E L gancho de esta sesión de apertura era "nuestra gran soprano María Bayo", según la "Presentación" que firmaba en el programa de mano el presidente del Gobierno foral. Nadie lo pondrá en duda. Pero a mí me atrajo más "La Maja vestida", música de ballet de Remacha, título infrecuente -por decirlo de modo pastueño- y no adelantado en el programa de todo el ciclo.
La novedad era aún más interesante, si se considera la rareza, sensu etymologico, de autores navarros en los atriles de nuestra orquesta. El políptico de este curso sólo prevé obras de Sarasate, sin determinar, más La bajada del Ángel, de Remacha, y Tripticum de Lorenzo Ondarra, estas dos en diciembre y, sospecho, más gracias al Orfeón Pamplonés -que las cantará- que a la OSN. Estrechez notable, porque las orquestas locales y autonómicas suelen caer en el extremo opuesto: programación pródiga de autores cuyo interés resulta más dudoso que su paisanaje. Lo raro, en los programas de la OSN, es que año tras año inserta autores contemporáneos exóticos -esta vez, asiáticos-, pero no navarros, cuando si de algo presumimos aquí es de nuestros músicos, sobre todo los históricos. En principio, bien está librarse del actual furor ibérico por contar con nombres paisanos di primo cartellone en cualquier actividad ligada a la cultura y el espectáculo, furor que incurre en aldeanerías lacerantes. Es estadísticamente imposible que todas las autonomías luzcan poetas, novelistas, pintores, arquitectos, sopranos, compositores, cocineros o toreros de primer rango. Parece un prurito estúpido y revisable, porque casi siempre corre a cargo del erario, por definición público. Un milanés, si llega a cantar en la Scala, no será por la partida de nacimiento. En otras palabras: en el programa de nuestra orquesta no debe entrar nadie sin más mérito que su navarridad, pero choca que este curso, por ejemplo, no haya habido un hueco para González Acilu, Príncipe de Viana 2009, y que quienes propusieron al compositor alsasuarra y el Consejo de Cultura, que acordó la concesión, callen, no sé bien por qué. Bueno, en cuanto al Consejo, sí, por desgracia.
Contra lo que se suele decir, cantar es natural, pero el canto, en sentido estricto, no. El canto es ejercicio duro, que exige -además de cualidades naturales-, una condición física envidiable, casi atlética. Según Gayarre, un tenor no podía tener más de treinta y cinco años -él contaba diez más al final de su carrera y de su vida- y, a buen seguro, el play back y la discografía hacen creer a la gran masa que el Pavarotti o el Kraus finales son los que suenan en la radio o la tele. En un cantante, la edad es condición tan inflexible como en un atleta. Los pulmones, el diafragma y los músculos del tórax -cantar exige mantener sin quiebra la columna de aire que haga vibrar las cuerdas vocales- acusan la edad y determinan las posibilidades. María Bayo (Tudela, 1958) está en la fase de preferir recitales de canciones a las arias y páginas operísticas. Su tarde anterior en Pamplona, el 8 de junio, también fue un programa menor, dedicado a Albéniz. Las canciones de anteayer tienen muy tasado interés y en tarde monográfica, pese a las diferencias de firmas,carácter y lenguas, resultan reiterativas, salvo las "negras" de Montsalvatge y el poema de Turina. En la "Canción de cuna para dormir a un negrito", Bayo extremó la reducción de volumen -respetada por la orquesta- y en Turina no pudo evitar el agudo metálico.
Martínez Izquierdo hizo un "Calidoscopi" cuajado,preciso, brillante en los cuatro movimientos de que consta el ballet.
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María Bayo, anteayer, en el concierto en Baluarte con la Sinfónica de Navarra. JAVIER SESMA
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