Los fotogramas también se reciclan

Antonio Weinrichter, ayer, en el Civican de Pamplona. CALLEJA

¿Cómo algo tan habitual en otras artes como el citar obras de otros autores en la literatura, o apropiarse de sonidos con un sampler en la música electrónica, plantea tantos problemas en el cine?.

¿Cómo algo tan habitual en otras artes como el citar obras de otros autores en la literatura, o apropiarse de sonidos con un sampler en la música electrónica, plantea tantos problemas en el cine?

Esa utilización de imágenes ajenas hasta los años 90 no tenía reconocimiento, de hecho. Antonio Weinrichter habla de "la segunda vida de las imágenes", de "metraje encontrado" o incluso de que "es mejor rodar que robar".

Y si el cine documental es el cine que todavía no tiene nombre, según dijo ayer Carlos Muguiro, director del Festival Punto de Vista, el remontaje ha encontrado aquí un inmejorable escaparate. "Una de las cosas que caracteriza Punto de Vista es que se adentra en esa cosa que no tiene nombre, dentro de la no-ficción", dijo ayer Weinrichter. "Es un festival que se arriesga mucho más allá del cine documental".

Así que en la edición que arranca hoy, el festival le dedicará una retrospectiva a las películas formadas mayoritariamente por fragmentos de metraje ajeno, que se apropian y se presentan en una nueva disposición. Y ha publicado el libro Metraje encontrado. La apropiación en el cine documental y experimental, del propio Weinrichter.

Este crítico catalán lleva casi diez años trabajando en esa materia (entre medias estuvo ocupado alrededor de siete años en el programa Días de Cine de la era de Antonio Gasset), "un regalo que no podíamos desechar", en palabras de Muguiro. De hecho, el libro se basa en la tesis que el autor leyó en julio de 2008, aligerado de la parte académica.

En palabras de este especialista, la apropiación es "un fenómeno tan presente en el cine contemporáneo, son tantas las películas que citan, homenajean, copian, rehacen y establecen variaciones o pastiches sobre elementos de películas anteriores, que el fenómeno ha devenido trivial y parece carente de interés más allá de ser, como de hecho se denuncia a menudo, un rasgo típico de la posmodernidad o, de hecho, un síntoma privilegiado de la misma".

Es una práctica infradocumentada, pero muy extendida y que se topa siempre con la misma pregunta: "¿pero esto es legal?". "No me interesa el aspecto legal, sino el estético", dijo ayer Weinrichter, quien hace dos años vio en el Reina Sofía un ciclo de películas y en una de ellas se proyectó Alicia en el País de las Maravillas, de Walt Disney, pero con los diálogos cambiados, de modo que Alicia hablaba con la oruga de política o de drogas, entre otros temas. "Sabiendo que la peor división panzer de abogados es la de Disney, y que era una obra propiedad suya cambiada completamente, pregunté al director "¿es legal?, y me contestó que sí, si estaba en museos".

Weinrichter escribe de cine en Cinemanía, Dirigido por o ABC, y ayer por la tarde ofreció una conferencia sobre el tema en el Civican, en el día cero del Punto de Vista 2009. En ella, el especialista rastreó las dos corrientes principales en el uso cinematográfico del archivo: el cine documental de compilación y la tradición del cine experimental.

Entre las películas, en muchos casos inaccesibles para el público, Weinrichter destacó Tribulations 99, de Craig Baldwin (19 de febrero, 20 horas, Saide Carlos III). En esta cinta, se pueden ver fragmentos de vídeos de televisión, publicidad, ficciones de serie B y cintas educativas son encajados por Baldwin en un satírico pseudo documental sobre las 99 conspiraciones que han amenazado la continuidad del imperio americano.

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