Diario de Navarra

El 1 de abril de 1951, con la proyección de la película 'Agustina de Aragón' (Juan de Orduña, 1950) se inauguraba el cine Amaya en el barrio pamplonés de la Rochapea. La población de Pamplona en ese momento rondaba los 63.000 habitantes y el centro de la ciudad contaba ya con dos teatros-cine (Gayarre y Olimpia), y cuatro cinemas (Novedades, Príncipe de Viana, Avenida y Alcázar) todos ellos gestionados por la empresa SAIDE, la cual había adquirido en 1949 una finca de 1.950 metros cuadrados en el barrio de la Rochapea. El 3 de junio de ese mismo año solicitaba, mediante instancia al ingeniero jefe de la Delegación de Industria de Navarra, autorización para construir un cinematógrafo, aduciendo que deseaba ampliar sus actividades “instalando uno nuevo en la populosa barriada de la Rochapea, que cuenta con más de doce mil habitantes, procurando así un rato de esparcimiento a los vecinos de la misma, sin necesidad de que tengan que desplazarse a la capital, distante unos dos kms.” La respuesta desde el Sindicato Provincial del Espectáculo fue favorable, considerando que “el cinematógrafo objeto de este informe no perjudicaría los intereses económicos de los ya existentes, puesto que dichos locales no cubren las necesidades de esa capital”. Y, en efecto, el Amaya no fue competencia para los otros cines de la ciudad. Al año siguiente comenzaron las obras de edificación del nuevo cinema que, en el momento de su diseño, se planteó denominarlo Cine Rochapea. Su domicilio postal será el nº 16 de la avenida Marcelo Celayeta. Este local será el primero que figura en la lista de los que la empresa propietaria levanta con la intención de acercarse a los ciudadanos de una Pamplona en crecimiento. La inmigración que va a experimentar la capital navarra en aquellos años aceleró la construcción de viviendas en la periferia. En algunos barrios también se levantarán otros cines: además del Amaya (en la Rochapea), el Chantrea (1956) o el Guelbenzu (1963) y el Aitor (1964) estos últimos en la Milagrosa. La construcción de este edificio la realiza la empresa Huesa Hermanos bajo la dirección del arquitecto Victor Eusa. La obra comienza en la primavera de 1950 y solamente el edificio (sin equipamiento ni amueblamiento) tuvo un coste por encima de las 460.000 pesetas (2.765 €), y prácticamente un año de ejecución. La inauguración pública tuvo lugar el domingo 1 de abril de 1951, proyectándose la película 'Agustina de Aragón' (Juan de Orduña, 1950) en sesión continua desde las 15.30, mítico título de Cifesa protagonizado por Aurora Bautista, Manuel Luna, Virgilio Teixeira y Fernando Rey. Los espectadores, que pagaron una media de 3,50 pesetas (0,02 €) por entrada, no llegaron a ocupar el aforo total, compuesto por 525 butacas de madera distribuidas en ambos lados de un pasillo central que dividía en dos mitades exactas el salón. Este era de formato rectangular, con la pantalla (casi cuadrada) en la parte del lado corto, embocada en un escenario que luego dificultaría la correspondiente ampliación para el formato panorámico que no tardaría en llegar. Sin embargo, el cinemascope nunca se llegó a ver en condiciones en este local, ya que el lienzo nunca se estiró. La recaudación del primer día de funciones fue premonitorio, pues sus 2.852,50 pesetas (17,14 €), fue la más baja de aquella jornada en todos los cines de la ciudad. La baja rentabilidad del local, que no podía recibir los grandes estrenos que se quedaban en los cines del centro de la ciudad, fue provocando el paulatino abandono de este cine que, a la postre, acabó siendo el primero de SAIDE en cerrar. Los bajos rendimientos se percibieron inmediatamente y las consecuencias no se