Diario de Navarra

Junto con Hannibal Lecter y Freddy Krueger, quizá Michael Myers sea uno de los asesinos cinematográficos más carismáticos de nuestra reciente cultura popular. Tanto que, desde este viernes, el villano enmascarado obsesionado con la víspera de Todos los Santos vuelve a las carteleras de la mano del director estadounidense David Gordon Green. En una secuela directa del título original ‘La noche de Halloween’, el clásico de John Carpenter de 1978, y con la vuelta de su protagonista, la eterna ‘reina del grito’ Jamie Lee Curtis. Ambos, como productores, además. Banda sonora original incluida. Ahí es nada. ¿Quién no recuerda ese inquietante piano que acompañaba los movimientos del psicópata por Haddonfield, mientras acechaba a las canguros antes de hacerlas pasar por la hoja de su machete? Pude ver la película en el pasado Festival de Sitges y, como fanático de la saga y de esa primera entrega que soy, me costó ser objetivo en un primer momento. Pasé mi adolescencia tragando ficción de terror en general (‘Carrie’, de Stephen King, fue una de las primera novelas para adultos que leí) y películas ‘slasher’ (subgénero con asesino enmascarado y muertes a tutiplén) en particular, y solo volver a ver a Jamie Lee en pantalla con esa música de fondo me puso los pelos de punta. En la historia original, ella era una canguro que conseguía escapar de las garras de Myers; en esta, una superviviente de casi sesenta años que, atormentada por aquel trauma, ha pasado los últimos cuarenta años preparándose para el enfrentamiento final con su hombre del saco. No diré cómo, eso es mejor verlo, pero sí puedo adelantar que el giro que le han dado al personaje de Laurie Strode es absolutamente genial. Cuando, durante un traslado de centro penitenciario, Michael consigue escapar, curiosamente en Halloween, el festín de cuchilladas, sangre y tensión se desata para deleite de todos, tanto para quienes le conocemos como para las nuevas generaciones. Y esa es su principal baza: funciona como secuela precisamente porque los guionistas han sabido hacer de ella, también, un film independiente que cualquiera puede entender sin haber visto la cinta original. Por lo demás, tiene alguna que otra coincidencia sospechosa, muy de serie B, pero fácil de perdonar, como cierto giro argumental que te saca totalmente de la historia. No obstante, ver a una Laurie Strode reconvertida en una especie de Sarah Connor obsesionada (con razón) con el mal no tiene precio. En una entrevista con un medio norteamericano, el periodista le pidió a Curtis que subtitulara esta nueva secuela y ella dijo: “Halloween: Retold” (Halloween: Re-contado). Tiene su gracia porque, dicho así, parece que hablaba más de un ‘remake’ que de una secuela, pero si se analiza bien la historia, uno cae en la cuenta rápidamente: es un estupendo rescate de los personajes de la original para adaptar una historia de terror seminal a nuestros tiempos. Creo que, junto con Halloween H20 (Steve Miner, 1998), esta podría ser la mejor secuela de la saga. Eso sí, poco más van a poder estirar el chicle, a juzgar por el final que han dado a este choque de trenes. En cualquier caso, y a los datos de recaudación de me remito (casi 80 millones de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos —costó diez—, y segundo mejor estreno de terror de todos los tiempos), creo que es momento de afirmar que los productos sucedáneos (‘remakes’, secuelas, precuelas y ‘reboots’) viven ahora su edad de oro. A quien no lo crea o simplemente los rechace por inercia, le haría una pregunta: ¿no resulta fascinante cómo una décima secuela de una saga puede despertar semejante interés? Retórica.

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Jamie Lee vuelve a casa por Halloween

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