recordar a los originales de Shakespeare, pero se han transformado notablemente. Hemos incorporado cosas que fueron saliendo en los ensayos. Estudió interpretación y ha actuado en algunas de sus obras. ¿Volverá a recuperar su faceta de actriz? Actúo en ocasiones muy puntuales. Cuando empecé ya hacía más cosas como actriz, pero a partir de 2007 decidí dedicarme a la autoría y a la dirección. ¿Le tienta crear algún personaje para usted? De vez en cuando, en mis obras surge algún personaje que me veo muy tentada de hacerlo, porque siento que tiene mucho que ver conmigo. En mi próximo montaje, Un tercer lugar, hay un personaje que me gustaría mucho interpretarlo, pero ya tengo a una actriz estupenda. Se estrenará en noviembre en el Teatro Español. ¿Quiere decir que abandona el circuito off? Entré en el circuito oficial a través del CDN (Centro Dramático Nacional), en la temporada del 2016. Desde entonces me he desligado del circuito off. No sé si en algún momento tendré el deseo o la necesidad de volver. “Con autores como Alfredo Sanzol comparto el gusto por la ironía, la frescura y la viveza de la interpretación” Pertenece a una generación de jóvenes autores que están revolucionando el teatro, como Alfredo Sanzol. ¿Qué inquietudes comparte con él? Con él comparto el gusto por la comedia, por la ironía, por la frescura y por la viveza de la interpretación. Nos gusta que los actores estén muy vivos, que no haya parodia o encorsetamiento. Hay muchos tipos de humor o de comedia, pero hay que acabar con la idea de que lo serio sirve para decir cosas más profundas que lo cómico. Creo que no es cierto. Hay cierta idea de la seriedad que nos lleva a la solemnidad, que es algo que me parece tan peligroso como la frivolidad. La ironía me parece un instrumento precioso y lleno de matices para tratar de dar con lo vivo en el teatro. ¿Sus obras están especialmente pegadas a la realidad? Por un lado, sí. Y por otro, creo que autores como Sanzol y yo somos muy fantasiosos en nuestras tramas. Yo no diría que son realistas. En la medida en que buscas cosas realmente singulares, paradójicamente eso habla más de la realidad, porque está más vivo. Creo que es un peligro cuando una obra se propone tratar sobre un tema en lugar de dotar de carne y de vida a unos personajes y a una situación. Para evitar caer en una obra de tesis, hay que crear personajes de verdad. Cuanto más singularices, más creíbles van a resultar los personajes. Su obra Carne viva (2014) le dio reconocimiento como autora. ¿Cada vez está más cerca de cumplir su sueño de vivir del teatro? ¡Espero estarlo! Vivir del teatro es muy difícil. En estos últimos meses estoy trabajando como guionista para la tele porque necesito otra vía de ingresos. También he estado dando muchas clases. Ahora mismo estoy en Huelva, en un curso internacional de dramatugia, y en Olite impartiré un taller en torno a la obra La disputa de Marivaux, que la dirigí cuando era muy jovencita, en plan amateur. Será un taller de investigación sobre el texto en sí.

Diario de Navarra

“Las relaciones amorosas cada vez se entienden más en clave de consumo”

Partiendo de la obra ‘Noche de reyes’ de Shakespeare, Denise Despeyroux ha trasladado la trama al universo virtual. Sus protagonistas adoptan nombres shakesperianos en los perfiles de una red social llamada ‘Iliria’

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