Diario de Navarra

Ahora que se vuelve a escribir sobre Chillida y que el universo del arte se felicita por la reapertura al público el día 17 del museo Chillida-Leku, apenas se cita ese subsuelo profundo procedente del fútbol y de la pelota en el que también se asienta la obra del creador del Peine del Viento. Cuando Benito Díaz, entrenador de la Real Sociedad, citó a Eduardo Chillida para someterle a una prueba como portero, el artista vasco más internacional regresó a su casa bañado en barro hasta las orejas. El técnico observó que eso de la inmovilidad aparente, de la densidad y la rigidez de algunas formas escultóricas de Chillida, nada de nada. Más bien advirtió una extraordinaria ligereza que a veces proyectan los volúmenes pesados del artista. Detectó intuición del espacio en el despegue ágil del portero desde la pesadez del humedal del viejo Atotxa y una poderosa elevación en vuelo hacia el abrazo del balón, Sin duda, el ADN de los porteros de la casa. Era 1943 y Chillida, que no sabía que iba a ser escultor, superó el examen con sobresaliente. A partir de entonces las coordenadas entre fútbol y arte crecen desde la perplejidad del puesto de guardián de ese espacio sagrado del fútbol llamado área: un rectángulo de base junto a dos palos verticales y otro horizontal, y siempre bajo las geometrías que tanto le llamaban la atención de las gigantescas cornisas de los estadios también rectangulares. “Problemas geométricos que notaba día tras día” recordaba el escultor en un artículo titulado “Portero de barro” donde confesaba que “esa visión la he tenido haciendo escultura y en ella se ha basado mi trabajo: la de que todos estamos en un punto desde el que contemplamos el espacio y vemos pasar el tiempo”. Sólo una vez tuve oportunidad de charlar con Chillida para intentar su participación en un congreso sobre deporte. Suficiente para interpretar que ese diedro entre la horizontalidad del área y la verticalidad de la portería fue su primer taller. Y que ese esqueleto escultórico de tres barras con la oquedad de la red al fondo fue su primera representación metafórica del vacío y del diálogo con el espacio y el tiempo. Al fin y al cabo, un leitmotiv del deporte de competición (que no del simple ejercicio físico) implica la gestión del tiempo y la conquista de un espacio, bien sea alcanzando una cumbre, ganando la posición en una carrera o desde la creatividad de un regate. Por eso, para el Chillida-guardameta, el delantero rival venía a ser como un fino saboteador de ese sitio a cargo del portero buscando huecos y mutaciones en el espacio por itinerarios inesperados, como si fuera el viento que aligera su obra. En aquella charla aseguraba que le seguía llamando la atención la escala y la proporción colosal de los nuevos estadios, el vaciado enorme entre gradas con el balón volando como en una añoranza de horizonte. Y parecida seducción le producían también los grandes volúmenes de los frontones, la robustez del frontis, las masas macizas y monumentales de las paredes, al fin y al cabo grupos escultóricos convertidos en espacios sonoros al ritmo del golpeo de la pelota. Tal vez desde esa observación de la pelota y el fútbol le conmovía igualmente la fortaleza y la potencia de las manos del portero y del pelotari frente a la ligereza de la esfera en forma de balón o pelota como objeto de movimiento impredecible y fascinante. Las manos y su concavidad para recibir una esfera que llega desde el aire. Como su admirado Jorge Guilén, pensaba que lo profundo es el aire. Gabriel Asenjo, periodista

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Chillida, heredero del viejo Atotxa

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