Diario de Navarra

El bagaje del dibujante Carlos Fernández del Castillo (Madrid 1958) tiene múltiples caras y facetas: desde sus géneros predilectos y seminales de terror y ciencia ficción de los 80 -militó en la legendaria revista 'Creepy' y en 'Zona 84' al lado del no menos mítico editor Josep Toutain-, pasando por la ilustración editorial de libros infantiles y juveniles, y también de novelas. Uno de sus últimos trabajos es la edición ilustrada de 'Fiesta' (Reino de Cordelia), de Ernest Hemingway, cuando se cumple un siglo de su publicación en Estados Unidos. Pese a que los nombres de los personajes del libro de Hemingway son ficticios, su inspiración es muy real, fruto del viaje del escritor a las fiestas de 1925 con un grupo de amigos. Sin embargo, Fernández del Castillo ha optado por ponerles el rostro que le sugería el propio texto de Hemingway (y huyendo de su adaptación cinematográfica). Eso sí, los escenarios de Pamplona, tal y como ocurre en la novela, son bien reconocibles, como el café Iruña, donde se desata una pelea en la novela que marcará el final de aquellas intensas fiestas de 1925 de Hemingway. ¿Cómo surgió el proyecto de hacer una edición ilustrada de Fiesta? El proyecto surgió por parte del editor. Contactó conmigo al ver unas ilustraciones mías de un relato de Raymond Chandler y pensó que mi estilo se adaptaba a la historia. Parece que los personajes son recreaciones figuradas. ¿Optó por recrearlos como los imaginaba en lugar de hacer una recreación fiel? Efectivamente. Son una recreación ideal tal como yo los veía, aunque he procurado que su aspecto sea lo más fiel a la descripción en la novela. Quizás recrear fielmente el París de entreguerras puede resultar más o menos sencillo por la gran abundancia de imágenes, películas y literatura al respecto. ¿Cómo se enfrenta a ese París de entreguerras? ¿Cómo es la documentación? Un parte importante de las ilustraciones es la documentación. Se trata de buscar cómo eran los lugares donde transcurre la acción y también todo lo que compone la imagen. En este caso le he dado mucha importancia a los carteles en paredes, la decoración, y otros detalles que forman el ambiente de cada ilustración. Afortunadamente, como dices, hay mucho material gráfico de esa época. LOS CARTELES DE ÉPOCA Pamplona. La ciudad en 1925 tiene elementos que aún existen (lugares, bares, paisajes…). ¿Pero cómo es el proceso de documentación para mostrar esa Pamplona de los años 20? En el caso de Pamplona en esos años ha sido relativamente fácil. Localicé varias fotos del café Iruña de la época y encajé a los personajes en su terraza. Quería que en esa escena tuviese un protagonismo especial, el café. ¿Qué lugares emblemáticos, que aparecen en la novela, puede encontrar un lector en la edición ilustrada? Hay varios a lo largo de la novela. En París aparece el “café de la paix” en la plaza de la Opera. El mencionado café Iruña en Pamplona. Y el restaurante Botín en Madrid. Los demás escenarios como los hoteles, tren, etc. son espacios recreados. Eso sí, basados en documentación de la época en cuanto decoración y detalles. Pese al título de ‘Fiesta’ (parece más adecuado ‘The sun also rises’) es una novela básicamente sobre el vacío de una generación muy afectada por la guerra. ¿Cómo se muestra esa condición fatalista de los personajes? No es una novela precisamente alegre. Así es. Es más apropiado el título en inglés para representar a los cinco personajes de esa generación que aparecen en la novela. Si se observan detenidamente las ilustraciones, comenzando por la portada, en nada representan situaciones alegres. Creo que en casi todas se nota el conflicto que existe entre los personajes. ¿Recrea los otros lugares de Navarra, como Burguete, que se citan en el libro? Sí. Sobre todo uno de los pocos momentos relajados de los amigos pescando en el río Irati. Uno de los personajes esenciales de la novela es Brett, Lady Ashley. ¿Cómo diría qué es? ¿Cómo la recrea? Brett es uno de los personajes más complejos del libro. Profundamente enamorada de un imposible como es el personaje de Jake y a pesar de eso, pasando de una relación a otra, que no le aporta nada positivo De todas formas, para mí fue un quebradero de cabeza cómo representarla. Siempre acudía a la imagen de Ava Gardner en la película de 1957. Creo que al final lo conseguí no sin esfuerzo. UNA HISTORIA "EXTRAORDINARIA" Cuál es tu opinión general de la novela? ¿Es un buen material para recrear los personajes? Comentábamos en la presentación de la exposición [en el Condestable hasta el 23 de agosto], que he procurado que San Fermín y los encierros aparezcan de manera indirecta. Si hay una imagen de los toreros y otra del enchiquerado de un toro. Había una ilustración de una corrida que debía ir a doble página y que al final no entró en el libro. En mi opinión, la novela, aparte de describir a unos personajes interesantes por su carácter complejo y su relación aún más complicada, es una demostración del conocimiento y la familiaridad de Hemingway con los lugares y las costumbres. Es una historia extraordinaria para ilustrar. En sus dibujos priman los colores ocres y el dibujo en línea clara, aunque con detalle. ¿Por qué esa elección tenue de colores? ¿Tiene que ver con el tono derrotista de la novela? En parte sí. Creo que es un estilo de ilustración apropiado a la novela. Unos colores más vivos le habrían privado de ese tono pesimista de la historia.

Diario de Navarra

Fernández del Castillo, ilustrador de 'Fiesta': "Localicé fotos del Iruña de la época y recreé su terraza"

El año del centenario de ‘Fiesta’ ha dejado en el mercado editorial una nueva edición ilustrada de la novela de Hemingway que consagró Pamplona

Comentarios

Con gaseosa y sifón

Estrenos con premio

¿Cuánto vale la cabeza de un toro lidiado en San Fermín?

Éxito navarro en la segunda fase de la Copa de España

El CD Tudelano presenta su nuevo proyecto post Lázaro