Diario de Navarra

Tienen lo que queda de mes, es decir una semana, para visitar gratis (y si hay que pagar la entrada cuesta dos euros, con entrada gratuita sábados por la tarde y los domingos) la nueva exposición que muestra los contenidos del Museo de Navarra. Pueden recorrerlo por su cuenta, porque está bastante bien explicado, pero el programa de visitas guiadas gratuitas es muy interesante. El tema que recorre la exposición es “Todo el arte es contemporáneo”. Dicho de otro modo, todo lo que podemos ver en un museo tiene alguna alguna relación con nosotros, hombres y mujeres del siglo XXI. No todo es nuevo. La sala de Prehistoria, que ya se renovó en 2011, es abarcable y muy didáctica. Me impresiona pensar que esos muertos, cuyos huesos mondos y lirondos están en las vitrinas, tuvieron, en algún sentido, sueños muy parecidos a los nuestros; que alguien se puso esos collares, que alguien peleó con esas armas… Entre los restos, una enorme mandíbula de oso, que me hizo pensar en la quijada de asno que usa Caín para matar a Abel, y que aparece representada en varios lugares del museo. En cuanto al arte, hay piezas que han cambiado de sitio (o no), pero siguen siendo protagonistas de sus espacios y ahí tenemos la filigrana de la arqueta de Leyre, o esa sonrisa un poco despectiva que le descubro de vez en cuando al marqués de San Adrián. Depende de cómo se despierte parece decir “aquí sigo yo, mientras vosotros vais cambiando y desapareciendo”. Algunos cuadros han encontrado nuevos compañeros, y eso ocurre especialmente con la serie que pintó poco antes de 1700 Jacob Bouttats, un pintor flamenco, sobre el Génesis. El comienzo, la separación de la luz y las tinieblas tiene como compañero una épica Batalla entre el día y la noche de Pedro Manterola. Un poco más adelante está la instalación de Adán y Eva en el Paraíso. Josep María Esquirol (probablemente sin haber visto esta obra, pero sí otras similares) nos sugiere que los dos habitantes del Paraíso “después de hacer el amor y de comer la fruta de un granate intensísimo, sentían el desasosiego de prever que el mañana sería igual que el ayer”. Adán y Eva protagonizan el final de la sala, con un pequeño cuadro de Leocadio Muro en la que los hombres primigenios son expulsados bajo la espada flamígera al este del Edén, y sobre todo, con Post nubila, Phoebus, (Después de las nubes, el sol), una escultura de Fructuoso Orduña en la que la desesperación y la vergüenza por la expulsión del Paraíso solo están matizadas por la esperanza que sugiere el título. Otras salas agrupan obras relacionadas con las costumbres, la naturaleza, o están dedicadas a artistas como Oteiza o Ciga. Y uno tiene que ir con humildad y enfrentarse a su propia ignorancia. Hasta este jueves no había oído hablar de Lydia Anoz (1925-2017) y sus fotografías (unos bodegones extrañamente cálidos que en ocasiones parecen predecir la obra de Chema Madoz) El Museo le dedica una exposición temporal hasta octubre. Ni conocía el estremecedor Éxodo de Emilio Cayuela Gutxi (1907- 1993), un cuadro de 1963 dedicado a la emigración o el exilio. Vayan a ver el Museo. Y vayan pronto, antes de que se corra la voz. Esta semana, en un par de horas en el edificio, me encontré, vigilantes de sala aparte, con siete personas. Fue como tener una colección privada para mí solo. Un lujo que no hay que dejar pasar. 200 AÑOS DEL MUSEO DEL PRADO Fernando VII se merecería tener un poco mejor imagen, aunque solo fuera porque bajo su reinado (de su esposa, Isabel de Braganza, que no llegó a verlo inaugurado), se inauguró el Real Museo de Pinturas, un proyecto que llevaba gestándose ya algunas décadas, desde tiempos de su abuelo, Carlos III. Doscientos años después, es uno de los museos más importantes del mundo, sobre todo por sus obras de Velázquez, Goya, el Bosco, Tiziano o Rubens. El lado negativo es que se instaló en el edificio que estaba destinado a ser Museo de Ciencias Naturales, que sigue falto de espacio en nuestros días.

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El Museo, mi colección privada

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