hicieron esperar, pues ya durante el primer mes el cine solamente se mantuvo abierto los fines de semana. En abril de 1951 estuvo 15 días cerrado y 15 abierto. Desde el primer momento los días “oficiales” con función eran los jueves, los sábados y los domingos. Al principio también se abría los lunes, pero pronto se suspendieron las sesiones del primer día laborable de la semana. A lo largo de la década de los cincuenta el Amaya funcionó apenas tres días por semana, cerrando desde mediados de julio hasta bien entrado el mes de septiembre. Más tarde cambió esta política de programación, y en los años sesenta el Amaya recuperó la actividad diaria (con un día semanal de descanso), aunque nunca tuvo facilidades para estrenar películas importantes, convirtiéndose en un local de reestrenos, reposiciones o de continuidad de los títulos que se habían estrenado en los cines del centro. Desde el comienzo fue un cine marcado con el estigma de la fragilidad y no supo despojarse de su precariedad. Por otra parte, pudo presumir de ser un clásico “cine de barrio”, con todo lo que eso sugiere de positivo y de negativo. Una ventaja fue su especialización en sesiones continuas y programas dobles. En el Amaya se pudo disfrutar de imborrables y estupendas tardes de cine viendo por el precio de una entrada funciones compuestas por cintas como 'Cayo Largo' (John Huston, 1948) y 'Nunca te alejes de mí' (James V. Kern, 1946) [diciembre 1951]; 'Sargento York' (Howard Hawks, 1941) y 'Pleito de honor' (Anthony Asquit, 1948) [enero 1952]; 'Caballero sin espada' (Frank Capra, 1939) y 'La novia era él' (Howard Hawks, 1949) [4 enero 1952], 'Loquilandia' (H. C. Potter, 1941) y' Luz en el alma' (Robert Siodmak, 1944)[17 enero 1953, por 2 pesetas], 'Alba de América' (Juan de Orduña, 1951) y 'Objetivo Birmania' (Raoul Walsh, 1945) [26 diciembre 1953], 'Acorralado' (Frank Tuttle, 1950) y 'El halcón y la flecha' (Jacques Tourneur, 1950) [10 febrero 1954], 'Muchachas de Bagdad' (Edward G. Ulmer y Jerónimo Mihura, 1952) y 'Rebeca' (Alfred Hitchcock, 1940) [20 mayo 1954], 'Eva al desnudo' (Joseph L. Mankiewicz, 1950) y 'Vinieron las lluvias' (Clarence Brown, 1939) [20 noviembre 1955], o pases únicos como 'Con la muerte en los talones' (Alfred Hitchcock, 1959)[12 octubre 1963], 'Agente 007 contra el Dr. No' (Terence Young, 1962)[20 septiembre 1963 y 11 febrero 1967], 'Raíces profundas' (George Stevens, 1953)[25 diciembre 1964], 'Gigante' (George Stevens, 1956)[21 febrero 1965], etcétera. Las reposiciones de filmes clásicos eran frecuentes, aunque en el caso del Amaya la programación solo fuera por un día. Como no era necesario estrenar, su cartelera se nutría con las que venía de los otros cines de la SAIDE, o con filmes ya estrenados. Además de algunas antes citadas, fue el caso de películas como 'El árbol del ahorcado' (Delmer Daves, 1959)[13 julio 1964], 'El tercer hombre' (Carol Reed, 1949)[11 enero 1965], 'El mundo en sus manos' (Raoul Walsh, 1952)[31 agosto 1965], 'Extraños en un tren' (Alfred Hitchcock, 1951)[22 abril 1967], 'Lo que el viento se llevó' (Victor Fleming, 1939)[7 julio 1967], 'Gentleman Jim' (Raoul Walsh, 1942)[20 agosto 1967], 'Ciudadano Kane' (Orson Welles, 1941)[29 octubre 1968], 'Ivanhoe' (Richard Thorpe, 1952)[4 mayo 1969], 'De aquí a la eternidad' (Fred Zinnemann, 1953)[29 de diciembre de 1969], película galardonada con 8 Oscar, que en plenas fiestas de Navidad recaudó apenas 1.937 pesetas (11,64 €) en sus 3 funciones, síntoma del declive del cinematógrafo, que cerraría pocos meses más tarde. En los últimos meses de vida de este cine se pudieron ver interesantes filmes, aunque tras pasar por otros locales llegaban exhaustas al desolado cine de la