Diario de Navarra

En estos Sanfermines se ha celebrado la vigesimoquinta edición del concurso internacional de fuegos artificiales y la octava del formato de Fuegos de Autor. Al mismo tiempo se cumplían cuatrocientos treinta años desde que se contratase el espectáculo pirotécnico más antiguo del que existe documentación en el Archivo Municipal de Pamplona, que está fechado en 1596. Este año ha llamado la atención que todos los disparos han tenido fallos de líneas o de inclinaciones de tiros, algunos días de forma muy acusada. La causa de esto es que son espectáculos muy complejos y de gran envergadura, con miles de líneas de órdenes de activación, que hay que montar en un solo día y al aire libre. Para evitar estos problemas y para trabajar con más calma y seguridad, convendría recuperar el premontaje o montaje con antelación de las partes digitales en la víspera de los disparos. A continuación se ofrece un repaso de cada disparo de estas fiestas. Verdes prohibidos (6) Hugo Salgado, de Fuegos Artificiales Josman (Ourense), ofreció una colección intensa de marcado carácter gallego en la que destacó la calidad de algunas palmeras y frisos de truenillos. Pero incumplió la primera prueba obligatoria al introducir colores verdes cuando sólo pueden usarse fuegos rojos y blancos. Presentó un prefinal especialmente largo con un altibajo antes de remontar el tramo final. Sus fuegos duraron casi diez y seis minutos: hubiera sido mejor que los hubiera condensado acercándose más al tiempo mínimo de trece, porque todo le hubiera quedado más compacto. Sucesión de cierres (7) En el día del patrón, el pamplonés César López Lana actuó con el nombre de Pirotecnia San Fermín-Oscense porque recibió la ayuda de estos pirotécnicos de Huesca. Presentó un espectáculo muy sólido en el que destacaron dos cosas: las pruebas obligatorias y el largo final que estuvo muy bien construido. La apoteosis constó de una larga sucesión de cierres, ofrecidos como por bloques que surgían sorpresivamente, pero entre algunos de ellos hubo demasiada dilación temporal. Aunque, sin duda, el hecho de ver finales y re-finales gustó mucho al público. Alarde de fabricación (8) El valenciano Jorge Caballer Villacañas, de Hermanos Caballer Pirotécnicos, debutó como diseñador en San Fermín con un espectáculo de enorme riqueza cromática y compositiva, y de un clarísimo sello valenciano que se evidenció tanto en el inicio de su disparo libre como en el teatral y enorme bombardeo final de truenos con titanio dispuestos en un friso colosal, a modo de mascletá. Su prueba asimétrica fue de las más claras de esta edición, con corazones formados con monotiros y espigados de oro en espejo. En un guiño a sus “Memorias de pólvora y color” de cuando venía de niño a disparar con su familia, metió ruedas antiguas con cambios (aunque alguna falló), algo muy apreciado en Pamplona y que llegó a ser una prueba obligatoria en su momento. Donde alardeó fue en que al ser fabricante se permitió presentar unos colores fabulosos e idénticos en varias alturas y en diferentes formaciones. Hubo fachadas de fantástica hechura, como la de lentejuelas malva o la de los maravillosos sauces de oro antiguo. Morados y azules (9) El diseñador de Zaragozana, Luis Brunchú Martí, natural de Valencia, enamoró con unas dalias azules y moradas impresionantes, que más tarde hizo reaparecer en monotiros con la complejidad de crear cruces digitalizados exactamente a juego con otro posterior golpe de color idéntico. El disparo fue sólido y limpio, bonito y con estética muy trabajada, y pensado para sacar el máximo rendimiento al material, entre el cual destacaron, sin duda, ciertos efectos como las geométricas y japonesas de cambios de color. Chorros de titanio (10) José Manuel Sánchez, de Pirotecnia Sánchez, de Jaén, encendió máquinas de chorros de titanio sobre la muralla varias veces, casi siempre usándolas todas a la vez. Para otra ocasión seguro que las presentará con más juegos coreográficos. Donde si estuvo muy bien fue en los oros nuevos, de arañas y palmeras con troncos muy marcados. Las banderas de Brasil (11) El brasileño Roni Santos, de Pirocenter Fogos de Artificio, será recordado por su sucesión de corazones y banderas de Brasil que creó con monotiros. De estas creaciones, enormes en tamaño, destacan las dos enseñas brasileñas, de maravillosa ejecución, que se convirtieron en una de las composiciones aéreas qué más se recordarán de este año. Relámpagos aéreos (12) La valenciana Tere Rey García ofreció uno de los mejores espectáculos de esta edición y, además, el mayor en cuanto a cantidad de material, con casi mil kilos de explosivos. Actuando con Pirotecnia Valenciana, creó fachadas inmensas en anchura y altura, con un resultado estético fabuloso. Además tuvo coreografías soberbias como las realizadas con los relámpagos que, en cada recorrido horizontal en el aire, de ida y venida, cambiaban de color. Sin duda el título “Arima” (Alma, en euskera), reflejaba la profundidad artística y técnica, o sea pirotécnica, de su impresionante castillo de fuegos artificiales. La brillantísima sección del palmeral de oro nuevo fue esplendorosa. Y el recurso de conectar con el público, arrancándole a seguirle con palmas una simple aceleración de meteoros, fue genial. Sin embargo sus fuegos artificiales fueron los que más fuegos naturales (pequeños incendios de matojos) provocaron en las murallas de la Ciudadela, especialmente porque unos buenísimos focos rojos de caída lenta eran demasiado largos de duración y cayeron al suelo encendidos. Esto se considera un demérito puesto que no debe quedar fuego residual tras los disparos. La mejor prueba rítmica (13) La diseñadora portuguesa Lina Guedes orquestó, al comienzo de “Ecos”, la mejor obligatoria de ritmos de este año. De hecho quizá fue, incluso, el trabajo más elaborado que se ha visto estos Sanfermines a nivel de digitalización de disparos, incluyendo las fases libres de los espectáculos. Y es que la diseñadora de Pirotecnia Duarte, sita en Lamego, Portugal, logró replicar los ritmos del pasodoble “España cañí” de forma clara y súper bonita. Pero tuvo muchos problemas de disparo, de aparentes cruces de líneas que hacían salir cosas donde no tocaban, de forma que se le desdibujó el diseño original que tenía previsto y que, en su esquema subyacente, tenía buenísimos mimbres. Dejó patente su cultura portuguesa en las descargas de truenos, que caían y caían, repetidamente, desde el aire. Acertó usando incendios rojos dentro de la muralla haciéndose a la Ciudadela como si no fuera la primera vez que disparaba aquí. Engalanado final (14) Luis Do Spiritu Santo, actuando con su propia empresa, Pirotecnia Xaraiva, de Galicia, hizo alarde al título de “Serenidad feroz” de su espectáculo, con un marcado carácter galaico en el que destacó el diseño suave de ciertos efectos en caída y la fuerza y sonoridad de otras creaciones. Entre los momentos más destacados estuvieron los recorridos de relámpagos de lado a lado a media altura, mientras que otros caían desde arriba, así como los pies digitales que metía como entrantes de presentación antes de ofrecer, en lo alto, piezas de lujo o muy elaboradas. También metió corazones con monotiros, enormes, sobre la muralla rematados por otros, más pequeños, en el aire. Su final, que fue larguísimo entre el prefinal y la apoteosis, lo engalanó de forma preciosa con lentejuelas rojas que impregnaron el cielo tras el último golpe de truenos, generando un toque muy diferente, poco visto y súper acertado.

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