Rochapea. Recordaremos que por su pantalla se vieron en sus últimas semanas de actividad películas como 'El coleccionista' (William Wyler, 1965)[11 febrero 1970], 'Hace un millón de años' (Don Chaffey, 1969)[21 febrero 1970], 'El nadador' (Frank Perry, 1968)[7 marzo 1970], 'Al este del edén' (Elia Kazan, 1955)[4 abril 1970], 'El valle del arco iris' (Francis Ford Coppola, 1968)[14 abril 1970] o 'Descalzos por el parque' (Gene Saks, 1967)[15 de julio 1970] protagonizada por Robert Redford y Jane Fonda, uno de los últimos filmes montados en las bobinas del cine Amaya. La fórmula de la programación doble permaneció fiel hasta el último momento, siendo el día 17 de julio -dos días antes del cierre- la última vez que se anunciaba una sesión continua con 'Más peligrosas que los hombres' (Ralph Thomas, 1967) y 'Un lugar llamado Glory' (Sheldon Reynolds, 1965), dos cintas mediocres que apenas convocaron a un puñado de aficionados. Durante los años sesenta el Cine Amaya compartió con el Chantrea las sesiones especialmente a menores de 14 años. En tono a las 15.15 o 15.30 horas daba comienzo una función particularmente dedicada a los más jóvenes, con un precio especial. No se aconsejaba a los adultos a acudir a estas horas ya que la algarabía que se formaba era bastante molesta. Y aunque fuera una ocasión casi irrepetible, a pesar del breve escenario que poseía el local, se llegaron a ejecutar sobre él representaciones musicales e incluso escénicas. En los Sanfermines de 1955 actuó el ballet de Janine Charrat los días 11 y 12; y el de Pilar López los días 17 y 18. El 14 y el 16, la compañía de José Tamayo ponía en escena 'La alondra' y 'El pleito matrimonial del cuerpo y el alma', respectivamente. El día 15 fue la Compañía del Teatro Lope de Vega quien se encargó de representar 'María Estuardo'. En enero del año anterior (1954) también el cine Amaya, como local óptimo para reuniones vecinales, fue alquilado por la parroquia del barrio y el C.D. Rochapeano para celebrar una serie de actos sociales los días 11, 12 y 13. El primer día, por ejemplo, se ofreció un concierto para los socios del club a cargo de la Agrupación Coral de Cámara. En septiembre se repitió la actividad celebrándose en la noche del sábado día 4 un festival artístico-musical. Este local fue posteriormente arrendado para diversas funciones particulares de asociaciones como el Instituto Laboral Irabia (en junio y diciembre de 1965 y en junio de 1967), Acción Católica para una serie de charlas matinales el 5 y 9 de abril de 1967, o el centro parroquial, que ocupó el local en exclusiva del 8 al 12 de junio de 1964. El domingo 19 de julio de 1970, tras veinte años de existencia cubriendo la cuota de cinematógrafo en el barrio pamplonés, el Amaya echa el cerrojo definitivamente. Se proyectó aquel día la película 'El proscrito de Río Colorado' (Maury Dexter, 1969) un spaghetti western de baja categoría, acorde con el estatus que había alcanzado el local en aquellos momentos. Una parte de las butacas fueron posteriormente adquiridas (a 50 pesetas [0,3 €] cada una) por la compañía teatral El Lebrel Blanco para el local que tenían en la calle Amaya. El edificio del cine se mantuvo en pie otros veinte años, hasta que en septiembre de 1992 se procedió a su derribo, forzado por los planes urbanísticos municipales. Ahora, por encima del solar que ocupaba este cinematógrafo, pasa la calle Joaquín Beunza, justo donde esta vía alcanza la de Marcelo Celayeta. No queda ya ni un vestigio de uno de los cinematógrafos más fugaces de la capital navarra.

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75 años de la inauguración del cine Amaya

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